1.《凡人修仙傳》

《凡人修仙傳》講述了一位名不見經(jīng)傳的小伙子，一路默默地打怪升級(jí)，最后成為了大佬的故事，經(jīng)典網(wǎng)絡(luò)修仙爽文劇情，踏入黃仙谷后漸入佳境，世界觀由此鋪開。沒想到在一部動(dòng)畫片里，能體會(huì)到順者凡，逆者仙的奧義，這部動(dòng)漫讓我感到驚喜的是動(dòng)作捕捉的應(yīng)用，角色的表情細(xì)節(jié)都很逼真，另一個(gè)亮點(diǎn)是動(dòng)作設(shè)計(jì)，在同類動(dòng)畫里也算比較流暢的。

2.《畫江湖之不良人6》

追原創(chuàng)動(dòng)漫就是不一樣，永遠(yuǎn)摸不清走向，這季回收了第五季的諸多伏筆，究極反轉(zhuǎn)的文戲和超常發(fā)揮的武戲，看得非常過癮。動(dòng)漫以水墨江湖繪亂世俠情，武打設(shè)計(jì)見血見骨，權(quán)謀線如暗網(wǎng)鋪陳，角色在家國漩渦中淬煉成長，國風(fēng)美學(xué)與悲愴宿命感交織如史詩。動(dòng)漫里的一招君為其易，我為其難，當(dāng)年汪、蔣就曾以此手法，對(duì)付過日本人，如今動(dòng)漫重現(xiàn)，依然令人心潮澎湃。

3.《霧山五行》

對(duì)神獸妖獸圣獸這類題材無法抗拒，畫面表現(xiàn)力的很強(qiáng)，點(diǎn)也打得非常準(zhǔn)，《霧山五行》水墨風(fēng)格有中國風(fēng)，色彩非常奪目，導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)對(duì)打斗設(shè)計(jì)造詣?lì)H深，有幾場(chǎng)戲確實(shí)能牢牢抓住觀眾的注意力。人物造型設(shè)計(jì)不錯(cuò)，宏大場(chǎng)景和細(xì)微之處也都能兼顧到，妖名貪嗔癡，佛家謂三毒，降妖靠五行，金木水火土，人中三毒即為妖，五行平衡即為道。

4.《刺客伍六七》

一部好看的動(dòng)畫，無厘頭的情節(jié)，熟悉的廣普，還有熟悉的嶺南元素和流暢的動(dòng)作設(shè)計(jì)，再和奇怪的畫風(fēng)拼湊在一起，有一種煥然一新的感覺。隱藏在各式笑料下的本格武俠故事，即使小島上的普通人都有屬于自己的故事，青春，熱血，中二，低智，簡(jiǎn)單的情感，不簡(jiǎn)單的表達(dá)。劇情緊湊，人物形象鮮明，獨(dú)特的畫風(fēng)和深刻的主題探討，讓這部作品在輕松之余也不失思考。

5.《靈籠》

末日廢土和人性設(shè)定，《靈籠》把末日的殘忍和無奈很形象的表達(dá)了出來，代入感很強(qiáng)，故事非常戲劇化，當(dāng)情感成為人類生存上的障礙，生存還是毀滅，是人類永恒的話題。有著類似《進(jìn)擊的巨人》的世界架構(gòu)，畫風(fēng)細(xì)膩，故事框架鋪的非常龐大，風(fēng)格現(xiàn)實(shí)又冰冷殘酷，每一個(gè)反套路的情節(jié)設(shè)計(jì)都令人刀片緊握，荒謬世界的無數(shù)矛盾，成為了“靈籠”本身。

6.《仙逆》

能把玄之又玄的修仙解讀創(chuàng)作到如此，也是頗為難得，看完像跟著王林走了一遭浸滿血淚的修真路。《仙逆》節(jié)奏快，不啰嗦湊時(shí)長，劇情緊扣王林從凡俗少年到逆天強(qiáng)者的蛻變，情感張力與哲學(xué)思辨并存，畫面細(xì)膩恢弘，打斗的畫面行云流水，將“逆”之一字的掙扎與決絕刻畫得淋漓盡致。修仙世界更多的就是弱肉強(qiáng)食，對(duì)比后宮番說，這部動(dòng)漫的主題不僅明確且很形象。

7.《一人之下》

好特別的人物設(shè)定，異人、現(xiàn)代人與舊時(shí)代人交叉迭代，貼近生活又異于普通生活，異常但不尋常的一群人在同時(shí)代里用異能在各自為營?！兑蝗酥隆分乜坍嬃穗[藏身份的少年被迫踏入未知領(lǐng)域的掙扎與成長，展現(xiàn)出異人世界的神秘詭譎以及少年在危機(jī)中尋找自我的過程。這部動(dòng)漫里面的很多情節(jié)和臺(tái)詞如果放到現(xiàn)在的話絕對(duì)會(huì)被噴的很慘，但那時(shí)無所謂，我意識(shí)到時(shí)代往前走了很大一步。

8.《牧神記》

暗黑國風(fēng)美學(xué)封神，反套路群像與熱血哲思的完美融合，玄機(jī)科技以“暗黑國風(fēng)”重塑東方玄幻美學(xué)，漓江詭譎秘境、殘老村古拙建筑等場(chǎng)景兼具文化底蘊(yùn)與視覺沖擊力。感覺秦牧出了殘老村，才算來到了真正的新手村，歷練路上的配樂太絕了，蕭聲清冽又帶點(diǎn)蒼茫，混著古箏的婉轉(zhuǎn)，聽著就像跟著他們走在江湖里，表面上是霸山祭酒帶牧兒修業(yè)，實(shí)際上是牧兒和肥七的小兩口蜜月。

9.《滄元圖》

典型男頻爽文套路，細(xì)節(jié)處理不錯(cuò)，情緒拉滿，把“爽文”二字寫進(jìn)骨血，動(dòng)畫節(jié)奏快得像御風(fēng)而行，凌厲分鏡和毛筆潑彩的國風(fēng)特效，讓“砍砍砍”打出詩意，男主情緒全在刀尖上，女主阿柒的“柳枝纏刃”更是把柔美殺機(jī)融進(jìn)硬核打斗。劇情節(jié)奏推進(jìn)平穩(wěn)，結(jié)局的改編更是封神，眾生才是朝陽，而我向著朝陽，真正具有家國情懷，讓我看到了金庸的俠之大者。

10.《天行九歌》

全劇以韓國為視角，又以實(shí)現(xiàn)韓非的主張為目標(biāo)，臺(tái)詞有內(nèi)涵，權(quán)謀有深度，人物有魅力，劇情節(jié)奏把控還需提升，十年前的國漫能做到這樣，實(shí)乃罕見。韓非文，衛(wèi)莊武，張良輔，三人行，以合縱連橫之術(shù)，斗夜幕，撕羅網(wǎng)，下的好大一盤棋，且看且唏噓。請(qǐng)君三尺劍，烽火城頭瀝肝膽，借君三十年，繁華萬里好江山，當(dāng)知道了所有人的結(jié)局后，看這個(gè)就是在自傷，意難平。

最高9.4分，這10部天花板國漫，每部都是劇荒時(shí)的不二選擇。