1、《三毛從軍記》

影片極具先鋒感的進(jìn)行大量的拼貼、戲仿，又不時(shí)的與漫畫(huà)形成互文，以間離的態(tài)度形成一種華洋雜處的混搭風(fēng)。其不少明顯乖張、怪誕的場(chǎng)情節(jié)、場(chǎng)景、造型，不得不讓人感嘆道這還是一部極其稀有的國(guó)產(chǎn)cult片吶。幽默中帶著可笑和涼薄，很喜歡飾演三毛的演員的演繹。

2、《巧奔妙逃》

本片最大的貢獻(xiàn)就是世界名曲《彈棉花》。 秦貴這個(gè)人就很難定位，沒(méi)看明白是哪邊的，最后為了結(jié)局圓滿，鬧個(gè)烏龍沒(méi)把戰(zhàn)略圖交出去。只有一點(diǎn)劇情上的小瑕疵，比舉起手來(lái)一類(lèi)抗日喜劇片好的地方在于沒(méi)有完全忽略喜劇外衣下日本軍隊(duì)的恐怖，尤其是后面溫愛(ài)紅出場(chǎng)那段，簡(jiǎn)直太瘆人。要不是看了電影，現(xiàn)在還以為黃宏演了個(gè)漢奸。

3、《舉起手來(lái)》

當(dāng)郭大叔的驢踢飛鬼子的槍?zhuān)?dāng)潘長(zhǎng)江演的羅圈腿兵在玉米地摔得四腳朝天，我攥著爆米花的手都笑到發(fā)抖。我像躲在銀幕后面的老鄉(xiāng)，看著村民們用鋤頭、辣椒面“收拾”侵略者，每一個(gè)夸張的動(dòng)作都戳中笑點(diǎn)。沒(méi)有復(fù)雜劇情，只有最直白的快樂(lè)，仿佛跟著銀幕里的人一起，把當(dāng)年的氣兒都順了。

4、《甲方乙方》

背景選取了中國(guó)近代史最具代表性的年份之一，演員都是稱得上老戲骨的臺(tái)柱子，劇情詼諧幽默，早些時(shí)候的馮小剛拍出來(lái)的戲簡(jiǎn)單輕松又深刻。情節(jié)特別出色的小品，太逗了，主角是人格有瑕疵的人物但擁有樸素的善良——“人品四六分，四分壞，六分好”。每個(gè)人都帶著世風(fēng)日上時(shí)勁勁兒的朝氣，干壞事都光明磊落的，沒(méi)有蔫兒壞的。劉蓓盤(pán)靚條順，真時(shí)髦。

5、《孝子賢孫伺候著》

影片鏡頭語(yǔ)言有，但并不是很多，所以總體的感覺(jué)依然是受到了小品的桎梏，想必也是陳佩斯的專(zhuān)長(zhǎng)所帶來(lái)的局限性。開(kāi)頭穿著制服的陳二小與最后的出殯大仙都用了仰視加逆光拍攝，襯托出他們的風(fēng)光無(wú)限。二小的姐姐初到時(shí)的打戲配上了京劇的背景音樂(lè)，老一代的做派對(duì)應(yīng)著守舊的思想。

6、《少爺?shù)哪ルy》

特別有譯制片的感覺(jué)，或者說(shuō)是一部built in譯制片，從自然鋪平language barrier到中式鑼鼓烘托交響樂(lè)，從軍F搶親到洋R盡調(diào)，從主仆易位到囚車(chē)互懟，無(wú)不展現(xiàn)半殖民地半封建的光怪陸離和金錢(qián)本位，說(shuō)書(shū)人扛起鏡頭聚焦主角，這一刻誰(shuí)在戲里誰(shuí)在戲外？！后人的談笑皆為前人的戲謔，今日的安寧盡是昨日的冒險(xiǎn)。

當(dāng)年內(nèi)地水準(zhǔn)最高的6部喜劇片，哪幾部是你的童年？