有多少人跟我一樣，時(shí)隔四年，還在發(fā)《刺殺小說(shuō)家》瘋？

直到今天，依然清楚地記得在大銀幕第一次看到它的震撼。

特效，是真好??！

也證明了一點(diǎn)：特效不僅是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，更是一個(gè)審美問(wèn)題。

所以，這部影片的突破，絕不僅在于視覺(jué)奇觀，更重要的，還是一種新鮮感和可能性。

在當(dāng)年，它從無(wú)到有地講述了一個(gè)“中國(guó)電影沒(méi)有涉獵過(guò)的奇幻故事”，它所展現(xiàn)的，也是一個(gè)前所未有的、宏大又奇特的世界。

不過(guò)，在第一部里，我們還只窺見(jiàn)了其冰山一角。

而在《刺殺小說(shuō)家2》里，我們真正走進(jìn)了這個(gè)世界。

是的，《刺殺小說(shuō)家2》終于來(lái)了。

點(diǎn)映已看，最大的感受是，遠(yuǎn)超預(yù)期，也是前作的全面升級(jí)。

路陽(yáng)導(dǎo)演，還得是你！

不僅有上一部原班人馬董子健、雷佳音、王圣迪……的回歸，還有張震、辛芷蕾的加入，簡(jiǎn)直夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，讓人夢(mèng)回《繡春刀》。

當(dāng)然讓我們最驚喜的，還得是鄧超所飾演的赤發(fā)鬼一角。

是的，可能你也很奇怪，赤發(fā)鬼在上一部不是已經(jīng)被打敗了嗎？

還是冒藍(lán)火的加特林，代表月亮消滅你。

他怎么又回來(lái)了？

這當(dāng)然是因?yàn)?，無(wú)論反派赤發(fā)鬼、還是主角空文，都是整個(gè)《刺殺小說(shuō)家》IP里，最重要、最標(biāo)志性的角色。

所以，在《刺殺小說(shuō)家2》里，“打不死”的赤發(fā)鬼不僅回來(lái)了，還比前作更強(qiáng)大、更復(fù)雜，也更加難以琢磨。

你會(huì)看到赤發(fā)鬼這個(gè)人物的前史，他和空文的父親“久天”之間的愛(ài)恨情仇，也認(rèn)識(shí)更多的“云中五虎”的新角色……

包括對(duì)于整個(gè)云中城的設(shè)定，也有進(jìn)一步的深化：電影開(kāi)拓了赤沼、墜龍?jiān)⒌疑綅{谷、太初秘境等新地圖，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)量是第一部的一倍還要多。

這一次，云中城總算是被建起來(lái)了。

個(gè)人最想先跟大家盤(pán)一盤(pán)的，還是新角色“云中五虎”。

這是《刺殺小說(shuō)家2》里的原創(chuàng)人物，也可謂是一幅與中國(guó)神話體系息息相關(guān)的英雄人物群像。

每一個(gè)英雄的秘術(shù)和武器，都來(lái)源于《山海經(jīng)》或相關(guān)傳說(shuō)，也對(duì)應(yīng)了其人物性格特質(zhì)。

比如行者是一名修煉者，靠丹藥來(lái)維持一種特別年輕的狀態(tài)，所以他的隱身秘術(shù)也主打一個(gè)霧里看花、令人捉摸不透。

他的整體造型借鑒了《山海經(jīng)》中的“孟極”，突出迅捷、靈敏特質(zhì)的同時(shí)，也顯得尤為飄逸。

霹靂火的性格剛烈、強(qiáng)硬，秘術(shù)是刀槍不入的“石甲術(shù)”。

而在此基礎(chǔ)上，他的造型也參考了青銅器的質(zhì)感和紋理。

入云龍作為“云中五虎”里唯一的女性，一言以蔽之，就是帥。

她的戰(zhàn)甲以龍紋為基底，結(jié)合了不同朝代龍紋飾的設(shè)計(jì)。秘術(shù)“復(fù)生之術(shù)”，則以金粉般能量飄散的效果，盡顯了東方女性的柔和。

也不得不提赤發(fā)鬼和他的秘術(shù)“饕餮之術(shù)”。

饕餮之術(shù)，也就是吞噬，這無(wú)疑很符合赤發(fā)鬼嗜殺、兇殘、掠奪的反派本性。

但最有想象力的一點(diǎn)還在于，他是用頭發(fā)來(lái)進(jìn)行吞噬。

據(jù)說(shuō)導(dǎo)演的靈感來(lái)源于食蟲(chóng)草的捕獵特性，由此設(shè)計(jì)出了“發(fā)絲纏繞攻擊”的動(dòng)作，這也恰好對(duì)應(yīng)了“赤發(fā)鬼”其名。

為了讓這種吞噬的壓迫感更加真實(shí)，影片單鏡頭生成發(fā)量甚至多達(dá)150萬(wàn)根，可以說(shuō)是字面意義上的，每一根頭發(fā)都會(huì)演戲了。

至于空文之父久天的能力，個(gè)人覺(jué)得腦洞也很大，在這里就先賣個(gè)關(guān)子，大家等電影上映的時(shí)候，自己去發(fā)現(xiàn)吧。

所有這些人物、場(chǎng)景和設(shè)定，最終都要是為了故事和動(dòng)作所服務(wù)的。

所以，“云中五虎”最重要的使命之一，就是讓整部電影的動(dòng)作戲更好看、更天馬行空。

比如影片前半段，我印象很深刻的一場(chǎng)打斗，空文一行人雪地中對(duì)戰(zhàn)行者和影兵。

這場(chǎng)戲的看點(diǎn)不僅在于隱身秘術(shù)神出鬼沒(méi)的攻擊，也在于一種留白的想象。蒼茫的雪地如畫(huà)卷、“透明人”如水墨般時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，共同營(yíng)造出一種于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的東方意境。

這也構(gòu)成了一種敘事層面上的隱喻：空文在對(duì)抗的，是未知的敵人，更是懸而未決的命運(yùn)。

所以這場(chǎng)仗注定會(huì)是險(xiǎn)勝，也注定會(huì)面臨犧牲。

同伴銅虎的生死未卜，讓他的成長(zhǎng)染上了一抹悲壯的色彩。行者臨死前將空文幻視為其父久天的一瞥，更是點(diǎn)睛之筆。命運(yùn)的輪回與對(duì)抗在此刻交織，剿滅舊日英雄的，只能是新一代的英雄。

另一場(chǎng)燭龍艦隊(duì)空襲的大場(chǎng)面，或許會(huì)讓你夢(mèng)回《刺殺小說(shuō)家》第一部，那種火樹(shù)銀花的寫(xiě)意恢弘之美。但同樣，它也做到了視覺(jué)上的升級(jí)。

艦隊(duì)穿云破霧而來(lái)的磅礴氣勢(shì)，承載的是中式美學(xué)的恢宏想象。而一切在火焰里被焚毀和吞噬，也使得故事最終落于一種“璀璨歸于寂滅”的悲劇性詩(shī)意。

極致的創(chuàng)造、極致的毀滅，兩者在同一場(chǎng)景中碰撞。這場(chǎng)戲的陣仗之大，足以撐起影片前半段的高潮華彩。更重要的是，它也將赤發(fā)鬼蟄伏已久的野心與破壞力展現(xiàn)得淋漓盡致。

赤發(fā)鬼終于不再只躲在空文背后，經(jīng)此一役，他吞噬了足夠多的力量，正式從幕后走到臺(tái)前，故事的矛盾沖突也得以全面升級(jí)。

都知道路陽(yáng)很會(huì)拍打戲，但《刺殺小說(shuō)家2》的動(dòng)作戲不僅打得爽、打得奇、打得好看，還做到了用動(dòng)作來(lái)塑造角色，用打斗來(lái)展現(xiàn)世界觀和美學(xué)。

而如果說(shuō)第一部《刺殺小說(shuō)家》構(gòu)建了一個(gè)令人驚艷的奇幻世界的骨架，第二部則真正為這個(gè)世界注入了血肉與靈魂。

整個(gè)故事都活了過(guò)來(lái)，從文字變成了生命，變成一個(gè)栩栩如生的異次元。你也真正地走進(jìn)了云中城，與這個(gè)世界同呼吸、共命運(yùn)。

視覺(jué)層面如此，在劇情維度上，《刺殺小說(shuō)家2》更是前作的拓展和豐富。

上一部講述“小說(shuō)改變現(xiàn)實(shí)”，這一部則深化了這個(gè)設(shè)定，變成了“小說(shuō)里的角色覺(jué)醒”。

最有意思的是，第一個(gè)覺(jué)醒的角色，竟然并非主角空文，而是反派赤發(fā)鬼。

這是為什么呢？

當(dāng)然是因?yàn)?，反派總是一個(gè)故事里最“倒霉”的存在。

在上一部里，赤發(fā)鬼被“寫(xiě)死”了，強(qiáng)大如他，本以為自己是世界的神，卻輸給了弒神的少年空文。

但時(shí)至今日，他終于明白了，原來(lái)真正主宰自己宿命的并非空文，而是那個(gè)小說(shuō)作者路空文。

或許在他看來(lái)，自己并不是輸給了一個(gè)具體的人，而是輸給了那一行荒誕不經(jīng)的、“代表月亮消滅你”的文字。

他不服，他不甘，于是，作為角色的赤發(fā)鬼，決定撕開(kāi)時(shí)空、找到作家路空文，吞噬對(duì)方的“創(chuàng)世神力”。

是不是，這樣一來(lái)，故事的腦洞變得更大了？

不僅延續(xù)了上一部“平行世界”的設(shè)定，讓創(chuàng)作可以改變現(xiàn)實(shí)。

甚至次元壁也直接被打破了，小說(shuō)里的人可以來(lái)到現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)的人也能闖進(jìn)小說(shuō)的世界。兩者會(huì)互相影響、交織和改變。

這也使得前作反抗命運(yùn)的主題，變得更為復(fù)雜深刻：當(dāng)反派也在尋求自由意志時(shí)，我們究竟在反抗什么？

諷刺性的是，赤發(fā)鬼還是和主角空文一起，結(jié)伴走上了“弒神”之路。

可想而知，他們絕不會(huì)是真正的同伴，這背后必然也伴隨著赤發(fā)鬼的陰謀。

既然如此，空文為什么會(huì)愿意與殺父仇人結(jié)伴同行？

表面上看是因?yàn)榭瘴膭e無(wú)選擇，他也要拯救自己的朋友們，要反抗既定的宿命。

但其實(shí)往深了說(shuō)，這也是一種隱喻。

在任何一個(gè)故事里，主角和反派總是一體兩面，互相照見(jiàn)。主角對(duì)抗反派，主角也需要反派。他們就像一個(gè)世界的光與暗，從來(lái)都是密不可分。

兩人結(jié)伴而行的這一趟旅途，是角色的弒神之路，更是他們的自我實(shí)現(xiàn)之路。

明明是一條同樣的軌跡，卻走向了截然相反的命運(yùn)，最終，是他們各自的選擇成就了他們自己。

主角選擇了成為“主角”，而反派也選擇了成為反派。

看到最后，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)，赤發(fā)鬼不僅是一個(gè)小說(shuō)里的反派，更是現(xiàn)實(shí)里作家路空文的心魔，一個(gè)集合“貪嗔癡”的人性欲望具象化。

從虛到實(shí)，再?gòu)膶?shí)到虛，這也意味著赤發(fā)鬼作為反派，徹底跳出了那種被工具化的宿命，不再是一個(gè)被動(dòng)等待被擊敗的符號(hào)，而是成為一面映照主角、創(chuàng)作者、乃至于觀眾的鏡子。

借此，影片更為深刻地揭示出：真正的“弒神”，從來(lái)不是消滅某個(gè)外部的、具體的敵人，而是要直面我們內(nèi)心的欲望、恐懼與執(zhí)念，那個(gè)揮之不去的、名為“赤發(fā)鬼”的心魔。

這也使得《刺殺小說(shuō)家2》的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定，最終落回到了對(duì)于現(xiàn)實(shí)的思考和共鳴。

影片對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)照性不止于此。

創(chuàng)作《弒神》的六年后，作家路空文所面臨的現(xiàn)實(shí)，是一個(gè)更為光怪陸離的現(xiàn)實(shí)。

資本、直播帶貨、網(wǎng)絡(luò)暴力……這些東西對(duì)于創(chuàng)作本身的沖擊，在這部電影里被具象為了“蟬”的存在。

蟬在六年前剽竊了路空文的作品，讓他身敗名裂，六年后卻又大言不慚地出現(xiàn)，揚(yáng)言要與其合作，一起寫(xiě)出《弒神2》。

蟬是一個(gè)人，是資本的化身，更是這個(gè)時(shí)代的某種癥結(jié)。它讓創(chuàng)作不再是內(nèi)心的表達(dá)，被算法綁架、被流量裹挾。它試圖買斷的不止是作品，更是創(chuàng)作者自身的敘事權(quán)。

但是，路空文無(wú)法拒絕蟬的邀約，正如小說(shuō)里的空文注定要與殺父仇人為伍。

作家路空文的迷失，既折射出了當(dāng)代創(chuàng)作者的一種集體焦慮，又何嘗不是每個(gè)現(xiàn)代人的縮影。

在這個(gè)欲望過(guò)剩的時(shí)代，我們或多或少都曾有過(guò)誤入歧途，與那個(gè)真實(shí)的自我漸行漸遠(yuǎn)。

我們都曾經(jīng)眼睜睜地看著那個(gè)名為“赤發(fā)鬼”的心魔一步步壯大，甚至吞噬了自己的初心。

好在，我們還有空文。

空文不會(huì)放棄，不會(huì)停止戰(zhàn)斗。

你所塑造的那個(gè)主角，最終會(huì)跨越時(shí)空、來(lái)到你的世界，甚至邀請(qǐng)你走進(jìn)他的世界，幫助你認(rèn)清自己，找回自己，改寫(xiě)自己的命運(yùn)。

他不僅是你的角色、你的造物，也是你的朋友，甚至于，他就是你。

“弒神，亦是渡己”，這或許是影片留給觀眾最大的啟示。

路空文在虛擬與現(xiàn)實(shí)的交織中找回了創(chuàng)作的初心，空文在弒神之路上完成了自我的覺(jué)醒，而銀幕前的我們，也在觀照他們的命運(yùn)時(shí)，思考著如何面對(duì)內(nèi)心的“赤發(fā)鬼”。

空文與路空文們的戰(zhàn)斗，由此成為一場(chǎng)忠于自我、成為自我的普世寓言。

總之，無(wú)論如何，這個(gè)國(guó)慶檔，都要和大家推薦一下《刺殺小說(shuō)家2》。

如果你想看娛樂(lè)大片，想無(wú)腦爽一把，這部電影有全明星卡司、有好故事、有絕美打戲，還有最能值回票價(jià)的大片視效。

但與此同時(shí)，它的野心也絕不止爽片。

它會(huì)讓你在這短短的兩小時(shí)里，走進(jìn)另一個(gè)世界。也將用一個(gè)關(guān)于創(chuàng)作、反抗與自我的故事，讓你在走出影廳后仍心有所感。讓你在燈亮起的那一刻，仍能有幾分不舍和回味。