1、《他來了，請閉眼》
薄靳言人設(shè)不錯，霍建華演得也可以，馬思純太爛了是整部劇的敗筆，馬思純到底是怎么理解這個角色的，把犯罪心理學(xué)專家的助手演成了傻白甜的花癡，真服了。浪費(fèi)了王凱霍建華和張魯一，網(wǎng)劇節(jié)奏也弄得這么拖沓，講了半集沒講到主題，調(diào)色太明亮，攝影師簡直不合格，城鄉(xiāng)風(fēng)格濃郁。

2、《清平樂》
只能說服化道可以，正午陽光好像越來越往美術(shù)的方向發(fā)展了，這臺詞過分刻意文鄒鄒倒讓劇情沒法看了。形式大于內(nèi)容最可怕的外在表現(xiàn)就是，不該有的拖拖拉拉，該猶抱琵琶半遮面的部分恨不得把鏡頭懟觀眾眼睛里，而該有的，明明也能看出來使了大勁，可真的沒有…有種越努力越心酸的感覺。

3、《歡樂頌2》
編劇在原著的基礎(chǔ)上刪其精華獨(dú)留糟粕，主要角色戲份失衡，出于各種私心刪除了某些角色的所謂黑點(diǎn)，人設(shè)前后矛盾，今時今日觀眾們要看的不是虛偽的一家親或無病呻吟式的自憐自艾，殘酷社會競爭下每個角色的抗?fàn)幒瓦x擇才是high點(diǎn)，現(xiàn)如今連偶像劇都不走高大全路子了，這劇路子歪了。

4、《歡樂頌3》
恐怖故事：原著作者當(dāng)編劇……正午不知道出于什么目的，也許是圖省IP費(fèi)編劇費(fèi)，近年來很喜歡拉小說原作者當(dāng)編劇，事實(shí)證明，不該省的錢不能省……小說作者成為好編劇的，如劉恒、朱蘇進(jìn)等都是放棄了小說事業(yè)的，玩票是肯定干不好的。劇情邋遢無趣，人設(shè)也都極不討喜。

5、《歡樂頌4》
之前的歡樂頌人物刻畫的很飽滿，既有人性的閃光點(diǎn)也有弱點(diǎn)，雖然善良義氣但也有自己的小私心，越復(fù)雜才越真實(shí)，這兩季要么就是圣母要么就是全是槽點(diǎn)挑不出一點(diǎn)好的人。江疏影和竇驍這倆的部分，無論是劇情還是兩個演員都真是矯揉造作，油膩到極點(diǎn)，江疏影演技堪稱全劇演技最爛，怎么做到每個表情都那么做作的，隨時都是皮笑肉不笑的表情，和父母間的臺詞對話，無論是臺詞本身還是她的表演，都是又裝又做作。

6、《歡樂頌5》
劇情顛到離譜，圣母心的葉蓁蓁，其余3個的嘴硬心軟，4個正常人跟一個癲佬何憫紅的故事，在發(fā)瘋，發(fā)癲后被感化的故事?，F(xiàn)實(shí)生活中遇見這種癲佬請保持距離，不要跟癲佬為伍。特別是何這種遇見危險(xiǎn)就甩鍋，只敢跟對她好的人囂張，欺軟怕硬。

7、《相逢時節(jié)》
中年人談個戀愛要難成這樣嗎？本來雙方就已經(jīng)涉及各自的家人，如果是離異再組建，那就需要涉及四個家庭，編劇真的認(rèn)為自己有能力掌控好這么龐雜的關(guān)系嗎？而且在這么復(fù)雜的關(guān)系中，還非得要加入前史糾葛，所以這個故事的定位是什么？中年人狗血加持下的一地雞毛？誰想看這個呢我請問。

8、《歡迎光臨》
高開低走，廣場舞的戲份太多了，到底誰是主線，精典人設(shè)也有問題前幾集還好慢慢開始陰陽怪氣。黃軒這個角色也是兒戲話沒房沒車我就要追你，一個門童天天有大把時間跳舞。娜娜這個劇情是最無語的現(xiàn)在國產(chǎn)劇反正男的就得全員惡人。有人說終于看見有窮人的電視劇，雖然是門童跟空姐，但給人的感覺還是不窮沒壓力高質(zhì)量。

9、《獵狐》
可能是最近看的好的刑偵局太多，與白夜追兇，重生對比，獵狐的節(jié)奏太慢，看了兩集，雖然是經(jīng)偵劇，更應(yīng)該好好破案，不習(xí)慣扯得太遠(yuǎn)。清平樂好獵戶很多，獵戶是一部不合格的電視劇，建秋蠢的太過于刻意，總的來說，這部片子除了請王凱，毫無新意，劇情也很簡單，只能說中規(guī)中矩，沒有人民的名義的高度，能看但是不是好劇。

10、《縣委大院》
電視劇拍成這樣的平淡，不行吧？這下面就沒有貪腐涉黑這些違反原則的尖銳問題嗎？黃磊這是個縣委書記還是幼兒園的大班長？皺著眉頭總有又當(dāng)?shù)之?dāng)媽還當(dāng)不好的苦悶。既想拍得讓大家都來看，又沒法拉大尺度，只能在拍基層那些老百姓和窮鄉(xiāng)僻壤zf的細(xì)碎摩擦，矛盾那里沒有啊？辛苦一天了看這些這有啥意思??？

正午陽光翻車最狠的十部劇，高開低走，沒看完就棄了！