作品聲明：個(gè)人觀點(diǎn)、僅供參考

當(dāng)咱們普通人還在羨慕明星們一天賺幾百萬的神話的時(shí)候，咱們中國的內(nèi)娛早就撕開了溫情脈脈的面紗。

曾經(jīng)都是眾星捧月的藝人，但是現(xiàn)在卻有一些陷入了“失業(yè)潮”里面翻不動(dòng)身。

尤其是一些腰部演員和重點(diǎn)演員，他們最先成為了這場行業(yè)還能里面被凍僵的群體。

在之前很多人可能都以為當(dāng)了明星之后就能夠衣食無憂，并且擁有鐵飯碗兒了。

甚至有不少人都覺得這些明星只要不偷稅漏稅，不觸碰法律紅線，那就能好好的過一輩子，哪怕混的再差，這些明星的生活肯定也比朝九晚五的普通人強(qiáng)。

但是說實(shí)話，現(xiàn)實(shí)確實(shí)是十分殘酷的。

哈尼克孜長得真的夠好看了吧，但是卻因?yàn)樵凇稛o限超越班》的片場帶了一份眼鏡，就被制片人當(dāng)面挑剔說她“不好看”，這樣一位在別人眼里面美的超脫了次元屏障的美女。

但是在制片人面前卻像一件商品似的被挑挑揀揀。

還有孫陽，他雖然靠著和金晨組cp小火了一把，但是在最窘迫的時(shí)候連話費(fèi)都交不起。

以及一走到福建就知道我升級為“神”的劉濤，哪怕說她的手里握著多部代表作，但是在事業(yè)的冷凍期她卻硬生生240多天沒有經(jīng)過劇組。

好不容易有機(jī)會(huì)還得放下身段去給年輕的流量當(dāng)配角，演媽媽。

當(dāng)然了，這些都還不算是最慘的，最慘的還要說那些沒名氣的小演員，因?yàn)樗麄冞B被挑挑揀揀的資格都沒有，只能在行業(yè)邊緣掙扎著。

中年明星都這樣了，那就別再說那些老年明星了，他們年輕的時(shí)候或許能夠憑著角色出圈，但是隨著現(xiàn)在資本的涌入，資源漸漸傾向流量，所以他們的出鏡機(jī)會(huì)也就越來越少了。

如今能被大家記住的老年演員也就倪大紅等寥寥幾人了。

像遲蓬和林永健這種老演員，那更是得幾年幾年的熬，才能等到一個(gè)適合自己的角色。

大多數(shù)老演員其實(shí)早就被行業(yè)給遺忘了。

他們只能在無人問津的角落看著曾經(jīng)的瘋狂，一點(diǎn)點(diǎn)褪色。

最尷尬的當(dāng)屬中年明星，他們成了行業(yè)里的“夾心餅干”，上不去也下不來。

宋丹丹算是國民度極高的演員了，可在35歲到48歲的黃金演藝期，愣是沒接到過正兒八經(jīng)的好角色，找上門的邀約，全是沖著她之前角色的紅利來的。

她珍惜自己攢下的口碑，不愿靠吃老本賺流量，沒好劇本時(shí)只能硬扛。

吳剛為了給兒子鋪路，把吳羽卿塞進(jìn)《狂飆》，可吳羽卿實(shí)力不行，沒得到觀眾認(rèn)可，反而落了個(gè)“資源咖”的罵名。

那些不搞“星二代傳承”的中年演員，要么咬牙忍著無戲可拍的焦慮，要么只能另尋出路，去創(chuàng)業(yè)。

鄭國霖曾在《武媚娘傳奇》里飾演李治，如今卻轉(zhuǎn)行文旅行業(yè)，穿著龍袍在景區(qū)扮演李世民，和游客互動(dòng)，還被人吐槽“自降身價(jià)”“忘了演員初心”。

可誰又懂，演員也是普通人，也要養(yǎng)家糊口，能光明正大賺錢，哪來的丟不丟人？

當(dāng)然了，明星集體失業(yè)并不是明星自己的問題，根源還在娛樂圈兒自身是有問題的。

主要是現(xiàn)在陷入到了一種行業(yè)寒冬之中，影視行業(yè)減產(chǎn)已經(jīng)成為了常態(tài)。

在港圈最火的那一段時(shí)間，向華強(qiáng)一家簡直是被視為財(cái)神爺一般的存在。

但是現(xiàn)在就連向華強(qiáng)一家都要靠著上綜藝開直播賺錢，那么就更別提那些小影視公司了。

公司都倒閉了，那演員又哪里來的機(jī)會(huì)呢？

還有就是娛樂圈的評價(jià)體系已經(jīng)徹底畸形了。

他們不是靠著娛樂圈給我們帶來一些經(jīng)典作品和藝術(shù)展現(xiàn)。

資本像是印刷廠一樣，一個(gè)題材火了，那么他們就沖著里面的流量和利益瘋狂的復(fù)制。

在這期間他們不會(huì)管演員和角色貼不貼合，只要有流量，有話題就硬往上湊，所以就導(dǎo)致很多電視劇和電影題材同質(zhì)化十分嚴(yán)重，好項(xiàng)目就變得越來越少了。

當(dāng)然，資本硬捧的丑孩子也是讓娛樂圈陷入寒冬的一個(gè)重要原因。

這些意外進(jìn)入娛樂圈的人要么是資本家的臭孩子，要么就是明星爸媽全部把資源給推到他們手里了。

這下弄的中年演員夾在中間連口湯都喝不上。

所以為了活下去，不少中年明星也都在絞盡腦汁的找出路。

在這個(gè)時(shí)候短劇就成為了不少人的救命稻草。

因?yàn)槎虅〉闹芷诙?，打錢快，雖然說劇情有的時(shí)候比較狗血，但是好歹也能有活兒干。

劉曉慶算是第一批脫穎而出的人，接連拍了《萌寶助攻：50歲婚寵》《天降福星》等短劇，收獲了不少好評。

韓棟之前一年到頭住橫店，現(xiàn)在也轉(zhuǎn)頭拍短劇，從橫店變到了“豎店”，今年9月上線的《一枕槐安》，哪怕劇情是“京圈太子爺追妻火葬場”，也憑著他的演技圈了一波粉。

越來越多中年明星往短劇賽道擠，不是喜歡拍短劇，而是在行業(yè)寒冬里，這是他們能抓住的為數(shù)不多的“生機(jī)”。

可就算有短劇這條出路，中年明星的困境也沒徹底解決。

行業(yè)寒冬還在持續(xù)，無戲可拍的影響會(huì)越來越大。

能叫上名字的明星都沒活干，那些不知名的小演員，只能面臨失業(yè)。

未來，中年明星的處境只會(huì)更難，要么繼續(xù)轉(zhuǎn)型求生，要么調(diào)整心態(tài)適應(yīng)變化。

這場失業(yè)潮，對他們來說是危機(jī)，也是重新審視自我價(jià)值、尋找新方向的機(jī)會(huì)。

曾經(jīng)的內(nèi)娛，靠流量就能賺得盆滿缽滿。

如今的內(nèi)娛，連明星都要為“飯碗”發(fā)愁。

這不是偶然，而是行業(yè)長期畸形發(fā)展的必然結(jié)果，他們都說娛樂圈亂，但是真的亂的只有那些被資本插手的東西。

如果影視圈不改變只看流量、不重質(zhì)量的歪風(fēng)，不解決題材同質(zhì)化、演員斷層的問題，只會(huì)有更多演員陷入失業(yè)困境。

到那時(shí)，內(nèi)娛失去的，不只是一批演員，更是觀眾的信任和行業(yè)的未來。