繼巴赫、貝多芬與勛伯格之后，莫扎特是第四位令古爾德想要灌錄全集作品的作曲家。

即使有樂迷曾經(jīng)指出：古爾德并不喜歡莫扎特，但他為什么會(huì)選擇錄制莫扎特全套《鋼琴奏鳴曲》呢？雖然這個(gè)答案現(xiàn)在依舊是個(gè)謎，但是從這一套作品中，還是讓我們很真切的感受到其“反傳統(tǒng)”的一面，賦予作品全新聽感！

1966年至1974年間，古爾德多次到訪哥倫比亞唱片公司在紐約的錄音室，錄制莫扎特《鋼琴奏鳴曲全集》。

今日分享的這套《莫扎特鋼琴奏鳴曲合集》則由索尼音樂于2021年發(fā)行，囊括莫扎特18首鋼琴奏鳴曲和2首幻想曲，母帶皆已重新處理，音質(zhì)、音效有著絕對的高質(zhì)量保證。

古爾德的莫扎特《鋼琴奏鳴曲》，摒棄了樂譜上的速度、力度、表情符號，以及傳統(tǒng)上對莫扎特作品的認(rèn)知，以本身的解讀進(jìn)行樂曲詮釋，始終保持著鮮明的個(gè)人特色。

盡管這樣的詮釋觀點(diǎn)曾引發(fā)爭議，卻又讓人們不得不承認(rèn)，他的這種詮釋方式是極具啟發(fā)性的，就像是聽其所演繹的巴赫作品一樣，樂迷很難不被他的詮釋所征服，如同夢游般沉溺于他所構(gòu)筑的音樂世界。

演奏家本人曾經(jīng)表示對莫扎特早期的作品非常著迷，這些奏鳴曲有著純凈的聲音，涵蓋了所有美的部分。

同樣的，在好幾首《鋼琴奏鳴曲》的演奏中，你能聽到古爾德獨(dú)有的“哼唱”聲，甚至被個(gè)別樂迷給予“帶有巴赫韻味”、“莫扎特聽后都得復(fù)活”、“只有古爾德才敢這樣彈”等評價(jià)。

莫扎特《鋼琴奏鳴曲》

莫扎特從他傳奇的童年時(shí)期一直到他成為一名成熟的作曲名家，各個(gè)不同的階段都曾經(jīng)有代表性的鋼琴奏鳴曲作品出現(xiàn)，這些作品內(nèi)容深刻、形式多樣。主題形象生動(dòng)豐富，流瀉般的優(yōu)美旋律充滿魅力，可以看到典雅的維也納古典風(fēng)格的“歌唱性快板”。

這些作品大致可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期：1777年以前的8首屬于早期作品，其中作曲家的風(fēng)格已初露端倪，雖還略顯稚氣；1778至1785年的6首中期作品風(fēng)格已趨成熟，表現(xiàn)手法更為豐富，內(nèi)涵也更為深刻；1788年以后的晚期作品形式格外緊湊，并應(yīng)用了主調(diào)和復(fù)調(diào)相結(jié)合的手法，具有高度的藝術(shù)性。

莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》

于此，一定要被提及的，非莫扎特家喻戶曉的《土耳其進(jìn)行曲》莫屬，此曲出自于《A大調(diào)第11號鋼琴奏鳴曲》中的第三樂章，實(shí)際上，此曲的主題本身并非具有純正的土耳其風(fēng)格，它的曲調(diào)流暢動(dòng)聽，演奏技巧不難，因此被廣泛流傳且常被單獨(dú)演奏，知名度甚至比這首鋼琴奏鳴曲的本身要高得多。

在古爾德演奏一開始，即可欣賞到其獨(dú)特的風(fēng)格，為樂曲注入他獨(dú)到的理解，演奏自信滿滿，觸鍵清晰有力，節(jié)奏自如但又不失理性，整體平衡感掌控到位。

莫扎特《C大調(diào)第16號鋼琴奏鳴曲》

還有《C大調(diào)第16號鋼琴奏鳴曲》K.545亦是人們相當(dāng)熟悉的一首名曲，此曲被作曲家視為“為初學(xué)者而作”，也因其結(jié)構(gòu)清晰、技巧適中，而成為鋼琴教學(xué)經(jīng)典曲目之一。

在古爾德的指尖下，這首作品的演奏節(jié)奏雖快，但是每個(gè)琴音的呈現(xiàn)都相當(dāng)清晰，被賦予別樣聽感。

莫扎特《鋼琴奏鳴曲》最初是為業(yè)余愛好者所作，因此并未加入很高的演奏技術(shù)難度，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，在很長的一段時(shí)間里職業(yè)鋼琴家們都極少把它們列入自己的演奏曲目范圍內(nèi)。上世紀(jì)上半葉，也只有施納貝爾等少數(shù)鋼琴家公開演奏過莫扎特的鋼琴奏鳴曲。

然而，這些作品的妙處并不在于技術(shù)，就如偉大鋼琴家里赫特訪華時(shí)被問到：“哪些作品難于演奏？”在列舉了幾部作品之后，他補(bǔ)充道：“還有莫扎特，所有的莫扎特作品都很難”。內(nèi)在的深刻與外表的含蓄節(jié)制相統(tǒng)一，豐富的表情與分寸的把握相統(tǒng)一，這才是莫扎特音樂表演的困難之所在。

那么，在你聽過古爾德的演奏之后，你是否會(huì)喜歡他的演繹，對于他的演奏又將給予怎樣的評價(jià)呢？

這套4CD專輯，最后收錄莫扎特常被演錄的《第二&三號幻想曲》。其中，《D小調(diào)第二號幻想曲》曲風(fēng)極具浪漫主義色彩，在音樂上表現(xiàn)出兩種情緒：即悲傷、憂郁和樂觀、明朗的情緒，音樂對比強(qiáng)烈。

《C小調(diào)第三號幻想曲》與《第十四號鋼琴奏鳴曲》一起出版，呈獻(xiàn)給特拉特耐隆夫人(Therese Von Trattnem)，是三首幻想曲最出名、最優(yōu)秀的一首。

這些錄音向我們展示了古爾德自身無窮無盡的樂思和他對莫扎特的矛盾態(tài)度，同時(shí)也呈現(xiàn)出莫扎特在鍵盤樂器上創(chuàng)作的無限才能。

其他作曲家的奏鳴曲從不曾獲得古爾德如此的關(guān)愛，甚至是號稱“鋼琴新約圣經(jīng)”的貝多芬鋼琴奏鳴曲，古爾德也不曾以完整錄音向其致敬，可見這套莫扎特《鋼琴奏鳴曲全集》錄音在他心中的份量。

【原裝進(jìn)口】

格倫·古爾德

莫扎特《鋼琴奏鳴曲合集》

（歐版4CD）

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