文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

諜戰(zhàn)劇，一向是影視市場(chǎng)的香餑餑，信息戰(zhàn)、臥底斗智、忠誠(chéng)背叛，這些元素本身就能吊觀眾胃口。

《沉默的榮耀》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)內(nèi)戰(zhàn)后期以及臺(tái)灣省隱蔽戰(zhàn)線這個(gè)相對(duì)小眾的視角，自帶歷史厚度和懸疑張力。

它不是單純地講戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，而是著重刻畫(huà)在黑暗中博弈的情報(bào)戲。

熱度方面，這劇開(kāi)播就被貼上“獻(xiàn)禮劇”“隱蔽戰(zhàn)線題材”標(biāo)簽，其主演陣容也有分量，于和偉、魏晨、吳越等人在前期宣傳和首播時(shí)就引起關(guān)注。

主線高能，實(shí)力派撐起看點(diǎn)

《沉默的榮耀》以中共在臺(tái)的隱蔽戰(zhàn)線為背景，從 1949 年福州解放談起。

吳石（于和偉 飾）原本在福州擔(dān)任綏靖公署副主任、實(shí)為地下人員。隨著形勢(shì)變化，他被調(diào)至國(guó)防部參謀本部次長(zhǎng)，隨即攜帶組織目標(biāo)轉(zhuǎn)赴臺(tái)灣。

他在臺(tái)灣要面對(duì)白色恐怖、內(nèi)部叛徒、情報(bào)暗戰(zhàn)、逮捕威脅等重重危險(xiǎn)。

與此同時(shí)，朱楓（吳越 飾）作為中共交通員，與吳石、聶曦（魏晨 飾）一同聯(lián)絡(luò)情報(bào)，執(zhí)行滲透任務(wù)。

黎晴、阿美、王碧奎則分別插入家庭線、情感線，試圖在主線之外制造波瀾。

隨著劇情推進(jìn)，叛徒曝光、保密機(jī)關(guān)反撲、暗線網(wǎng)絡(luò)受到瓦解，吳石、聶曦等人的隱蔽身份逐漸被撕開(kāi)。

最終，他們面對(duì)的不是勝利，而是犧牲的代價(jià)。

吳石是全劇的靈魂角色。他表面端正、沉穩(wěn)，背后負(fù)重、焦慮，這種“溫柔與冷靜交錯(cuò)”本就是高難度。

于和偉在不少場(chǎng)景里用眼神、停頓、靜默來(lái)表達(dá)他內(nèi)心的斗爭(zhēng)和犧牲感，讓人很快入戲。

聶曦是吳石的副官，也是中共在臺(tái)的重要一環(huán)。他在劇中既有伏筆、又有行動(dòng)線。

魏晨在執(zhí)行任務(wù)時(shí)的警覺(jué)、內(nèi)部糾結(jié)時(shí)的神情，時(shí)常能讓人覺(jué)得“這個(gè)人背后有秘密”。

雖然有時(shí)候在對(duì)戲中略顯青澀，但整體他給人的感覺(jué)是有成長(zhǎng)性、有張力、有潛力。

朱楓承擔(dān)情報(bào)聯(lián)絡(luò)、救援、行動(dòng)支援等任務(wù)，是主線不可或缺的一支力量。她動(dòng)機(jī)清晰，任務(wù)明確。

吳越在幾場(chǎng)暗中傳情報(bào)、與對(duì)手交鋒，演技更是讓人記憶深刻。

這三人的戲份、演技、鏡頭控制整體較為扎實(shí)，是這部劇能撐住主線張力與觀眾期待的重要支撐。

但有三位吸睛的實(shí)力派抓住看點(diǎn)，也有三個(gè)戲混子，做拖油瓶。

下面重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)這三位讓人一出場(chǎng)就想跳過(guò)的角色：王碧奎、阿美、黎晴。

王碧奎，優(yōu)雅偽裝下的格格不入

王碧奎是吳石的妻子，理論上她承擔(dān)“家庭情感線”“妻子視角”“內(nèi)心世界襯托”的職責(zé)。

但演員曾黎的問(wèn)題在于，演技流于表面，缺乏層次。

劇里王碧奎大部分時(shí)候是端坐著的，不論發(fā)生什么，曾黎的2反應(yīng)鏡頭都是面無(wú)波瀾的，她幾乎沒(méi)有情緒高低起伏。

她看丈夫、看孩子、應(yīng)對(duì)家庭矛盾，甚至生命危險(xiǎn)時(shí)，都木木的，這讓觀眾很難感受到她作為妻子的痛苦、期盼、掙扎。

而且，在諜戰(zhàn)劇里，曾黎的狀態(tài)真的被暴露無(wú)遺。

有不少觀眾指出她在某些鏡頭下的臉部狀態(tài)腫脹、僵硬，有種不自然的光澤感，導(dǎo)致諜戰(zhàn)氛圍更像民國(guó)偶像劇。

曾黎真的很優(yōu)雅，但她的優(yōu)雅，與這部劇格格不入。

阿美，咋咋呼呼惹人厭

阿美是聶曦的妻子，她在劇中承擔(dān)了很多情緒沖突與矛盾戲。

劇中她和聶曦頻繁發(fā)生沖突，兩人的關(guān)系非常僵硬。

她質(zhì)問(wèn)，他回避。

她傷心，他狠心。

這種情緒在短期內(nèi)可能有效，但長(zhǎng)期重復(fù)就顯得乏味、疲軟。說(shuō)白了這個(gè)角色的人物動(dòng)機(jī)，就不討喜。

而演員本身的顏值和演戲狀態(tài)，也沒(méi)什么吸睛力。

她不算難看，但總是皺巴巴一張臉，整個(gè)人都顯得老氣，鏡頭聚焦特寫(xiě)的時(shí)候，還能看到她臉上坑坑洼洼，浮腫僵硬的痕跡。

在大情緒戲時(shí)，特寫(xiě)鏡頭最容易暴露演員顏值狀態(tài)、皮膚瑕疵、面部表情轉(zhuǎn)換的生硬。

在阿美情緒爆發(fā)，哭泣 、怒吼的時(shí)候，她臉上的問(wèn)題更加嚴(yán)重，讓觀眾視覺(jué)上就沒(méi)有太多好感。

這樣的狀態(tài)加上婆婆媽媽，甚至雙標(biāo)的人設(shè)，不怪觀眾看到就煩。

黎晴，演技支撐不住的尷尬角色

黎晴是那種靠美色施展能力的女特工，她表面是機(jī)要科文員，實(shí)則是保密局派來(lái)的特工，負(fù)責(zé)接近聶曦、監(jiān)視他、收集證據(jù)。

這樣的角色在諜戰(zhàn)劇里本該是有爆點(diǎn)、有危機(jī)、有張力的分支線，但實(shí)際效果不太盡如人意。

劇中，雖然她的目標(biāo)清晰，不斷接近聶曦、收集證據(jù)、監(jiān)視滲透，但劇里她的內(nèi)心矛盾、情感掂量、忠誠(chéng)動(dòng)搖等戲份給得太少。

導(dǎo)致角色的美人計(jì)有種小兒科的感覺(jué)，套路化、表層化的橋段，更是讓諜戰(zhàn)劇變成了偶像劇。

說(shuō)白了就是女演員的氣質(zhì)和角色的人設(shè)不匹配，演員隆妮撐不起人物的內(nèi)核。

角色要既能柔弱地讓人覺(jué)得好接近，又要在關(guān)鍵時(shí)刻露出防備、冷面、機(jī)警的特工一面。

她隆妮在柔弱戲里拍不出柔弱。在諜戰(zhàn)戲里拍不出緊張感。

初次見(jiàn)面的時(shí)候，角色被目標(biāo)直接無(wú)視，而隆妮的白眼都快翻到了天上，這種深情流露，就更像是不入流的心機(jī)女反派，彰顯不出角色使用美人計(jì)的手段。

關(guān)鍵是隆妮的基本功都不過(guò)關(guān)。

她的發(fā)聲像有口氣氣堵在喉嚨里，整段臺(tái)詞都飄著氣音，沒(méi)有力量也沒(méi)有落點(diǎn)，聽(tīng)起來(lái)又虛又飄。斷句也完全沒(méi)有節(jié)奏感，要么硬生生掐斷，要么一股腦兒往外倒。

她說(shuō)臺(tái)詞時(shí)，抑揚(yáng)頓挫全亂套，原聲非常別扭。

而更致命的是，不說(shuō)臺(tái)詞時(shí)她的嘴還微微張著，一排烤瓷牙在鏡頭里清晰可見(jiàn)，非常突兀。

說(shuō)白了，這不是演技問(wèn)題，是演員最基本的臺(tái)詞功底不過(guò)關(guān)。

可惜，這么一部原本能封神的諜戰(zhàn)好劇，硬是被三個(gè)拖油瓶給拉垮了。

劇情、拍攝、演員班底都不差，可偏偏這幾位一出場(chǎng)就讓人出戲，把整部劇的節(jié)奏攪成四不像。

《沉默的榮耀》就這樣在“好看”和“難看”之間來(lái)回橫跳，讓觀眾又愛(ài)又恨。

最后，你對(duì)這部劇中演員的塑造有什么看法？在評(píng)論區(qū)參與討論吧。