圖片來自網(wǎng)絡(luò)

署名權(quán)直接關(guān)系到一個(gè)編劇在行業(yè)內(nèi)的影響力和勞動(dòng)報(bào)酬。從編劇的署名權(quán)上，可以看出一個(gè)導(dǎo)演和制片方對劇本創(chuàng)作的重視程度，一個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對編劇的尊重程度。

編劇宋方金曾在公開采訪中說過：“資本把自己搞成了文藝法西斯。中國編劇面臨的是自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)、市場客觀需求以及資本追逐三重挑戰(zhàn)?！?/p>

這兩句話點(diǎn)出了長久以來中國編劇在行業(yè)里身陷的困境——如何在被資本矮化的不對等談判中維護(hù)基本的體面和尊嚴(yán)；如何在行業(yè)岌岌可危的狀況下維持作品的原創(chuàng)性和內(nèi)容質(zhì)量；如何在大家都掙不到錢更別提議價(jià)的現(xiàn)狀下仍能潛心創(chuàng)作。

一項(xiàng)中國青年編劇生存調(diào)查顯示，75%的人表示自己有過被騙稿經(jīng)歷，40%經(jīng)歷過“沒有項(xiàng)目、生活難以為繼”的職業(yè)生涯困難時(shí)期，對自己工作狀態(tài)感到“滿意”的比例僅有6%。

《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報(bào)告》

盡管他們的職業(yè)初心是“寫出有價(jià)值，經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品，成為好編劇”，但因?yàn)樽髌肥鹈?、?chuàng)作不受重視、長期單打獨(dú)斗的工作狀態(tài)等因素，他們內(nèi)心往往存在一種被遺棄的恐懼。

這也引發(fā)了他們對職業(yè)選擇、職業(yè)未來的焦慮，50%受訪者表示未來考慮轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演或制片人。

編劇的被“消失”

與專業(yè)制片的缺位

YIQIYINGCHUANG

從2018年資本退潮起，“影視寒冬”已是老生常談。在觀眾越來越成熟、需求越來越多元的今天，電影市場似乎很難再有上世紀(jì)90年代，甚至中國電影最早期，三四十年代伴隨“左翼運(yùn)動(dòng)”開始的真正的百花齊放。

但如果要討論編劇創(chuàng)作價(jià)值的消失，還得從追溯電影創(chuàng)作黃金時(shí)代何時(shí)結(jié)束開始。

在重藝術(shù)輕商業(yè)的傳統(tǒng)電影史敘述里，抗戰(zhàn)全面爆發(fā)的20世紀(jì)30年代往往被認(rèn)為是中國電影真正的“黃金時(shí)代，不僅涌現(xiàn)了蔡楚生、吳永剛、袁牧之等大批優(yōu)秀創(chuàng)作者，《神女》、《漁光曲》、《馬路天使》、《十字街頭》等大量經(jīng)典作品，影院方面也開始掀起熱潮。

電影《神女》劇照

有數(shù)據(jù)顯示，1926年全國影院僅有約95家，到1930年增至240家，1934年增長至242家（不含香港）。在上海、天津等沿海大城市，影院多輪放映模式也相當(dāng)成熟。

但表象的繁榮背后是嚴(yán)重的產(chǎn)業(yè)危機(jī)。影院建設(shè)熱潮反映的是市場投機(jī)和資產(chǎn)泡沫化問題。電影產(chǎn)業(yè)鏈三個(gè)基本環(huán)節(jié)是制片、發(fā)行和放映。三個(gè)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣、相互作用。“表面上雖頗蓬勃，但實(shí)際上盈虧者，有非外人所知也?！?935年《電聲》雜志曾如是記載。加上社會(huì)經(jīng)濟(jì)不景氣等因素影響，影院慘淡經(jīng)營，制片公司經(jīng)營困難，電影產(chǎn)量下降，20世紀(jì)30年代中后期，中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入大蕭條。

“大公司多半被破產(chǎn)威脅，小公司相繼倒閉，各公司從業(yè)人員都在借貸與典質(zhì)中度日，各公司的出品銳減，電影作品質(zhì)的滑落，也是異常嚴(yán)重的事?！北环Q為中國四大影片公司的明星、聯(lián)華、藝華、天一，每月均要虧損若干，制片公司處境艱難、捉襟見肘。

電影《聯(lián)華交響曲》海報(bào)

盡管不少經(jīng)典中國電影都誕生于這一時(shí)期，但產(chǎn)業(yè)自身盈利模式脆弱，僅憑優(yōu)秀藝術(shù)作品，難以扭轉(zhuǎn)行業(yè)整體陷入危機(jī)的局面。

從文藝創(chuàng)作到資本流水線

YIQIYINGCHUANG

沒有永遠(yuǎn)的黃金時(shí)代。

如果說上世紀(jì)30年代電影產(chǎn)業(yè)危機(jī)的根源是外部社會(huì)環(huán)境與內(nèi)部產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)失衡、缺少商業(yè)化思考與落地。90年代至新世紀(jì)初“黃金時(shí)代”的消失，到當(dāng)下“影視寒冬”的生存困境，根源則是過度商業(yè)化，創(chuàng)作的價(jià)值在逐利的驅(qū)動(dòng)下逐漸被稀釋瓦解。

上世紀(jì)90年代，中國商業(yè)電影第二次浪潮到來。彼此的電影行業(yè)主要呈現(xiàn)“迎合主流意識(shí)形態(tài)、娛樂觀眾、獲取利潤”的行業(yè)態(tài)勢。蘆葦、王朔等經(jīng)驗(yàn)獨(dú)到的編劇，成為第五代導(dǎo)演聲名鵲起不可或缺的助力者。

1993年，陳凱歌導(dǎo)演電影《霸王別姬》在中國內(nèi)地上映，單場票價(jià)4元，斬獲票房4500萬。這部作品也成為陳凱歌導(dǎo)演漫長創(chuàng)作生涯的巔峰之作。

1993年戛納電影節(jié)，張國榮、徐楓、陳凱歌。

為什么陳凱歌再也沒有拍出《霸王別姬》那樣的影史經(jīng)典？

對這一問題，坊間一直流傳一種論調(diào)：《霸王別姬》的劇本創(chuàng)作完全得益于蘆葦對原著小說進(jìn)行的符合電影視聽語言、符合東西方藝術(shù)審美的清晰重構(gòu)。而《霸王別姬》之后的幾乎每一部作品，陳凱歌都參與了劇本創(chuàng)作。編劇的創(chuàng)作價(jià)值自然也在過程中被稀釋。

導(dǎo)演中心制，究其原因與中國當(dāng)時(shí)制片體系的不成熟緊密相關(guān)。編劇價(jià)值被系統(tǒng)性忽視，本應(yīng)作為藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)平衡的專業(yè)制片職能，普遍缺位或失職。

但行業(yè)成長的腳步?jīng)]趕上市場變化的速度。2009年，華誼兄弟成為第一個(gè)在國內(nèi)A股掛牌的影視公司。自此，影視行業(yè)還未來得及建立起尊重創(chuàng)作規(guī)律的、健康的現(xiàn)代影視工業(yè)體系，就過早地進(jìn)入“資本流水線”。

電影《中國合伙人》劇照

在這條流水線上，打動(dòng)投資人的項(xiàng)目策劃案不再是好故事、好人物，而是大IP、流量明星，以及量產(chǎn)多銷的快速變現(xiàn)邏輯。

劇本這一影視創(chuàng)作的根本，也成為整個(gè)制作流程中，最容易被無限壓縮成本的環(huán)節(jié)。編劇則淪為填充對話“碼字工”，作品甚至無署名，被任意篡改。

專業(yè)制片

不可或缺的行業(yè)“擺渡人”

YIQIYINGCHUANG

回看影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，無論是好萊塢的制片廠體系，還是國內(nèi)精品劇作的誕生過程，都有一個(gè)共通點(diǎn)：背后有一個(gè)兼具藝術(shù)眼光、管理能力和市場意識(shí)的專業(yè)制片人——

深刻理解編劇的創(chuàng)作題圖，保護(hù)其創(chuàng)作火花，同時(shí)善于商業(yè)運(yùn)籌，能把優(yōu)秀的劇本作品轉(zhuǎn)化成成功的文化產(chǎn)品，在此基礎(chǔ)上完成從創(chuàng)作到商品的平移，實(shí)現(xiàn)并放大電影商業(yè)價(jià)值。

一項(xiàng)面向青年編劇的生態(tài)調(diào)查報(bào)告顯示，青年編劇在與制片方合作時(shí)，優(yōu)先關(guān)注的問題除了“項(xiàng)目能否落地”，其次就是“制片方是否專業(yè)”。再次是稿費(fèi)、署名問題。

《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報(bào)告》

當(dāng)編劇權(quán)益無法得到基本保障，勞動(dòng)報(bào)酬處于價(jià)值分配體系末端，創(chuàng)作熱情被消耗，心里滿是對職業(yè)未來的焦慮，必然導(dǎo)致行業(yè)劣質(zhì)驅(qū)逐良幣，又如何指望年輕一代創(chuàng)作者未來真能創(chuàng)作出“經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品”？

專業(yè)制片人懂得尊重編劇的署名權(quán)，就是尊重創(chuàng)作的源頭，懂得保障編劇合理的創(chuàng)作周期和勞動(dòng)報(bào)酬，就是保障內(nèi)容質(zhì)量的基底。

專業(yè)制片人會(huì)建立清晰的開發(fā)流程，讓編劇在有安全感的創(chuàng)作環(huán)境中潛心創(chuàng)作。

專業(yè)制片人具備對內(nèi)容的深刻理解力、對項(xiàng)目的宏觀掌控力，以及對各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的尊重。而不是更像項(xiàng)目經(jīng)理、資源中介，工作重點(diǎn)都放在融資、控制預(yù)算、管理進(jìn)度上，忽視創(chuàng)作規(guī)律，讓有能力把劇本打磨得更好的編劇為商業(yè)效率讓路。

關(guān)于“如何成為專業(yè)電影制片人”，前泰吉影業(yè)首席運(yùn)營官，參與電影《畫皮》《新倩女幽魂》等作品制作策劃的資深制片人黎麥克認(rèn)為，無論是編劇創(chuàng)作者、導(dǎo)演、制片人，做出一個(gè)有說服力的項(xiàng)目策劃案，要比投資人更懂投資人的需求，學(xué)會(huì)以制片人角度說服投資人。

電影《畫皮》海報(bào)

這表面看是要求表達(dá)者有溝通說服能力，本質(zhì)上考驗(yàn)的是是否具備專業(yè)、完整的制片認(rèn)知和實(shí)操落地能力？是否對電影完整制作流程了熟于心？是否有足夠的市場敏感度，能先人一步看清趨勢、挑戰(zhàn)與機(jī)遇？是否真正了解觀眾需求，并知道如何管理觀眾預(yù)期？

11月1日-2日兩天，黎麥克老師會(huì)在益起映創(chuàng)深圳課堂一一講解這些問題。

讓編劇重回?cái)⑹聶?quán)力中心

YIQIYINGCHUANG

也許沒有哪個(gè)行業(yè)能長盛不衰。但值得期待的是，轉(zhuǎn)機(jī)也總在危機(jī)中顯現(xiàn)，近幾年陸續(xù)有像《漫長的季節(jié)》等一類尊重編劇主導(dǎo)權(quán)、回歸劇本中心制的項(xiàng)目，在市場上得到觀眾認(rèn)可。

對于想入行或已經(jīng)入行但資歷尚淺的從業(yè)者，有策略、有方法地挺過危機(jī)，未必不是試走新路的好時(shí)機(jī)。

調(diào)查報(bào)告顯示，當(dāng)前中國影視產(chǎn)業(yè)最缺乏的專業(yè)支持，55%受訪者認(rèn)為是“從業(yè)者培養(yǎng)機(jī)構(gòu)”。

《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調(diào)查報(bào)告》

職業(yè)教育的關(guān)鍵是“產(chǎn)教融合”，理論學(xué)習(xí)跟產(chǎn)業(yè)對接。

黎麥克老師于千禧年后進(jìn)入電影行業(yè)，早年專注電影發(fā)行工作，曾將多部優(yōu)秀中國內(nèi)地和中國香港電影發(fā)行到世界各地。隨后以制片人身份參與院線電影、網(wǎng)劇、網(wǎng)絡(luò)電影項(xiàng)目。

電影《新倩女幽魂》海報(bào)

2020年，基于對創(chuàng)作、市場，以及完整制片工業(yè)流程的深刻理解，他開始擔(dān)任導(dǎo)演工作，監(jiān)制及執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)短劇香港都市傳說系列《出軌》《那夜紅的》。

同時(shí)，黎老師也擔(dān)任香港浸會(huì)大學(xué)研究生班講師、北京電影學(xué)院客座講師、巴塞羅那自治大學(xué)講師，以及第十五屆至十七屆“香港影業(yè)協(xié)會(huì)”助力理事。

因此，他講的理論一定是具備強(qiáng)實(shí)操性的。他也有足夠豐富多元的經(jīng)驗(yàn)、廣闊的視野把更前瞻的產(chǎn)業(yè)問題更落地地分析給你聽，告訴你當(dāng)下的問題真正在哪兒，怎么解決，幫你基于自身狀況預(yù)判未來可能發(fā)生的問題，有方法應(yīng)對難題和危機(jī)，在行業(yè)里“活下去”并“活得好”。

兩天課程學(xué)習(xí)，他會(huì)結(jié)合《畫皮》《倩女幽魂》《默殺》《一閃一閃亮星星》《我爺爺是外星人》等自己參與的作品以及香港電影發(fā)展基金會(huì)參投項(xiàng)目等案例，幫你梳理電影制作全流程里會(huì)遇到的關(guān)鍵問題，以及解決思路。下面是詳細(xì)課程安排。

如果一句概括這門課能帶給你什么，可能是——結(jié)合案例講方法論——把復(fù)雜的制片系統(tǒng)里較為核心的問題挑出來，告訴你怎么辦，讓你在現(xiàn)實(shí)工作場景里遇到類似問題，能直接上手，先人一步順利解決。

比如“如何做出一個(gè)有說服力的項(xiàng)目策劃案”、“怎么能夠從創(chuàng)意到成片”等等。對于有志于成為專業(yè)制片人的從業(yè)者，這是構(gòu)建健康創(chuàng)作生態(tài)、生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的前提；對于編劇、導(dǎo)演等其他從業(yè)者，學(xué)會(huì)用制片思維解決創(chuàng)意創(chuàng)作問題，能幫助你更有效保護(hù)自己的創(chuàng)作主權(quán)，在談判桌上得到應(yīng)有的尊重。

課程原價(jià)4000元，現(xiàn)在報(bào)名有早鳥價(jià)，省400元。也可以分享給身邊朋友一起來學(xué)習(xí)，三人一起報(bào)名每人直接省800元。從產(chǎn)業(yè)分析、市場研判、項(xiàng)目開發(fā)，到制片全流程、觀眾預(yù)期管理、制片人如何規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)、處理合同糾紛，他都會(huì)一一分享給你。11月1日-2日兩天，地點(diǎn)在深圳。希望你來。

作者 | Yu

排版 | 竹子

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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