美國(guó)克利夫蘭藝術(shù)博物館與紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館近期宣布聯(lián)合購(gòu)藏了一批18世紀(jì)的中國(guó)姑蘇（蘇州）版畫，共220幅，數(shù)量宏富，制作精美。作為在中國(guó)繪畫領(lǐng)域擁有深厚館藏的知名博物館，兩館此次各獲得一百余幅姑蘇版畫，因之成為全球研究姑蘇版畫的頂尖機(jī)構(gòu)，更充分體現(xiàn)了國(guó)際學(xué)界對(duì)姑蘇版畫藝術(shù)價(jià)值的高度肯定與推崇。英國(guó)木版教育信托主管鄭?，幣浚◥鸬伲┤涨皩?duì)這次收藏的主要負(fù)責(zé)人史明理博士（Dr Clarissa von Spee）進(jìn)行了訪談。

這批姑蘇版畫是著名收藏家馮德保先生（Christer von der Burg）的藏品，是他四十余年來(lái)悉心收藏的成果。馮德保先生為瑞典人，他是英國(guó)木版教育信托（原為歐洲木版基金會(huì)）的創(chuàng)始人、理事會(huì)主席。此機(jī)構(gòu)位于倫敦，致力于研究、收藏、推廣中國(guó)木刻版畫，為注冊(cè)公益機(jī)構(gòu)。馮德保先生所收藏的姑蘇版畫，從數(shù)量、品類、質(zhì)量來(lái)看，在全世界的私人收藏家中都屬第一。

克利夫蘭藝術(shù)博物館館長(zhǎng)威廉·格里斯沃爾德（William M. Griswold）表示：“我們很高興能與大都會(huì)藝術(shù)博物館的同仁攜手完成這一獨(dú)特收購(gòu)，讓兩家機(jī)構(gòu)有機(jī)會(huì)在各自的中國(guó)藝術(shù)館藏背景下，將這些杰出的版畫呈現(xiàn)給美國(guó)觀眾?！?博物館的中國(guó)藝術(shù)部詹姆斯和唐娜·里德策展人（James and Donna Reid Curator）、伊斯蘭藝術(shù)臨時(shí)策展人兼亞洲藝術(shù)部主任史明理博士（Clarissa von Spee）是這次收購(gòu)的主要負(fù)責(zé)人，她表示：“此次收藏對(duì)克利夫蘭藝術(shù)博物館的館藏具有變革性的意義。這些版畫讓我們得以展現(xiàn)中國(guó)所發(fā)明的印刷術(shù)——比歐洲古騰堡印刷要早幾個(gè)世紀(jì)——并且突出表現(xiàn)了多版套色印刷的創(chuàng)新成果。這批姑蘇版畫是對(duì)我們中國(guó)繪畫館藏的有力補(bǔ)充?！?/p>

《西湖全景》一，38x59cm，克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏

《西湖全景》二，38x59cm，克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏

大都會(huì)藝術(shù)博物館館長(zhǎng)兼首席執(zhí)行官馬克斯·霍萊因（Max Hollein）也說(shuō)：“這些生動(dòng)的作品融合了中國(guó)精英繪畫傳統(tǒng)與民間藝術(shù)的圖像元素，并吸收了歐洲版畫的技法，彰顯了不同民族與社會(huì)之間的持續(xù)對(duì)話，為我們深入理解中國(guó)視覺文化的國(guó)際性提供了難得的契機(jī)?！?博物館中國(guó)繪畫唐騮千與徐心眉策展人史耀華（Joseph Scheier-Dolberg）說(shuō)：“蘇州版畫體現(xiàn)了早期現(xiàn)代世界中跨文化交流的活力。這些十八世紀(jì)的藝術(shù)品不受限制地吸收了本土與外來(lái)的視覺傳統(tǒng)，不僅在中國(guó)本土流行，也受到日本與歐洲的青睞。因此，蘇州版畫為我們提供了一些最鮮活的歷史證據(jù)，展示了人類歷史的緊密聯(lián)系?！?/p>

史明理博士，攝影：Steve Zhao

對(duì)話｜史明理

關(guān)于此次購(gòu)藏過(guò)程

愷蒂：首先祝賀克利夫蘭與大都會(huì)藝術(shù)博物館這次成功收購(gòu)了馮德保先生所藏的二百二十幅十八世紀(jì)姑蘇版畫。我知道您很早就認(rèn)識(shí)馮先生，也一直在關(guān)注他的收藏，能否請(qǐng)您談?wù)劥舜未笈?gòu)藏的過(guò)程。

史明理：我曾在倫敦的大英博物館擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)策展人，那時(shí)我就認(rèn)識(shí)馮德保先生。 2010年，我在大英博物館策劃了“中國(guó)版畫：從八世紀(jì)到二十一世紀(jì)”（The Printed Image in China from the 8th to the 21st Centuries）大展，馮先生借展作品給我們。后來(lái)我前往克利夫蘭藝術(shù)博物館工作，并在2024年策劃了“人間天堂——中國(guó)江南珍寶展”（China’s Southern Paradise - Treasures from the Lower Yangzi Delta），馮先生也為這個(gè)展覽提供了藏品。這些年來(lái)我們一直保持聯(lián)系，并成為了朋友。

因此，十幾年來(lái)，我就一直在關(guān)注馮先生的收藏活動(dòng)，并與他多有交往。所以，當(dāng)他決定出售他的姑蘇版畫收藏時(shí)，作為克利夫蘭藝術(shù)博物館的中國(guó)藝術(shù)策展人，我立即就表示對(duì)這批版畫很感興趣，博物館對(duì)此也非常支持。這批版畫相當(dāng)重要，但要說(shuō)服館方進(jìn)行如此巨大的投資，仍需要一段時(shí)間，博物館此前從未系統(tǒng)性收藏過(guò)中國(guó)版畫這一藝術(shù)門類。

馮德保先生與史明理博士

馮德保先生與史明理博士

愷蒂：克利夫蘭藝術(shù)博物館和大都會(huì)藝術(shù)博物館共同進(jìn)行了這次收購(gòu)，請(qǐng)問(wèn)你們是如何合作的？另外，兩家機(jī)構(gòu)共同收購(gòu)并分享同一批藏品，這種情況常見嗎？

史明理：這批藏品共有二百二十幅姑蘇版畫，在藝術(shù)史上非常重要，但是價(jià)格也很高，我們感覺到，這次收購(gòu)更適合兩家機(jī)構(gòu)共同承擔(dān)，同時(shí)，我們也希望能保持馮先生藏品的完整性。所以，我就聯(lián)系了大都會(huì)藝術(shù)博物館。事實(shí)證明，他們是再合適不過(guò)的合作伙伴。大都會(huì)亞洲藝術(shù)部主任何慕文（ Mike Hearn） 曾在2012年將我在倫敦的“中國(guó)版畫”展覽引入大都會(huì)博物館，展示給美國(guó)公眾。這次，大都會(huì)博物館的中國(guó)繪畫策展人史耀華對(duì)我的提議立即表示贊同，他們二人以及大都會(huì)博物館的館長(zhǎng)都認(rèn)識(shí)到了這一批姑蘇版畫的重要性。

與大都會(huì)合作的理由是多方面的?？死蛱m與大都會(huì)藝術(shù)博物館兩家機(jī)構(gòu)都擁有世界一流的百科全書式收藏。兩館都具有保存這批版畫的理想場(chǎng)所，而且我們也都同樣致力于通過(guò)開放館藏來(lái)為公眾提供服務(wù)，所有人都可以實(shí)地到博物館內(nèi)來(lái)觀看及研究藏品，我們也通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)向全球數(shù)百萬(wàn)用戶提供數(shù)字服務(wù)。兩館都有中國(guó)書畫修復(fù)及保護(hù)工作室，能夠保證這批姑蘇版畫的長(zhǎng)期保存，并在國(guó)際上樹立起對(duì)版畫保護(hù)的博物館級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)。

此外，值得一提的是，我們兩家機(jī)構(gòu)都擁有亞洲藝術(shù)領(lǐng)域的專款捐贈(zèng)的策展人和修復(fù)師的職位，這是非常罕見的，也就是說(shuō)，兩家博物館負(fù)責(zé)中國(guó)書畫的策展人和修復(fù)師的職位，都是由專門的捐贈(zèng)款項(xiàng)設(shè)立的，都是永久性的職位，是永遠(yuǎn)不可能被取消的，所以我和史耀華的職位前都有前綴。對(duì)于保證這批姑蘇版畫的長(zhǎng)期保存和展出來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)尤為重要。幾乎沒有其他的博物館是這樣的情況。

還有一點(diǎn)，我們兩家博物館也都是世界上最重要的借展機(jī)構(gòu)之一。簡(jiǎn)而言之，克利夫蘭和大都會(huì)藝術(shù)博物館為保存、繼承和發(fā)展馮先生所藏的姑蘇版畫提供了最理想的條件，這包括展覽、學(xué)術(shù)研究與出版。因?yàn)檫@些版畫對(duì)于光線非常敏感，所以，我們的展廳會(huì)定期輪換展出這些精美的作品，從而不斷地以不同的語(yǔ)境和展覽方式將它們呈現(xiàn)給公眾。

《西湖全景》三，38x59cm，克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏

《西湖全景》四，38x59cm，克利夫蘭藝術(shù)博物館收藏

愷蒂：那么，你們兩家機(jī)構(gòu)是如何分配這些版畫的？是否有些作品兩館都希望能收藏？有沒有產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)？未來(lái)會(huì)不會(huì)進(jìn)行作品的交換？

史明理：如何在將這些作品公平分配給兩家博物館，這個(gè)任務(wù)落在我的肩上，因?yàn)槲覍?duì)這批版畫最為熟悉。要將這些風(fēng)格多樣的精美版畫分為兩組，這件事并不容易。需要考慮的標(biāo)準(zhǔn)包括：形式和尺寸、制作這些版畫的工作坊、版畫的品相、題材、價(jià)值，還要保持那些整套作品的完整性。我先把這些版畫分為兩組，之后，大都會(huì)博物館可以優(yōu)先選擇要哪一組，而我則希望自己不后悔他們的選擇。當(dāng)然，這兩組不一定能夠做到真正的平衡。事實(shí)上，這幾乎是一件不可能完成的任務(wù)！當(dāng)然，有很多版畫兩館都非常希望能夠得到，比如大都會(huì)博物館的那套四張琴棋書畫的姑蘇文人美人圖組畫，還有克利夫蘭的《西湖全景圖》以及那幅精美的丁亮先的《石榴花上的鳥兒》。我不認(rèn)為我們將來(lái)會(huì)交換版畫，因?yàn)槊考髌范家呀?jīng)在登記注冊(cè)進(jìn)入兩館的館藏中。但我能肯定，在未來(lái)，我們會(huì)互相借展這些版畫。

丁亮先制《石榴花上的鳥兒》 ，30x37cm，克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

關(guān)于姑蘇版畫

愷蒂：能否請(qǐng)您介紹一下姑蘇版畫，為什么它們?nèi)绱酥匾?？它們與中國(guó)木刻版畫傳統(tǒng)有什么樣的關(guān)系？

史明理：據(jù)目前所知，中國(guó)大約在公元七世紀(jì)發(fā)明了木版印刷；又在十七世紀(jì)初發(fā)展出多版套色木刻水印技法，這一工藝臻于成熟的多年之后，才傳播到日本。十七世紀(jì)，印刷業(yè)在江南的許多城市蓬勃發(fā)展，例如南京、蘇州、杭州和徽州等地，先是供私人收藏并欣賞的彩色插圖本書籍，后來(lái)逐漸發(fā)展出更為商業(yè)化的單張木刻版畫。人們把這些單張版畫貼在或掛在墻上，它們成為城市視覺文化的一部分。

早期彩色木刻水印的經(jīng)典作品包括《十竹齋書畫譜》（約1633年）、《十竹齋箋譜》（約1644年）和《芥子園畫傳》（約1679、1701年）等，它們都是南京的文人參與制作的。這些經(jīng)典畫譜有多種版本，大家都很熟悉。這些作品很快流傳到朝鮮和日本。套色木刻水印的頂峰是1720至1760年間，蘇州丁氏工作坊制作了的許多單張版畫。我們這次購(gòu)藏的作品全部為十八世紀(jì)在蘇州制作的版畫，也就是姑蘇版，它們代表了中國(guó)版畫史上套色版畫的最高成就。

《姑蘇文人- 琴》，107x57cm， 大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏

此外，值得一提的是，丁氏工作坊的花鳥、蔬果和古器版畫中使用了拱花技法，這是一種凸版壓印，能夠產(chǎn)生鮮明的立體效果，增強(qiáng)了視覺印象。雖然我們知道這種技法早在《十竹齋箋譜》中已有應(yīng)用，但在丁氏版畫中更為明顯與突出。即便三百多年過(guò)去，我們?nèi)阅茉诩埳峡吹竭@種浮雕般的質(zhì)感！據(jù)我所知，不久之后，這一技法與風(fēng)格便出現(xiàn)在日本版畫家鈴木春信（約1725–1770）的作品中，以其華麗的效果、優(yōu)雅的格調(diào)和精致的用色而聞名。

愷蒂：這些版畫大多在海外得以保留，有些作為室內(nèi)墻壁的裝飾被歐洲人保存，有些經(jīng)日本收藏家之手傳世，留存在中國(guó)本土的寥寥無(wú)幾。我知道馮先生多年尋訪這些版畫，他的收藏過(guò)程中也有很多趣事。

史明理：在收藏姑蘇版畫方面，馮德保先生是非常具有先驅(qū)性的，他經(jīng)過(guò)了四十余年的收藏與積累，最終成為世界上擁有數(shù)量最多題材最完整的姑蘇版畫的私人收藏家。據(jù)大家所知，這些十八世紀(jì)的姑蘇版畫在中國(guó)本土幾乎沒有存留的，而美國(guó)機(jī)構(gòu)也只是零星收藏過(guò)。馮德保先生是在歐洲及日本的私人收藏、家族收藏、莊園古堡、拍賣行中發(fā)現(xiàn)并購(gòu)入這些單張版畫的，他開始收藏時(shí)，根本沒有學(xué)者研究姑蘇版畫，它們不被重視。馮德保先生畢生致力于尋找、研究并解釋版畫，并與全世界的研究人員及學(xué)者分享他的發(fā)現(xiàn)，這也逐漸引起了策展人與專家們的關(guān)注。

至于收藏趣事，我記得馮先生曾告訴我，他在一只瑞典海員使用的木箱的蓋子里發(fā)現(xiàn)了一張姑蘇版畫。此畫可能由海員在中國(guó)購(gòu)得，并將畫貼在隨身的箱蓋上，隨著箱子漂洋過(guò)海，最終到了瑞典。為了得到這幅版畫，馮先生買下了那只木箱！

《姑蘇文人- 棋》，107x57cm， 大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏

愷蒂：這批藏品許多尺寸很大，差不多有100×50厘米。大部分都是彩色的，一些采用了套色木刻印刷的工藝，另一些是黑白墨色印出之后，經(jīng)手工上色彩繪而成。題材也是各種各樣，非常豐富。是不是可以說(shuō)馮先生的收藏非常全面？

史明理：馮德保先生的收藏囊括了十八世紀(jì)套色版畫的各種類型、形式與題材，使克利夫蘭和大都會(huì)藝術(shù)博物館得以向公眾全方位地展示這一藝術(shù)門類。許多版畫仿效更為昂貴的繪畫的形式與技法，例如畫上附有題詩(shī)和落款。這批版畫的題材各種各樣，包括古器、建筑景觀、園林、城市風(fēng)景、山水名勝、名媛仕女、花鳥、游戲、以及戲曲、小說(shuō)故事和詩(shī)歌插圖。盡管版畫可以大量印制，但因其價(jià)格較低，一旦褪色或破損，往往就被棄置，所以存世的版畫數(shù)量很小。這一批藏品中有些尺寸很大，有些裝裱成掛軸。而丁氏工作坊的花鳥版畫差不多是冊(cè)頁(yè)的大少，其中一些是現(xiàn)存孤品，例如克利夫蘭博物館的《姑蘇美人--夏日亭畔母子圖》，就是唯一存世的例子。

《姑蘇美人-夏日亭畔母子圖》，107x57cm， 克利夫蘭藝術(shù)博物館藏

愷蒂：這些版畫在當(dāng)年很流行，制作數(shù)量肯定不少，但在中國(guó)本土幾乎沒有留存，這難以讓人理解。您認(rèn)為原因是什么？

史明理：據(jù)我們所知，蘇州版畫并不是外銷品，它們當(dāng)年的受眾對(duì)象主要是江南城市富裕的市民家庭。版畫是消耗品，人們購(gòu)買之后，會(huì)把它們貼在或掛在墻上，或作為成套禮物送人，或作為紀(jì)念品購(gòu)入。前面我說(shuō)過(guò)，因?yàn)樗鼈兪桥恐谱鞯?，而且價(jià)格低廉，所以一旦褪色或損壞，就會(huì)被棄置或更換。在中國(guó)，向來(lái)沒有收藏版畫、將其視為藝術(shù)品的傳統(tǒng)，這可能是十八世紀(jì)姑蘇版畫沒有在本土得以留存的主要原因。目前我們不完全清楚歐洲與日本的旅行者及商人們是如何獲得這些版畫的。不過(guò)，這些版畫在歐洲城堡和宮殿中，作為墻飾而得以留存，這是事實(shí)，證明它們確實(shí)進(jìn)入了歐洲，只是我們不清楚它們是通過(guò)什么渠道流入海外市場(chǎng)的。還有一些被日本人收藏、保存甚至摹仿，對(duì)日本版畫有過(guò)很大的影響。

《姑蘇文人- 書》，107x57cm， 大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏

愷蒂：這些版畫還有非常特別的一點(diǎn)，就是大量使用了歐洲繪畫的視覺技法，采用交點(diǎn)透視法和排線法來(lái)表現(xiàn)光影與體積。歐洲繪畫早在幾個(gè)世紀(jì)前已傳入中國(guó)，但其影響主要局限于在宮廷。是不是可以說(shuō)，隨著姑蘇版畫的興起，西方繪畫的技法也得以被中上層的市民家庭欣賞，可以說(shuō)當(dāng)時(shí)的視覺文化非常國(guó)際化。

史明理：蘇州及其工坊的工匠們與北京的官員和宮廷畫師，以及傳教士和基督徒有著密切的聯(lián)系與交流。耶穌會(huì)士或其他外國(guó)人也常常會(huì)把新的潮流與新奇的事物介紹到北京的宮廷，這些會(huì)很快傳出，被南方版畫制作者采納并使用。

這些藝術(shù)上的新技法包括源自歐洲銅版畫的排線陰影技法，還有交點(diǎn)透視法，我們可以在人物、建筑、山水和城市景觀中看到這種表現(xiàn)。十八世紀(jì)的蘇州不僅在都市時(shí)尚方面引領(lǐng)潮流，也在工藝上成為風(fēng)向標(biāo)，從而使這些新技法傳播到整個(gè)中國(guó)。

愷蒂：姑蘇版畫的傳統(tǒng)是否延續(xù)到十九二十世紀(jì)？

史明理：十九世紀(jì)的中國(guó)依然充滿創(chuàng)造力，但鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)嚴(yán)重影響了人們的生活以及人們對(duì)奢侈品消費(fèi)的需求，特別是在江南港口城市，例如鎮(zhèn)江、南京、上海和寧波等地，版畫工作坊也受到了很大打擊。隨后爆發(fā)的太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)更是摧毀了整個(gè)東南地區(qū)，十九世紀(jì)下半葉，人們對(duì)消費(fèi)與商業(yè)的需求驟減。二十世紀(jì)時(shí)，印刷業(yè)再次興盛，尤其在上海和北京地區(qū)，也開啟了中國(guó)版畫史的新篇章。

《姑蘇文人- 畫》，107x57cm， 大都會(huì)藝術(shù)博物館收藏

關(guān)于克利夫蘭藝術(shù)博物館與木版教育信托

愷蒂：您能介紹一下克利夫蘭藝術(shù)博物館以及它所收藏的中國(guó)藝術(shù)品嗎？

史明理：克利夫蘭藝術(shù)博物館以其館藏的品質(zhì)和百科全書式的廣度而著稱，涵蓋六千年的藝術(shù)成就。博物館是國(guó)際展覽、學(xué)術(shù)與表演藝術(shù)的重要平臺(tái)，也是數(shù)字創(chuàng)新的領(lǐng)軍機(jī)構(gòu)。作為美國(guó)頂尖的綜合藝術(shù)博物館之一，它始終向所有公眾免費(fèi)開放，宗旨是“永遠(yuǎn)造福所有人”。博物館成立于1913年，1916年正式開放，其建立得益于克利夫蘭實(shí)業(yè)家 Hinman B. Hurlbut、John Huntington 和 Horace Kelley 的遺贈(zèng)，他們專門捐資建館；此外還有 Jeptha H. Wade II，他捐獻(xiàn)了 Wade 公園作為館址。

1958 年出現(xiàn)了三個(gè)重要里程碑：博物館的大規(guī)模擴(kuò)建使館舍面積翻倍；當(dāng)年還收到 Leonard Hanna Jr. 的巨額遺贈(zèng)，為推動(dòng)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)收藏提供了資金；同時(shí)李雪曼（Sherman E. Lee） 成為博物館第三任館長(zhǎng)，他以長(zhǎng)期任期和對(duì)亞洲收藏的發(fā)展而聞名，使該館的亞洲藝術(shù)躋身美國(guó)最佳之列。如今，博物館的中國(guó)收藏在佛教雕塑、古代書畫、瓷器與紡織品方面尤為突出。

愷蒂：姑蘇版畫有許多對(duì)繪畫的模仿，但又不同于繪畫，它們的敘事性、人物建筑的細(xì)節(jié)等都很出色，無(wú)疑會(huì)給中國(guó)繪畫的研究和收藏帶來(lái)新的視角，收藏這批版畫，可以說(shuō)是對(duì)繪畫收藏的很大補(bǔ)充吧？

史明理：是的，這批版畫進(jìn)入館藏，讓克利夫蘭博物館躋身于全球蘇州版畫研究的首選機(jī)構(gòu)之一。這些新入藏的版畫與繪畫關(guān)系密切，常常模仿繪畫，將為我們的杰出中國(guó)繪畫收藏帶來(lái)新的啟示、新的關(guān)注和更全面的理解。此外，這批作品使博物館能夠展示中國(guó)在印刷術(shù)上的發(fā)明——遠(yuǎn)早于德國(guó)古騰堡的活字印刷術(shù)。此次收購(gòu)還突出了中國(guó)在彩色印刷方面的發(fā)展，印刷和彩色印刷這兩大發(fā)明對(duì)全球歷史都具有重大意義。

丁亮先制《喜鵲》， 37.6x27.6cm，大都市藝術(shù)博物館藏

愷蒂：您能否介紹一下這批作品的展出與出版計(jì)劃。

史明理：博物館計(jì)劃在2026年11月至2027年5月舉辦展覽“版畫革命：1630s–1960s 的中國(guó)印象”（Print Revolutions. Chinese impressions, 1630s-1960s）（暫定名），展覽將橫跨三個(gè)展廳，展出六十余幅版畫，并同時(shí)舉行一次國(guó)際會(huì)議。展覽還將與2027年4月舉行的克利夫蘭藝術(shù)博物館版畫博覽會(huì)同期進(jìn)行。該博覽會(huì)由1919年成立的克利夫蘭版畫協(xié)會(huì)主辦，每年在博物館寬敞的中庭舉行，匯集來(lái)自美國(guó)各地的版畫畫廊。此外，博物館還計(jì)劃舉辦版畫演示，并邀請(qǐng)馮先生舉行公開講座。這次展覽不僅將慶祝博物館的新收藏，還將紀(jì)念馮德保在倫敦成立的歐洲木版基金會(huì)（現(xiàn)為木版教育信托），恰好三十周年。

愷蒂：對(duì)，1997年，馮先生和博林德女士一起創(chuàng)立了木版基金會(huì)，完全是出于對(duì)于中國(guó)木刻版畫的鐘愛。1997-2003年之間，他們十七次前往中國(guó)，走訪各大美術(shù)學(xué)院，結(jié)識(shí)了無(wú)數(shù)位中國(guó)版畫藝術(shù)家，收藏了六千多幅1940年之后的現(xiàn)當(dāng)代木刻版畫作品，邀請(qǐng)六十位中國(guó)版畫家創(chuàng)作了一套原作集，并在大英圖書館舉辦了版畫大展，這些都是大手筆的里程碑式的舉動(dòng)。2009年，基金會(huì)改名為木版教育信托，仍然一直活躍于版畫領(lǐng)域，我們的現(xiàn)當(dāng)代版畫收藏向世界各地的公眾及研究人員開放，我們與大小博物館合作舉辦展覽，參加各種藝術(shù)博覽會(huì)，我們還設(shè)立了木版獎(jiǎng)，為年輕一代的版畫家提供走向世界的平臺(tái)，我們也一直得到您與克利夫蘭藝術(shù)博物館的支持。這一切，都緣起于馮先生這位了不起的收藏家。

史明理：馮先生具有收藏家的好奇心與直覺，他也是這一領(lǐng)域的專家，他很有耐心、很執(zhí)著，而且，他擁有精湛的商業(yè)意識(shí)。這些特點(diǎn)加在一起，就讓他擁有了最重要的中國(guó)版畫的私人收藏。此外，馮先生是亞洲文化的大家，他知識(shí)淵博，與全球的學(xué)者和業(yè)內(nèi)的人士有著友好的關(guān)系，他非?？犊胤窒硭臒崆楹桶l(fā)現(xiàn)，共同推動(dòng)學(xué)術(shù)研究。

馮先生最初是一位善本書商，后來(lái)涉足中國(guó)古籍與版畫收藏，并創(chuàng)立了木板教育信托這一機(jī)構(gòu)，推動(dòng)中國(guó)版畫的研究與發(fā)展。令人贊嘆的是，馮先生為中國(guó)的版畫創(chuàng)造了一個(gè)國(guó)際市場(chǎng)。如果沒有他，這些版畫可能仍在書商及拍賣行中流轉(zhuǎn)，無(wú)法獲得應(yīng)有的關(guān)注。版畫可以向人們傳遞視覺文化的重要信息，展示藝術(shù)家們的創(chuàng)造力以及中國(guó)文化輝煌的歷史。

《歐洲馮氏藏中國(guó)姑蘇版畫》，文物出版社

愷蒂：最后，我想引用馮德保先生對(duì)此次購(gòu)藏的感言。馮先生在郵件中寫道：“雖然與多年來(lái)一直伴隨我的藏品分手讓我有些不舍，但我的收藏能夠找到如此杰出的兩家永久歸屬地，我深感欣慰與自豪。我相信，今后能有更多的公眾和學(xué)者得以欣賞、研究這些作品。這二百二十幅版畫是《歐洲馮氏藏中國(guó)姑蘇版畫》中收入的全部作品。該書由我與翁連溪先生合著，近期將由北京的文物出版社出版。因?yàn)榇藭帉懹?jì)劃已經(jīng)有幾年時(shí)間，所以這批版畫的收藏也有個(gè)截止日期。在這幾年中，我依然繼續(xù)收藏姑蘇版畫，不斷有很多優(yōu)秀的作品進(jìn)入市場(chǎng)，目前我已經(jīng)積累了一百八十多張，同樣精美無(wú)比，各類作品齊全，質(zhì)量上乘。我正在進(jìn)行編目，撰寫研究文章。等到恰當(dāng)時(shí)刻，我也希望能有其他博物館機(jī)構(gòu)，成為他們的永久之家。這批版畫我是不打算拆散，如果有中國(guó)的博物館或機(jī)構(gòu)擁有前瞻及睿智的眼光，仿效克利夫蘭及大都會(huì)的先例，收藏這批版畫，與他們鼎足而立，這將是我最大的心愿?，F(xiàn)在已經(jīng)有一些中國(guó)私人藏家開始關(guān)注姑蘇版畫的收藏，但在公眾機(jī)構(gòu)中，姑蘇版畫依然極為罕見。姑蘇版畫終究是應(yīng)該屬于中國(guó)的?！?/p>

（本文原標(biāo)題為《美國(guó)兩大藝術(shù)博物館收藏十八世紀(jì)姑蘇版畫》）