作者簡介

李松，1932年生。名李松濤、筆名李松。1957年考入中央美術學院美術史系，后留校任教。曾任院刊《美術研究》編輯，《美術》雜志社社長。曾任中國美術家協(xié)會理論委員會委員，中國畫學會理事，中國畫研究院院務委員，吳作人國際基金會藝術委員、炎黃藝術館副館長等。

葡萄蔭下紡紗聲

“山妻笑我負平生，世亂身衰重遠行。年少厭聞難再得，葡萄蔭下紡紗聲。”(題《葡萄下說往事》)對于少年夫妻情深意切的往事追憶，那曾經是令人厭煩的葡萄架下紡紗聲，已變得甜美而又苦澀，邈難再尋了。

故居的藤海牽動齊白石剪不斷的思鄉(xiāng)之情：“陰密如云蔽日華，偶聞香氣更思家，借山田野皆藤海，樵牧何曾認作花。”(題《借山館外野藤花》)

齊白石 《紫藤》 1919年

紙本設色 106.5 x 34cm北京畫院藏

齊白石畫的藤木植物包括紫藤、葡萄、葫蘆、牽?；ǖ?，而最喜紫藤。畫藤難在把糾曲盤繞、分不清理還亂的藤條自然形態(tài)轉化為富有內在活力的繪畫形象。據研究者分析，齊白石筆下的藤類作品經歷過長時期的揣摩過程，到60多歲，才能得心應手。

他在57歲時題《紫藤》一畫，說到他畫藤是受到明代畫家徐渭(青藤老人)的影響:

畫藤不似木本，惟有青藤老人得之。余三過都門，喜畫藤，未知觀者何論。

在學習研究過程，他悟出畫藤的要領是:

青藤靈舞好思想，百索莫解頭緒爽。白石此法從何來？飛蛇亂驚離草莽。(題《畫藤》)

齊白石 《紫藤》1923年

“飛鳥出林，驚蛇入草” (《法書苑》) 是草書藝術由行筆之變化迅疾而構成的審美意象，是畫家從藤本植物的自然形態(tài)中提煉而來，又重新結構而成的，表現(xiàn)出一種言于運動感的節(jié)奏變化，以蒼勁有力的墨線與紛披的紅花綠葉相互襯托。

明 · 徐渭 草書長卷《春雨詩帖》 局部

齊白石畫藤受徐渭和吳昌碩的影響，而徐、吳二人的筆墨因素不同，審美趣向各異。徐渭是行草書大家，筆墨恣肆縱放，與陳道復共同開創(chuàng)大寫意花卉畫。

吳昌碩的書畫則得力于石鼓文和金文，畫風厚重雄強。齊白石從兩人的藝術取法、融會。色與墨、蒼與潤、剛與柔諸矛盾因素的結合，在他們畫藤作品中得到了統(tǒng)一與和諧。

齊白石 《藤蘿蜜蜂》 1948年

紙本設色 185.7 × 33.6cm

胡佩衡在文章中記述過1927年春天，他陪齊白石同去中山公園，“我們忽然發(fā)現(xiàn)，藤花滿架而藤葉尚未長出。他看了半天說：‘南方的紫藤是花與葉齊放的，北方是先花后葉，別有風趣?！?歸家后，他乘興畫下在公園中所見的景象，滿架藤花低垂，而葉子剛剛發(fā)芽。齊白石認為畫得很能表現(xiàn)公園里藤花的特點，但是沒有葉子遮掩太費經營。嗣后他畫紫藤，仍然畫南方生長的花葉齊放，可以前后穿插、多變化的紫藤”。(《齊白石畫法與欣賞》)

齊白石 花卉四屏之《春藤蜜蜂》 1936年

紙本設色 134.5 x 33.5cm

齊白石有一首《葡萄藤蟲傷》：“紫乳蒼莖苦蝕侵，蠹牙如斧大蜂針；漢家廣地今何似，何況山家一架藤！”由葡萄藤為蟲所傷，聯(lián)想到強敵侵略，國土不全的社會現(xiàn)實，拳拳憂國之心溢于字里行間。

齊白石 《葡萄松鼠》 無年款

紙本設色 88.5×29cm 北京畫院藏