當(dāng)澳門(mén)銀河綜藝館的燈光為 “灣區(qū)升明月” 晚會(huì)亮起，這場(chǎng)以 “同一個(gè)世界，同一個(gè)愛(ài)” 為主題的文化盛宴，本應(yīng)憑借跨代際的陣容與家國(guó)情懷的表達(dá)凝聚人心。然而晚會(huì)落幕至今，輿論場(chǎng)卻被 “真唱封神”“翻車現(xiàn)場(chǎng)”“假唱穿幫” 等關(guān)鍵詞占據(jù)。從周深、王力宏的實(shí)力兜底，到蘇醒團(tuán)隊(duì)的合唱翻車，再到劉濤、于適的假唱爭(zhēng)議，這場(chǎng)集結(jié) 80 余位兩岸暨港澳藝人的晚會(huì)，終究在 “專業(yè)度” 與 “流量性” 的博弈中呈現(xiàn)出兩極分化的面貌。

一、真唱修羅場(chǎng)：一半驚艷封神，一半現(xiàn)場(chǎng)翻車
作為全開(kāi)麥真唱的晚會(huì)，歌手們的實(shí)力在無(wú)修音鏡頭下無(wú)所遁形，直接劃分出 “神仙打架” 與 “大型翻車” 兩個(gè)陣營(yíng)。

實(shí)力派的 “教科書(shū)級(jí)表演”

晚會(huì)的高光時(shí)刻，幾乎由專業(yè)唱將們聯(lián)手鑄就。周深演唱的《故鄉(xiāng)的云》堪稱全場(chǎng)最佳，輕盈嗓音與歌曲蘊(yùn)含的鄉(xiāng)愁主題高度契合，真假音轉(zhuǎn)換如行云流水，將 “灣區(qū)團(tuán)聚” 的情感內(nèi)核詮釋得淋漓盡致，被觀眾奉為 “經(jīng)典中的經(jīng)典”。

王力宏與單依純合唱的《落葉歸根》更藏著深層敬意 —— 這首歌致敬歷史學(xué)家許倬云 “穿盤(pán)扣的孩子不會(huì)迷路” 的囑托，舞臺(tái)背景中無(wú)錫古巷與臺(tái)北老街的畫(huà)面流轉(zhuǎn)間，王力宏雖開(kāi)篇搶拍卻迅速調(diào)整，全程保持高水準(zhǔn)演唱，用專業(yè)素養(yǎng)呼應(yīng)了歌曲的文化基因。

老牌歌手的穩(wěn)定發(fā)揮同樣令人動(dòng)容。66 歲的姜育恒唱響《再回首》，即便非每個(gè)音符都完美，卻以飽滿情感與穩(wěn)健氣息展現(xiàn) “寶刀未老”。

屠洪剛的《江山無(wú)限》中氣十足，激昂唱腔瞬間喚醒觀眾對(duì)經(jīng)典影視劇的記憶；楊千嬅的粵語(yǔ)金曲串燒 “一唱一個(gè)準(zhǔn)”，林志炫回歸《沒(méi)離開(kāi)過(guò)》的經(jīng)典演繹，都印證了 “專業(yè)功底經(jīng)得住時(shí)間考驗(yàn)”。

新生代中，劉宇寧延續(xù) “晚會(huì)真唱標(biāo)桿” 表現(xiàn)，希林娜依?高的穩(wěn)定發(fā)揮與《大灣區(qū)組曲》里周蕙、容祖兒等的默契配合，也讓觀眾看到音樂(lè)傳承的希望。

令人惋惜的 “翻車名場(chǎng)面”

與高光時(shí)刻形成強(qiáng)烈反差的，是多組表演的 “聽(tīng)覺(jué)暴擊”。蘇醒、曾比特、顏人中、江信熹合唱的《夜空中最亮的星》被冠以 “史上最難聽(tīng)版本”—— 顏人中起句氣虛，江信熹獨(dú)唱不穩(wěn)，蘇醒真假音轉(zhuǎn)換生硬且高音勉強(qiáng)，四人合唱時(shí)和聲混亂如 “KTV 自由發(fā)揮”，事后證實(shí)是蘇醒團(tuán)隊(duì)起調(diào)過(guò)高引發(fā)的連鎖反應(yīng)。

年輕藝人的表現(xiàn)更顯稚嫩。時(shí)代少年團(tuán)連唱四首經(jīng)典影視金曲，越到后段越力不從心：丁程鑫聲音微弱暴露墊音，宋亞軒與劉耀文的合唱像 “家庭 K 歌”，七人同唱《當(dāng)》時(shí)氣息渙散，被調(diào)侃 “像喝完酒的兄弟聚會(huì)”。

跨界演員的短板同樣明顯：任嘉倫在《你是我的眼》中開(kāi)篇跑調(diào)，雖后期救回仍顯窘迫；歐陽(yáng)娜娜與王赫野合唱《篇章》時(shí)，嗓音纖細(xì)、情緒平淡，與歌曲需要的激昂感格格不入，被戲稱 “小綿羊唱搖滾”。就連挑戰(zhàn)快歌的肖戰(zhàn)，也因咬字與音準(zhǔn)瑕疵，被指 “更適合抒情賽道”。

二、假唱爭(zhēng)議漩渦：破綻百出的 “科技救場(chǎng)”

如果說(shuō)真唱翻車是實(shí)力問(wèn)題，假唱?jiǎng)t觸及了觀眾對(duì) “誠(chéng)意” 的底線。晚會(huì)多組表演因破綻明顯，被網(wǎng)友扒出 “對(duì)嘴實(shí)錘”，其中不乏令人意外的名字。

演員跨界成假唱 “重災(zāi)區(qū)”。劉濤演唱《想你的 365 天》時(shí)，歌聲自帶完美混響，但面部情緒與氣息起伏完全脫節(jié)，細(xì)微的口型偏差暴露了對(duì)嘴本質(zhì)。

于適的吉他彈唱更顯敷衍 —— 副歌時(shí)肢體動(dòng)作激昂，換氣動(dòng)作夸張，話筒里卻毫無(wú)呼吸聲，“修音過(guò)度” 的痕跡清晰可見(jiàn)。

閆妮與魏大勛合唱《Mojito》時(shí)，閆妮興奮得晃動(dòng)麥克風(fēng)，歌聲卻始終平穩(wěn)無(wú)波動(dòng)，成為 “最明顯穿幫鏡頭”。

更令人費(fèi)解的是專業(yè)歌手的假唱選擇。蔡琴演繹經(jīng)典《被遺忘的時(shí)光》時(shí)，聲音完美得毫無(wú)現(xiàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)，與 2024 年江蘇衛(wèi)視跨年晚會(huì)上的真唱版本形成鮮明對(duì)比，讓觀眾疑惑 “為何放棄看家本領(lǐng)”。

陳德容與蕭薔的《一簾幽夢(mèng)》則被直指 “消費(fèi)回憶殺”—— 兩人全程表演感大于演唱感，被揣測(cè) “怕真唱打破觀眾童年濾鏡”。

唯有佟麗婭帶兒子唱《世上只有媽媽好》的爭(zhēng)議稍顯不同，除了假唱質(zhì)疑，更被指 “表演場(chǎng)合與內(nèi)容不符，像小學(xué)文藝匯演”。

三、職業(yè)素養(yǎng)拷問(wèn)：離場(chǎng)與配合的雙重漏洞

除了演唱質(zhì)量，嘉賓的職業(yè)態(tài)度也引發(fā)熱議。作為凝聚兩岸三地情感的國(guó)家級(jí)文化活動(dòng)，部分嘉賓的行為與晚會(huì)的 “團(tuán)聚” 主題格格不入。

最受詬病的是 “中場(chǎng)離場(chǎng)” 現(xiàn)象。晚會(huì)尚未結(jié)束，多位藝人便提前退場(chǎng)，僅有成龍、王力宏等少數(shù)人堅(jiān)持到最后。

成龍作為晚會(huì)的 “定海神針”，不僅全程留守，還與肖戰(zhàn)同臺(tái)互動(dòng)點(diǎn)燃?xì)夥?，其職業(yè)素養(yǎng)與凌峰演唱《吾愛(ài)吾國(guó)》時(shí) “中國(guó)人必須有家國(guó)情懷” 的宣言形成呼應(yīng)，更反襯出離場(chǎng)者的輕率。

團(tuán)隊(duì)配合的疏漏同樣暴露籌備不足。除了《夜空中最亮的星》的起調(diào)失誤，徐懷鈺在《踏浪》中開(kāi)篇反復(fù)唱 “啦啦啦”，狀態(tài)游離如 “醉酒 K 歌”；剛出道的沈佳潤(rùn)即便舞蹈動(dòng)作簡(jiǎn)單，歌聲仍因氣息不穩(wěn)頻頻走調(diào)。這些失誤不僅源于藝人個(gè)人實(shí)力，更折射出彩排強(qiáng)度不足、團(tuán)隊(duì)磨合欠缺的問(wèn)題。

從 2021 年首屆晚會(huì)至今，“灣區(qū)升明月” 已成為連接兩岸三地的文化 IP，其核心價(jià)值本應(yīng)是 “用歌聲傳遞同心”。2025 年這場(chǎng)晚會(huì)既有周深、王力宏等藝人的專業(yè)堅(jiān)守，也有凌峰《吾愛(ài)吾國(guó)》這樣直擊人心的情懷表達(dá)，但真唱翻車與假唱爭(zhēng)議的存在，無(wú)疑稀釋了這份文化分量。

觀眾從未苛責(zé)藝人 “不完美”—— 王力宏的搶拍調(diào)整、姜育恒的自然瑕疵，反而因真實(shí)更顯珍貴；但對(duì)嘴假唱、中途離場(chǎng)等行為，消耗的是晚會(huì)的公信力與觀眾的情感信任。正如網(wǎng)友所言：“灣區(qū)的月光能照亮回憶，卻照不亮敷衍的舞臺(tái)?！?/p>