前言

回憶起往年國慶檔的火爆場面，今年的電影市場確實顯得格外冷清。

總票房費盡力氣才勉強跨過18億門檻，那些被寄予厚望的大制作影片，多數(shù)都未能激起觀眾的熱情。

并非大家不愛走進影院了，而是越來越清醒——不再愿意為粗制濫造的內(nèi)容買單。

唯有《731》還算撐住了局面，盡管網(wǎng)絡(luò)上的爭議不斷，但它的票房表現(xiàn)遠超預(yù)期，目前預(yù)測總成績已逼近20億大關(guān)。

可除了這一部，其余幾部作品幾乎可以用“全線潰敗”來形容。更令人唏噓的是，這些撲街之作中，竟集結(jié)了不少國民級影帝影后。

陣容強大卻依舊無人問津，問題究竟出在哪里？

第一部，《風(fēng)林火山》

先從最慘烈的一部說起——《風(fēng)林火山》，截至目前累計票房僅7000萬出頭，最終預(yù)測也不過8774萬。

上映前曾滿懷期待，畢竟匯聚了梁家輝、劉青云、古天樂等一眾實力派演員，堪稱港片黃金陣容的集結(jié)。

然而看完之后，腦海里只剩三個字：看不懂。我是誰？我在哪？我剛剛經(jīng)歷了什么？

后來才了解到，這部電影原版長達七小時，最終被壓縮成兩個小時的成片。

這哪里是剪輯，分明像是把素材草率拼接而成的半成品，連基本敘事脈絡(luò)都沒理順。

整部片子情節(jié)混亂，人物行為毫無動機支撐，仿佛角色自己都不清楚為何要行動。

唯一值得稱道的，或許只有幾個空鏡頭的畫面質(zhì)感，但誰會為了幾段風(fēng)景去電影院呢？

像梁家輝、劉青云這樣的資深戲骨，在片中連一條清晰的故事線都沒有，演技再好也無處施展。

資源如此浪費，實在可惜。旁邊觀眾看到一半就開始刷手機，甚至低聲抱怨：“這演的是啥？”

這部作品壓了多年才勉強上映，真的是因為技術(shù)原因嗎？

不少觀眾直言：恐怕真實原因是質(zhì)量不過關(guān)，根本不敢早些拿出來見人。

如今的觀眾早已具備辨別能力，不可能再接受這種碎片化、邏輯斷裂的作品。

哪怕明星再多，只要故事講不好，照樣會被市場無情淘汰。

第二部，《浪浪人生》

接下來是黃渤主演的《浪浪人生》，當(dāng)前票房定格在2.3億，預(yù)計收官約3.2億。

傳聞制作成本超過2億，單黃渤個人片酬就高達3000萬，雖未證實，但從班底來看，支出恐怕不低。

如此推算，虧損接近1.4億幾乎是板上釘釘?shù)慕Y(jié)果。

此前我對韓寒導(dǎo)演的作品抱有好感，尤其是《飛馳人生2》，沈騰的喜劇魅力帶動全片節(jié)奏，連配角范丞丞也因此走紅。

可這一次換成了黃渤，沒了沈騰那種極具張力的表演風(fēng)格，韓寒創(chuàng)作上的短板立刻暴露無遺。

劇情方面顯得尤為平淡，依舊是熟悉的套路：小人物接連遭遇不幸，再強行注入一堆正能量。

試圖制造笑點，結(jié)果尷尬得讓人坐立難安。

就像一家人合體出演“倒霉熊”系列，各種巧合式的挫折堆疊在一起，最后突然奇跡般逆轉(zhuǎn)，所有問題煙消云散。

只要保持樂觀，就能戰(zhàn)勝一切？現(xiàn)實生活中哪有這樣的童話？

主角黃榮發(fā)（黃渤 飾）看似堅持理想、不向命運低頭，實則將家庭幸福當(dāng)作賭注孤注一擲。

這不是勵志，這是對家人極度不負責(zé)任的表現(xiàn)。

真心建議某些高高在上的編劇，若未曾真正體會普通人生活的艱辛，就別輕易編造所謂的“底層奮斗史”。

脫離現(xiàn)實的情節(jié)設(shè)計，只會讓觀眾覺得虛假、做作，根本無法產(chǎn)生情感共鳴。

第三部，《志愿軍3》

再來看《志愿軍3》，作為該系列的終章之作，目前票房為4.7億，預(yù)估收官6億左右。

與當(dāng)初希望復(fù)刻《長津湖》輝煌的目標相比，差距顯而易見。

前兩部反響平平，本以為第三部能有所突破，沒想到還是老樣子，甚至更加公式化。

客觀而言，影片開篇尚可，宣傳重點放在文戲部分，特別是談判場景，確實營造出一種歷史正劇的莊重氛圍。

那種唇槍舌劍間的緊張感，一度讓人感受到“無聲戰(zhàn)場”的壓迫。

但越往后看，越能察覺到陳凱歌強烈的個人印記：不顧敘事邏輯，一味堆砌價值觀。

劇情完全服務(wù)于主題表達，割裂感嚴重，節(jié)奏拖沓，缺乏新意，開頭便能猜到結(jié)局走向。

最令人不解的是陳飛宇的戲份多得離譜，明眼人都看得出來背后原因，但他本身的表演卻難以服眾。

表情呆滯，情緒傳遞不到位，與其他演員同框時差距明顯，完全無法引發(fā)共情。

一部嚴肅的主旋律大片，硬生生變成了“關(guān)系戶展示秀”，誰能接受這樣的安排？

《長津湖》之所以成功，在于尊重歷史、劇情扎實、群像出色，并非靠堆砌明星或口號式輸出就能復(fù)制。

《志愿軍3》的失敗，正是因為它誤判了觀眾需求，把一部本應(yīng)厚重的作品拍成了形式主義的空殼。

第四部，《刺殺小說家2》

然后是備受期待的IP續(xù)作《刺殺小說家2》，由路陽執(zhí)導(dǎo)，鄧超、雷佳音、董子健領(lǐng)銜主演。

兩位金雞影帝、一位金馬影帝，再加上國際影后加盟，紙面陣容堪稱豪華。

可成片質(zhì)量卻讓人懷疑是否用了十年前的庫存劇本。

當(dāng)前票房2.9億，預(yù)測最終可達4.1億，但對于如此強大的卡司和IP基礎(chǔ)來說，這無疑是一次巨大的滑鐵盧。

整個故事支離破碎，想走科幻路線，但劇本薄弱，科技設(shè)定幼稚如兒童游戲。

過去人們認為路陽雖有爭議，但至少擅長敘事和人物塑造，可在本片中，這些優(yōu)勢蕩然無存。

一會兒想搞笑，一會兒又想炫特效，中間還穿插煽情橋段，結(jié)果每一項都沒做好。

喜劇片段尷尬得令人腳趾摳地，科幻設(shè)定毫無邏輯，情感渲染也激不起絲毫波瀾。

更匪夷所思的是，片中竟然插入了幾段類似MV的舞蹈式畫面。

我不禁懷疑：是不是創(chuàng)作團隊實在沒內(nèi)容可填，只能靠這種方式湊時長？

董子健名義上是男主角，但在大銀幕上那張疲憊憔悴的臉被無限放大，狀態(tài)極差。

演技也無法駕馭復(fù)雜角色，全程被鄧超和雷佳音壓制。

至于鄧超，我能理解他渴望通過一部佳作重回巔峰的心情，畢竟近年作品口碑普遍不佳。

但選劇本不能只看陣容，像《刺殺小說家2》這樣結(jié)構(gòu)混亂的作品，再強的演員也無力回天。

第五部，《輕于鴻毛》

最后一部是《輕于鴻毛》，雖非國慶檔上映，卻是近兩個月唯一聚焦女性議題的電影。

主演是宋佳。

沒錯，就是剛在《志愿軍3》中失利的那位，這次再度折戟。

當(dāng)下女性題材熱度高漲，不少片方將其視為新的“流量密碼”，認為只要貼上“女性”標簽就能收割票房。

宋佳作為演技派女演員，自然成為熱門人選。但問題在于，劇本不行，再好的演員也難挽狂瀾。

影片講述職場女性在事業(yè)與家庭之間的掙扎，立意本身并無問題，但情節(jié)太過懸浮。

女主面臨的困境完全是編劇憑空想象，與現(xiàn)實中女性的真實處境相去甚遠。

她身為職場精英，卻因一點小事瞬間崩潰，還得依賴男性拯救，這哪里是“女性成長”？分明是倒退回傳統(tǒng)依附模式。

宋佳的表演無可挑剔，但劇情拖累嚴重，觀眾根本無法代入角色內(nèi)心。

票房表現(xiàn)極為低迷，甚至不如《志愿軍3》，宋佳連續(xù)兩部作品遇冷，其實并不意外。

劇本選擇失誤，再出色的演技也無法扭轉(zhuǎn)乾坤。

我想呼吁一下影視從業(yè)者：請停止將女性題材當(dāng)作圈錢工具。

觀眾想要的不是脫離現(xiàn)實、充滿刻板印象的“偽女性主義”電影。

如果繼續(xù)消費這類話題而不深入挖掘真實議題，遲早會被市場徹底拋棄。

結(jié)語

盤點完這五部票房慘淡的作品，我的心情頗為復(fù)雜。

常聽人說影視行業(yè)寒冬來臨，真的是大環(huán)境的問題嗎？

我認為不然。更多是因為從業(yè)者長期依賴觀眾的寬容，習(xí)慣了敷衍了事，以為隨便拍點東西就能賺錢。

這次國慶檔就是一個警鐘：觀眾早已覺醒。

你可以欺騙他們一次兩次，但不會一直陪你們玩下去。

最后想問問大家，這個假期你走進影院了嗎？看了哪一部？有沒有和我一樣踩了坑？

信息來源貓眼電影：國慶檔大盤

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