《跟著音樂大師去旅行》一書脫胎于著名音樂評論家、音樂節(jié)目主持人陳立在國家大劇院所作的“走進唱片里的世界”系列講座，是“國家大劇院藝術(shù)通識課”叢書的重點成果。從倫敦、布拉格到柏林、維也納，陳立用腳步丈量著歐洲各地的“音樂版圖”，并以其豐厚的音樂文化學養(yǎng)，展現(xiàn)一位位音樂大師的心路歷程。

《跟著音樂大師去旅行》，陳立 著 ，北京大學出版社出版

旅行的切入角度有很多：美食家會對各地的特色小吃孜孜以求，攝影家會留意適合拍照記錄的當?shù)仫L物，普通游客則更多隨興之所至任意漫游……而在本書中，作者則以一位音樂評論家的身份漫步于歐洲大地，用鮮見且獨特的“音樂視角”去觀照歐洲的音樂大師、音樂作品及其背后反映的文化特征，并由此為軸心生發(fā)延展，將豐富的人文知識注入書中。本書的兩個要素在書名中便得以體現(xiàn)：“音樂”和“旅行”。這并非是一本單純記述作者游蹤和興味的游記，而是將歷史、文化、音樂熔于一爐的藝術(shù)通識作品，在這個意義上，讀者無法忽視本書的“跨學科性”，必須運用多重眼光感受書中特殊的審美韻味。

作者對各章節(jié)的結(jié)構(gòu)設(shè)計可謂考究，常常先概述各個歐洲名城的歷史人文背景，為“旅行”打下基礎(chǔ)，再講述各地重要的音樂地標、音樂組織及音樂文化活動，讓人感受不同城市各異的音樂氛圍，最后再以對各城的音樂名人、音樂名作介紹分析為結(jié)，由面及點又由點到面地層層推進。這樣的精巧設(shè)計充分說明，作者陳立雖是主攻音樂的專業(yè)人士，卻不動輒濫用各類術(shù)語，也不自居精英而睥睨常人，反倒相當顧及普通讀者的閱讀期待和審美趣味，從每座城市的歷史文化講起，一步步牽引至具體音樂家的創(chuàng)作特色和典范作品，帶讀者領(lǐng)略音樂背后的文化內(nèi)涵。在作者的指引下，我們時而流連于盛大又親民的倫敦逍遙音樂節(jié)，時而注目于特具異域風情的捷克木偶戲，時而又在薩爾茨堡激起對電影《音樂之聲》的回憶……

作者常常不止步于對音樂作品本身的解析，還不厭其煩地闡釋與之相關(guān)的歷史人物、社會事件，讓讀者得以從更宏闊的視角獲得審美享受。如在寫到《行星》的第八樂章“冥王星”廣受好評時，作家又適時地提及備受矚目的冥王星“降級事件”，雖說是宕開一筆的“題外話”，卻為文章增添了不少趣味；又如講到巴伐利亞著名音樂家瓦格納的歌劇時，作者設(shè)置專章講述路德維希二世對其歌劇的沉迷，讓讀者認識了一位苦悶孤獨又沉迷音樂的頹廢國王，進而借助文字與之神交九霄。正像王寧評價本書時所說的：“語言的盡頭是音樂的開始?？梢哉f，音樂是一種通行天下、不需要被翻譯的世界性語言?！备S著陳立的筆觸，讀者在一個個音符中暢想、遨游，從斯美塔納飽含愛國熱情的《我的祖國》，到門德爾松柔美浪漫的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，從馬勒通俗易懂的《第四交響曲》，到普契尼的經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》，語言文字在陳立的排列下仿佛具備了音樂的旋律，與書中出現(xiàn)的各種名曲名劇相得益彰。

倫敦逍遙音樂節(jié)

作者不僅對一眾經(jīng)典音樂作品熟稔于心，還對書中涉及的各個音樂名家的身世成竹在胸——人物故事無疑是本書中所占篇幅頗多的一部分。從莫扎特的早年經(jīng)歷中，我們看到了這位年少成名的音樂天才的來時路；在卡拉揚簡樸低矮的墓碑上，我們窺見這位音樂偉人洞明世事后的樸實歸宿；在晚年貝多芬的身上，我們感受著不朽杰作《第九交響曲》背后的堅韌執(zhí)著……如果說作者對故事素材的精心擇選體現(xiàn)了本書內(nèi)容上的充實厚重，那么書中俯拾即是的配圖、插畫甚至配樂則反映了形式上的創(chuàng)新求變。當提到某城的風景名勝或代表音樂家，文中的配圖讓讀者有了親歷親見之感；當講到某個歌劇故事時，書中的插畫能更直觀地展現(xiàn)情節(jié)；當出現(xiàn)某個經(jīng)典曲目時，隨文附帶的音頻二維碼突破文字與音樂的界限，讓人印象深刻……書中的配圖豐富且精美，既有人像，又有樂譜，同時不乏各具特色的風景照，滿足了觀眾對于題名中“旅行”二字的期待；書中的配套音樂則緊密貼合文章內(nèi)容，使人可以一邊聆聽古典音樂大師的佳作，一邊跟隨作者的筆觸神游于歐洲各城。就這樣，多重媒介搭配組合，在書中聯(lián)袂登場，以多樣的形式刺激著讀者的感官，使人對書中涉及的音樂文化產(chǎn)生更深的理解與感悟。

對于作者而言，這種媒介的“跨界”既是偶然的創(chuàng)新嘗試，卻又是命定的必然選擇——陳立本人無疑也是一位“跨界者”。他出身音樂世家，既做音樂評論、辦音樂雜志，又在電臺、電視臺主持古典音樂節(jié)目，還采訪過多位國際音樂大師，擔任過音樂會主持人。從線上到線下，從文字到聲音，從場外評論到在場親歷……工作內(nèi)容和職業(yè)身份的變換只是形式上的改變，不變的是對“音樂”這一主導核心的堅守和熱愛，這又與本書跨學科、跨媒介的特點相契合——所有的形式與技巧，皆是為普及、傳播音樂文化服務。

以往人們游至一地，大多只關(guān)注當?shù)氐娘L景名勝和歷史文化，卻忽略了“音樂”也是這些風景、文化的一部分。但“音樂”這個常為游人所匆匆略過的要素，恰恰被陳立念茲在茲，乃至于他要創(chuàng)作出這厚厚一本書，努力實現(xiàn)音樂與旅行、通俗性與專業(yè)性的結(jié)合，并期冀以此觸動讀者的心弦。每一個讀者未來都有可能旅行于書中某地，等到那時，他們或許會想起，有過這樣一位須發(fā)皆白又和藹可親的長者，曾經(jīng)以“音樂”為關(guān)鍵詞充當過他們的導游。