1、《色，戒》

王佳芝作為一名高知女性，卻處處不由人，從小到大總是被外界的力量推著走，最后也還是逃不過一個(gè)“情”字，但這也許不是簡(jiǎn)單的情愛，更像是其自述中的一段話的中描寫的特殊的感情，是精神的依賴與身體的沉溺交織后的復(fù)雜情緒。 其二，關(guān)于歷史中英雄與普通人?？吹揭恍?duì)電影立場(chǎng)的負(fù)面評(píng)論，只能說是因?yàn)檫@部作品不同于常規(guī)敘事吧！而湯唯飾演的蘇珊，以其獨(dú)特的魅力，展現(xiàn)了女性的復(fù)雜與堅(jiān)韌。她的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作，都讓人感受到角色內(nèi)心的波動(dòng)?？傊?，這部電影不僅讓觀眾看到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，更讓觀眾看到了人性的復(fù)雜與矛盾。

2、《踏血尋梅》

《踏血尋梅》以殘酷筆觸剖開底層生命的孤獨(dú)與疏離。影片在血腥罪案外殼下，藏著對(duì)存在意義的哲學(xué)追問，用碎片敘事凝視人性的灰暗地帶，于香港霓虹背面照見一代人的失落與救贖。同時(shí)，影片中每個(gè)人都有背后的一件事，又是如此銘心刻骨。就這樣的一個(gè)IP，導(dǎo)演可以用郭富城這個(gè)主角穿插其中的線，深刻描述著各個(gè)人物的背景和形象，著實(shí)不易。所以總的來說，看完后第一感悟：香港電影沒有沒落。而大陸片即使再怎么模仿也不會(huì)有這樣的節(jié)奏和光影，雖說未看到導(dǎo)演剪輯版，但仍舊聞到了濃濃的血腥與恐懼，讓人回味無窮。

3、《僵尸》

這是一部貫通古今、融匯東西的神奇之作。麥浚龍的聰明與獨(dú)到之處在于對(duì)港式僵尸鬼怪電影的根基以及民俗文化的深刻理解繼承，并參考了日韓恐怖電影的美學(xué)風(fēng)格，當(dāng)然這有清水崇的因素。在這樣冷酷陰郁鬼氣森森的作品中，他把新亞洲類型電影的敘事語言發(fā)揮到了極致：慢鏡頭，慘白的畫面色彩，人物群像，以及動(dòng)作設(shè)計(jì)。同時(shí)，整體結(jié)構(gòu)精巧，結(jié)尾短暫有力，把故事講完整了。香港貧民窟的煙火氣和僵尸惡鬼互為襯映，演員陣容強(qiáng)大，文戲武戲都很精彩，審美也獨(dú)樹一幟。總而言之，這電影要是能在大銀幕上看到就好了。

4、《力王》

作為香港cult片的代表之作，《力王》打破常規(guī)敘事邏輯，將力王設(shè)定為擁有鋼筋鐵骨的超人類戰(zhàn)士，監(jiān)獄中“東南西北”四大天王的殘酷壓迫，與力王以暴制暴的反抗形成強(qiáng)烈戲劇沖突。斷肢、血肉橫飛的鏡頭在血漿特效渲染下極具震撼力，看似簡(jiǎn)單粗暴的打斗場(chǎng)面，實(shí)則隱喻著對(duì)強(qiáng)權(quán)的批判與對(duì)自由的渴望。雖然敘事稍顯松散、邏輯存在跳脫，但這種邪典風(fēng)格反而成為獨(dú)特標(biāo)識(shí)，在暴力表象下藏著對(duì)人性善惡的極致挖掘，成為華語影壇極具爭(zhēng)議卻難以復(fù)刻的另類經(jīng)典 。所以總的來說，即使好多地方邏輯不通，不過都不重要，主要看得是情懷。

5、《山村老尸》

小時(shí)候的童年陰影，前陣子在小紅書看到這部電影被重新提起，于是決定直面我的童年陰影重溫一遍，再看一遍還是覺得害怕，不是因?yàn)榭植?，而是深入骨髓的恐懼，即使服化道很拙劣，即使還有穿幫鏡頭（楚人美腳上穿著一雙白色的阿迪球鞋）放在那個(gè)年代這部恐怖片其實(shí)是成功的，鄉(xiāng)下老房子的斷壁殘?jiān)?，凄冷詭異的粵劇唱腔，非常本土化和生活化，電影不少?xì)節(jié)讓我覺得和午夜兇鈴很像，甚至楚人美和貞子造型的區(qū)別也就在于一個(gè)穿克萊因藍(lán)一個(gè)穿白色而已，不過我很愛看中式恐怖，這部電影在我心里依舊是中式恐怖的天花板。

沒在大陸上映的5部限制級(jí)港片，你看過哪幾部？碼字不易，歡迎關(guān)注點(diǎn)贊，留言討論。