10 月 7 日，韓劇《暴風(fēng)圈》聯(lián)合導(dǎo)演許明行在社交平臺的兩條動態(tài)引爆輿論：先是曬出看電視的照片配文 “中秋獨自看暴風(fēng)圈”，被指借 “中秋” 概念暗蹭文化爭議；隨后更直接分享 “抵制中國游客” 的視頻，徹底暴露對中國的敵意。

這一行為與劇組此前的 “滅火操作” 形成刺眼對比 —— 此前因劇中 “為什么中國會偏好戰(zhàn)爭” 等臺詞引發(fā)辱華爭議時，另一位導(dǎo)演金熙元曾出面解釋 “故事為虛構(gòu)”，編劇鄭瑞景也強調(diào) “劇中國家與現(xiàn)實無關(guān)”，但兩人道歉的對象竟是受牽連的女主角全智賢，對中國觀眾的不滿毫無回應(yīng)。

許明行的挑釁被視為 “背刺劇組”，卻意外揭開了團隊?wèi)B(tài)度的統(tǒng)一性：從臺詞設(shè)計到導(dǎo)演表態(tài)，均呈現(xiàn)出對中國市場的輕視。更值得警惕的是，他特意強調(diào) “中秋節(jié)” 的行為，與近期韓劇頻繁出現(xiàn)的文化挪用爭議形成呼應(yīng) —— 此前某韓劇在橫店取景時就因篡改歷史、偷換文化符號引發(fā) 8.2 億次話題討論，76% 網(wǎng)友明確批判這種 “文化越界”。

許明行的言論迅速點燃中文互聯(lián)網(wǎng)，# 抵制暴風(fēng)圈# #韓劇辱華何時休# 等話題閱讀量短時間內(nèi)突破 10 億。網(wǎng)友的憤怒不僅針對單部劇集，更源于韓劇產(chǎn)業(yè)長期累積的偏見性表達(dá)。

從《白頭山》將長白山歸為韓方、《安娜》貶低中國制造，到《許愿吧精靈》讓反派用中文說犯罪臺詞，2023 年至今已累計 15 起涉華爭議，平均每兩個月爆發(fā)一次。

《暴風(fēng)圈》劇組以 “虛構(gòu)” 為擋箭牌，卻在宣傳時刻意強調(diào)現(xiàn)實元素吸引流量，這種 “先收割再冒犯” 的套路被網(wǎng)友斥為 “割韭菜式傳播”。

外交部曾明確表示 “支持健康有益的文化交流”，但 40% 網(wǎng)友在民調(diào)中明確反對韓娛回歸，認(rèn)為其 “屢次突破尊重底線”，“薩德未拆、文化不尊” 成為抵制運動的核心訴求。

值得注意的是，這種情緒已傳導(dǎo)至消費領(lǐng)域：韓國彩妝海淘銷量連續(xù)三月下滑，旅行社韓國團報名率下跌四成，影視產(chǎn)業(yè)的信任危機正引發(fā)連鎖反應(yīng)。

《暴風(fēng)圈》風(fēng)波本質(zhì)上是韓劇全球化進程中的 “尊重赤字” 問題。韓國影視產(chǎn)業(yè)為塑造 “本國拯救者” 形象，常通過 “矮化他者” 構(gòu)建敘事 —— 他國政府失職、民眾無能、文化落后的刻板印象在《鐵雨》《僵尸校園》等作品中反復(fù)出現(xiàn)。這種創(chuàng)作邏輯在信息壁壘消失的今天，必然遭遇輿論反噬。

更關(guān)鍵的是對中國市場的嚴(yán)重誤判：一方面，迪士尼等平臺將《暴風(fēng)圈》定位為 “全球劇集”，通過中文社媒投放短視頻引流；另一方面，制作方對涉華爭議疏于審核，甚至預(yù)判風(fēng)險后仍強行推進。這種 “既要流量紅利，又不愿承擔(dān)尊重義務(wù)” 的心態(tài)，導(dǎo)致其陷入 “兩面不討好” 的困境 —— 中國觀眾抵制、韓國網(wǎng)友也指責(zé)其 “背刺劇組”。

反觀《流浪地球 2》在韓發(fā)行時主動刪除爭議臺詞的做法，恰恰證明 “尊重先行” 才是文化傳播的正道。正如業(yè)內(nèi)評價：“規(guī)避偏見風(fēng)險不是妥協(xié)，而是對市場的基本保護”。