近幾年優(yōu)秀的影視劇一個接一個，一部部熱門劇集、電影不斷涌現(xiàn)，成為人們茶余飯后的談資。

然而，在這背后卻有著不少容易被忽視的故事，就拿近期現(xiàn)象級熱劇《繁花》來說，這部劇播出近兩年后，居然因為編劇署名糾紛再次闖入大眾視野，引發(fā)了諸多熱議。

為何在創(chuàng)意被視為核心資產(chǎn)的影視行業(yè)，最基礎(chǔ)的創(chuàng)作者權(quán)益——署名權(quán)，卻如此輕易地被辜負(fù)和踐踏？

署名糾紛背后的無奈與掙扎

影視行業(yè)向來是大眾目光聚焦之處，一部部佳作如璀璨星辰閃耀在熒幕之上，可在這光芒背后，卻有著諸多編劇們難以言說的心酸故事。

就拿現(xiàn)象級熱劇《繁花》來說，本已在觀眾心中留下深刻印記，然而在播出近兩年后，卻因編劇署名糾紛再度闖入大眾視野，掀起了軒然大波。

編劇 “古二”，也就是程駿年，通過自己的公眾號 “古二新語”。

接連發(fā)布長文、音頻，言辭懇切地講述自己在《繁花》劇本創(chuàng)作過程中的深度參與。

他不僅兼任導(dǎo)演王家衛(wèi)的生活助理，更是全身心投入到劇本的構(gòu)思、撰寫等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，付出了諸多心血和精力。

按照他的說法，自己絕不是劇組所定義的僅僅做了前期資料準(zhǔn)備工作這么簡單。

但《繁花》劇組這邊卻有著不一樣的回應(yīng)，他們強(qiáng)調(diào) “古二” 確實主要參與的就是前期資料搜集等基礎(chǔ)工作，認(rèn)為 “古二” 夸大了自身在劇本創(chuàng)作方面的實際貢獻(xiàn)。

就這樣，兩邊各執(zhí)一詞，公說公有理，婆說婆有理，外界想要分辨清楚事實真相，著實困難重重。

無獨(dú)有偶，《隱秘的角落》這部給觀眾留下深刻印象的佳作背后，同樣有著令人心酸的編劇維權(quán)故事。

2018 年，編劇王雨銘與楊涵同萬年影業(yè)簽訂協(xié)議，負(fù)責(zé)網(wǎng)劇《壞小孩》（也就是后來的《隱秘的角落》）劇本創(chuàng)作，他們用心撰寫了分集大綱以及前三集劇本，滿心期待作品能完整呈現(xiàn)并收獲認(rèn)可。

可等到該劇正式播出后，劇組僅僅把二人列入了 “特別鳴謝” 名單，編劇這一重要的署名卻與他們無緣。

這讓王雨銘和楊涵無法接受，畢竟那是他們耗費(fèi)心力創(chuàng)作出來的成果。

于是，他們先是嘗試與劇組友好商討，爭取署名，可惜商討無果。隨后，他們勇敢地站了出來，在互聯(lián)網(wǎng)上公開此事，更是毅然決然地提起了法律訴訟。

要知道，法律訴訟可不是一件輕松的事兒，這其中涉及到的證據(jù)收集、法律程序的應(yīng)對等等，都需要耗費(fèi)大量的時間和精力。

歷經(jīng)四年多漫長而艱難的法律程序，直到 2024 年 11 月 15 日，他們才終于迎來了正義的曙光，法院判決出品方需將王雨銘、楊涵署名為前三集編劇，并公開致歉。

影視圈編劇的弱勢處境剖析

在影視這個絢麗多彩的大舞臺上，編劇本應(yīng)是當(dāng)之無愧的核心創(chuàng)作者，他們用文字賦予影視作品靈魂，讓一個個故事得以鮮活呈現(xiàn)。

然而，現(xiàn)實卻并非如此美好，編劇們在影視圈中常常處于一種極為弱勢的地位，面臨著諸多不公平的待遇和復(fù)雜的行業(yè)亂象。

就拿影視圈里常見的一種 “灰色模式” 來說，在那些大型成本的劇組當(dāng)中，往往存在著 “大編劇掛名，小編劇負(fù)責(zé)主要撰寫” 的現(xiàn)象。

那些已經(jīng)頗有名氣、擁有一定地位的大編劇，出于利益的考量，會組建起自己的工作室或者團(tuán)隊，而眾多編劇新人，則成為了這些 “小作坊” 里默默勞作的勞工。

他們在幕后精心構(gòu)思著一個個扣人心弦的情節(jié)，用心撰寫著一句句生動鮮活的臺詞，為的就是能創(chuàng)作出令人拍案叫絕的精彩內(nèi)容。

可當(dāng)作品最終呈現(xiàn)在大眾面前時，名利卻大多被大編劇收入囊中。

這些真正付出了大量心血的新人編劇們，卻只能隱于幕后，鮮少能夠獲得應(yīng)有的署名，想要在這個行業(yè)中嶄露頭角，簡直難如登天。

與之形成鮮明對比的是，在一些中小成本且秉持著尊重創(chuàng)作者理念的制作團(tuán)隊里，情況才稍顯樂觀一些。

例如電影《過春天》，在編劇一欄中，除了導(dǎo)演和主編劇之外，聯(lián)合編劇也能夠被署名在內(nèi)，這無疑給了新人編劇們一個展現(xiàn)自己的寶貴機(jī)會。

但這只是少數(shù)的 “幸運(yùn)兒”，更多時候，影視圈里還充斥著各種 “草臺班子” 現(xiàn)象，讓編劇們苦不堪言。

在實際的創(chuàng)作過程中，時常會出現(xiàn)一些讓人匪夷所思的情況。

有的導(dǎo)演在與編劇合作時，發(fā)現(xiàn)編劇給出的內(nèi)容不符合自己的預(yù)期，可因為編劇是資方的人，便許諾一些空頭支票，誘使小編劇入局繼續(xù)完善劇本。

編劇們出于對機(jī)會的珍惜，往往會盡心盡力地去完善，滿心期待著能夠得到應(yīng)有的認(rèn)可。

然而，到最后導(dǎo)演卻全然不顧之前的承諾，不給編劇應(yīng)有的名分，讓編劇們白白付出了心血，就像做了一場竹籃打水的無用功。

還有像《隱秘的角落》中出現(xiàn)的那種情況，出品方私自更換合作編劇，還心存僥幸，在不告知被撤換者的情況下繼續(xù)使用對方創(chuàng)作的內(nèi)容，這無疑是一種嚴(yán)重的侵權(quán)行為。

可編劇想要維權(quán)，卻面臨著重重的困難，證據(jù)收集不易，還要耗費(fèi)大量的時間、精力以及財力，很多時候只能無奈地咽下這口氣。

還有更改過分的是部分劇組打著試稿的名義，肆意白嫖編劇們的創(chuàng)作果實。

將節(jié)省下來的勞務(wù)成本用于邀請流量明星、打點(diǎn)各種人際關(guān)系，全然不顧編劇的權(quán)益。

而在國內(nèi)，除了極少數(shù)像劉和平這樣有著經(jīng)典杰作傍身、享有極高話語權(quán)的編劇外，大部分編劇在劇組里，不僅在劇本修改上話語權(quán)微弱，甚至還要面對明星任性改戲等情況。

剛?cè)胄械男氯司巹「瞧D難，他們往往只能先到大編劇手下做事，成為 “影子寫手”。

在別人的光環(huán)之下，苦苦盼著有朝一日能出人頭地，擁有屬于自己的代表作。

這種種現(xiàn)象都充分反映出編劇在這個資本雄厚、利益鏈條復(fù)雜、工期漫長的影視圈里，是多么的弱勢，他們的權(quán)益急需得到更好的保障。

短劇領(lǐng)域里編劇的艱難前行

當(dāng)這些編劇看透了行業(yè)里的“潛規(guī)則”不少編劇將目光投向了短劇領(lǐng)域，試圖在這里找尋新的生機(jī)。

短劇行業(yè)正處于上升期，有著階層壁壘較低、制作周期大幅縮短的優(yōu)勢，編劇們似乎能更快地看到自己的作品呈現(xiàn)在觀眾眼前，不用再經(jīng)歷傳統(tǒng)影視創(chuàng)作那般漫長的等待。

然而，踏入其中才發(fā)現(xiàn)，也并不容易，收入差距可謂懸殊至極。

那些在行業(yè)內(nèi)已經(jīng)頗有地位、有著過往優(yōu)秀作品加持的頭部編劇，單集價格能達(dá)到 5 萬 - 15 萬之高，著實令人羨慕。

可大部分新人編劇就沒這么幸運(yùn)了，他們往往只能拿到單集數(shù)百元或者數(shù)千元的酬勞，勉強(qiáng)維持生計罷了。

為了能獲得一個創(chuàng)作機(jī)會，內(nèi)卷現(xiàn)象也愈發(fā)嚴(yán)重，高達(dá) 90% 的新人需要 “免費(fèi)寫大綱” 才能拿到面試機(jī)會。

即便大綱有幸被選中，進(jìn)入到劇本寫作階段，單集稿費(fèi)也只是在 2000 - 5000 元之間，收入狀況著實不容樂觀。

而且，小影視公司帶來的隱患也不少，不簽合同、拖欠稿費(fèi)等情況時有發(fā)生，一旦遇到播放量沒達(dá)標(biāo)的情況，編劇很可能就分文不得，之前的辛苦全都白費(fèi)了。

更無奈的是，短劇為追求完播率，常省略片頭片尾，使得編劇的署名權(quán)也形同虛設(shè)。

像編劇小滿只能通過 “劇查查” 上傳合同自證身份，編劇巫念顧還因署名權(quán)問題與制作方星蓮影視引發(fā)法律糾紛，諸多情況都讓編劇們頭疼不已。

編劇們本以為能迎來轉(zhuǎn)機(jī)，卻不曾想依舊要在艱難中蹣跚前行，他們的出路到底在哪，仿佛依舊迷霧重重，讓人憂心不已。

編劇行業(yè)的自救與未來曙光

在重重困境的籠罩下，編劇們想要維護(hù)自身權(quán)益、謀求更好的發(fā)展，可謂是困難重重。就拿維權(quán)來說，編劇們面臨的處境十分艱難。

當(dāng)下的編劇合同大多是甲方提供，其中存在著諸多對甲方有利的條款，像是一個個隱藏的陷阱。

比如約定編劇需根據(jù)甲方要求修改直到滿意，否則甲方有權(quán)解約，可編劇要是想解約，卻困難重重，甚至可能要倒賠錢，這讓編劇們在合作伊始就處在了被動地位。

而當(dāng)權(quán)益受到侵害想要維權(quán)時，又面臨著證據(jù)不足的問題，訴訟成本高昂且周期漫長，這一道道門檻讓超 60% 編劇遭遇拖款等情況時選擇了沉默。

像編劇巫念顧的維權(quán)拉鋸戰(zhàn)，編劇們在資方和平臺占據(jù)主導(dǎo)話語權(quán)的大環(huán)境下，顯得太過弱小。

不過，即便身處困境，也并非毫無希望之光，一些編劇開始主動尋求改變，他們組建起 “互助聯(lián)盟”。

大家共享甲方黑名單，避免再次掉入不良合作的陷阱，還會合作接單，互相支援維權(quán)，通過集體的力量來為自己爭取權(quán)益。

同時，專業(yè)律師也給出了有益建議，比如在合同中強(qiáng)制約定預(yù)付款、交稿節(jié)點(diǎn)、違約金條款等，為編劇們保障自身權(quán)益提供了有力的武器。

結(jié)語

影視行業(yè)的編劇們，從署名糾紛到弱勢處境，從短劇困境再到艱難維權(quán)，可謂歷經(jīng)磨難。

但好在如今有了自救舉措與行業(yè)向好的曙光，相信只要各方共同努力，不斷完善規(guī)則，尊重編劇權(quán)益。

那編劇們終能擺脫困境，在影視舞臺綻放光彩，為我們帶來更多優(yōu)秀的作品，讓影視行業(yè)煥發(fā)出更蓬勃的生機(jī)。