卞文瑜（約1576年—1655年），明代江蘇蘇州人，字潤(rùn)甫，號(hào)浮白、蘿庵。書(shū)畫(huà)家。 卞文瑜以擅畫(huà)山水著稱于世，其繪畫(huà)風(fēng)格大致可分為兩個(gè)階段：早年和中年的山水畫(huà)受趙左影響較深，承襲吳門(mén)遺風(fēng)；同時(shí)又從董其昌講求筆法，將董以筆墨氣勢(shì)取勝的特點(diǎn)與吳門(mén)強(qiáng)調(diào)詩(shī)意的結(jié)構(gòu)布局相結(jié)合，形成了其特有的繪畫(huà)風(fēng)格。因此后世多用“布局結(jié)構(gòu)殊有思致，樹(shù)石鉤剔頗具筆意”評(píng)價(jià)他這一時(shí)期的作品特點(diǎn)，但過(guò)于強(qiáng)調(diào)筆墨風(fēng)趣與形象脫略，故未免缺乏自然山川之真實(shí)感，因此對(duì)其畫(huà)又有“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少蒼老”的批評(píng)。王鑒評(píng)其晚年作品“元?dú)忪`通”，吳梅村稱“小景點(diǎn)出林塘幽”。

卞浮白《溪山寫(xiě)勝冊(cè)》

紙本設(shè)色，縱24.8厘米，橫41.3厘米，

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏。

云山仙閣

平野蒼柏

崇山村舍

輕帆駛渡

溪山攬勝

煙嵐山色

平林古塔

江天暮桅

江帆攬勝

雪景山水

卞文瑜晚年的山水畫(huà)風(fēng)格變化較大，開(kāi)始擺脫趙左的影響，而上追宋元諸家。這一變革主要是受王時(shí)敏、王鑒的影響，據(jù)王鑒跋卞文瑜《仿古山水冊(cè)》云：“先生（卞文瑜）學(xué)畫(huà)凡五十載，惟知趙文度（趙左）一派。晚年始與余交，及遇婁東奉嘗煙翁（王時(shí)敏），乃見(jiàn)畫(huà)中董、巨及元季四家真跡。每至婁中觀古人畫(huà)，則伏臥其下，不忍釋手。”由于結(jié)識(shí)王時(shí)敏、王鑒等人，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚等大家的真跡名品，并且潛心臨習(xí)，因此王鑒評(píng)價(jià)他晚年的作品：“筆法遒美，元?dú)忪`通，與生平畫(huà)迥不相類?！?/p>

從卞文瑜傳世的作品看，他晚年的畫(huà)作多題臨仿古人之名，且多是小景山水，如故宮博物院藏《仿古山水冊(cè)》，上海博物館藏《仿宋元山水圖冊(cè)》，天津藝術(shù)博物館藏《山水扇面》等，筆墨蒼潤(rùn)，意境深遠(yuǎn)，較其早年、中年學(xué)趙左的作品要成熟得多。正如吳梅村在《畫(huà)中九友歌》中評(píng)價(jià)卞文瑜時(shí)說(shuō)：“畫(huà)龕巨幅千峰稠，小景點(diǎn)出林塘幽。晚年筆力真滄州，幅中鶴綠輕王侯?！边@是對(duì)他晚年繪畫(huà)風(fēng)格和藝術(shù)特色的準(zhǔn)確概括。