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文|撒胡
編輯|撒胡
早在去年,資深演員陳寶國(guó)就曾拋出過(guò)一個(gè)頗具震撼力的提議:金雞獎(jiǎng)提名者以論文形式談創(chuàng)作體會(huì)。
這一提議直接讓很多當(dāng)紅明星“下不來(lái)臺(tái)”,他們中間不乏有目不識(shí)丁的、毫無(wú)文化水平的,甚至央視都已經(jīng)看不下去,發(fā)文怒批。
這些“沒(méi)有文化”的明星都有誰(shuí)?
文化翻車現(xiàn)場(chǎng)
明星的文化硬傷,早就不是什么新鮮事了,但如今,它已經(jīng)從個(gè)人偶爾的尷尬,演變成了一種被反復(fù)咀嚼和解讀的文化符號(hào),這暴露的不僅僅是知識(shí)儲(chǔ)備的短板,更是對(duì)職業(yè)本身那份應(yīng)有的深度和敬畏感的缺失。
最直觀的,就是基礎(chǔ)知識(shí)的全面塌陷,這些錯(cuò)誤五花八門(mén),從寫(xiě)錯(cuò)別字到搞混基本常識(shí),每次都能精準(zhǔn)地踩在大眾的槽點(diǎn)上。
頂流藝人王一博,偶像團(tuán)體出身,能歌善舞,靠著一部《陳情令》人氣飆升,外形和舞臺(tái)能力都相當(dāng)出眾。
可就是這樣一位光芒四射的明星,卻在提筆寫(xiě)字時(shí)屢屢犯錯(cuò),他不僅把“到此一游”的“游”字寫(xiě)錯(cuò),還將常用詞“一直以來(lái)”寫(xiě)成了“一直已來(lái)”,甚至連成語(yǔ)“塞翁失馬”都未能幸免。
無(wú)獨(dú)有偶,女團(tuán)成員孟美岐在給高考生手寫(xiě)祝福時(shí),把“金榜題名”的“榜”字寫(xiě)錯(cuò)了,事后不得不公開(kāi)道歉。
演員白鹿為央視大劇《北上》寫(xiě)的告別文,也被網(wǎng)友指出語(yǔ)法不通、錯(cuò)字連篇,這些錯(cuò)誤,說(shuō)白了都屬于九年義務(wù)教育的基礎(chǔ)范疇,也正因如此,才格外刺痛公眾的神經(jīng)。
比寫(xiě)錯(cuò)字更進(jìn)一步的,是常識(shí)的匱乏,演員趙露思,在宣傳自己主演的年代劇時(shí),居然對(duì)故事發(fā)生的具體背景不甚了了,更離譜的是,她在一次活動(dòng)中,連中法建交的周年紀(jì)念數(shù)字都能說(shuō)錯(cuò)。
如果說(shuō),這些常識(shí)性的錯(cuò)誤還只是讓人覺(jué)得“文化不高”,那么當(dāng)一個(gè)演員連自己賴以生存的角色都說(shuō)不明白時(shí),問(wèn)題就嚴(yán)重了,這直接指向了他們專業(yè)性的真空地帶。
王一博在宣傳電影《無(wú)名》時(shí),面對(duì)關(guān)于角色的深度提問(wèn),他時(shí)而稱問(wèn)題“沒(méi)有意義”,時(shí)而直接坦白“不知道怎么回答”。這種反應(yīng),讓與他合作的影帝梁朝偉都顯得有些尷尬。
同樣的情況也發(fā)生在了資深演員楊洋身上,當(dāng)被要求評(píng)價(jià)對(duì)手戲的角色時(shí),他搜腸刮肚,最后只能擠出“白衣天使”這樣干癟的詞匯。
畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院的劉浩存,在訪談中也難以清晰地闡述自己對(duì)表演的看法,這種“大腦空空”的狀態(tài),比“目不識(shí)丁”更讓觀眾對(duì)他們所呈現(xiàn)的作品質(zhì)量感到深深的擔(dān)憂。
當(dāng)這類事件一再發(fā)生,官方媒體也下場(chǎng)定調(diào)了。“絕望的文盲”、“語(yǔ)言貧瘠得讓人尷尬”,這些犀利的標(biāo)簽一出,意味著這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)從娛樂(lè)八卦,正式升級(jí)為一個(gè)嚴(yán)肅的公共文化議題。
流水線上的速成品
為什么會(huì)這樣?難道真是這一代年輕人不行了嗎?其實(shí),把鍋全甩給個(gè)人是不公平的,部分藝人文化素養(yǎng)的集體性缺失,更像是現(xiàn)行娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)機(jī)制催生出的一種必然結(jié)果。
最核心的問(wèn)題,就是被嚴(yán)重中斷的教育路徑,如今的“練習(xí)生”模式,就像一條提前開(kāi)啟的職業(yè)賽道,很多孩子在心智和知識(shí)體系都遠(yuǎn)未成熟的初中階段,就脫離了正常的教育軌道,一頭扎進(jìn)了歌舞唱跳的封閉式訓(xùn)練中。
王一博就是典型的例子,他的職業(yè)生涯很早就與練習(xí)生訓(xùn)練緊密綁定,演員李庚希,雖然憑借在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等作品中的表演天賦受到肯定,但她也曾坦承自己學(xué)業(yè)不佳,并未考入國(guó)內(nèi)頂尖的戲劇院校,而是在中學(xué)階段就由導(dǎo)演徐靜蕾引薦入行。
這條路,對(duì)很多人來(lái)說(shuō),是用文化教育的深度,去交換了職業(yè)技能的提前起跑,當(dāng)他們被推向市場(chǎng)后,迎接他們的是另一套更為殘酷的法則——流量邏輯的絕對(duì)支配。
在這個(gè)體系里,演員的文化內(nèi)涵、專業(yè)深度,其權(quán)重遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于商業(yè)價(jià)值、社交媒體數(shù)據(jù)這些看得見(jiàn)的指標(biāo)。
王一博對(duì)所屬的經(jīng)紀(jì)公司樂(lè)華娛樂(lè)而言,是具有核心商業(yè)價(jià)值的“搖錢(qián)樹(shù)”,他的金雞獎(jiǎng)提名,無(wú)論是最佳男主角還是男配角,都曾在輿論中掀起巨大爭(zhēng)議,但這并不妨礙他的商業(yè)版圖持續(xù)擴(kuò)張。
演員白鹿也是一個(gè)很好的例子,盡管她過(guò)往的一些言論,比如自稱“男人”和所謂的“小母狗”發(fā)言,引發(fā)過(guò)不小的口碑危機(jī),但憑借著接連不斷的熱播作品,她的人氣依然穩(wěn)居高位。
這背后,甚至浮現(xiàn)出一種“黑紅”也是紅的畸形生存策略,當(dāng)負(fù)面新聞也能轉(zhuǎn)化為熱度和流量時(shí),誰(shuí)還會(huì)在乎文化素含金量呢?
最后,還有一層堅(jiān)固的“保護(hù)罩”——粉絲文化,在飯圈邏輯里,對(duì)偶像的無(wú)條件維護(hù)是第一要義。偶像寫(xiě)錯(cuò)了字,粉絲會(huì)說(shuō)“誰(shuí)還沒(méi)寫(xiě)過(guò)錯(cuò)別字”,偶像答不上問(wèn)題,粉絲會(huì)解釋“他只是不善言辭”。
這種全方位的保護(hù),在客觀上極大地削弱了藝人進(jìn)行自我反省和提升的外部壓力,讓他們的錯(cuò)誤被輕易地淡化、原諒,甚至被遺忘。
文憑不如文化
圍繞這些現(xiàn)象的討論,最終都指向了一個(gè)核心辯題:演員的核心競(jìng)爭(zhēng)力,究竟是什么?是那一紙文憑,還是內(nèi)化于心的文化?
現(xiàn)實(shí)給出的答案,似乎越來(lái)越清晰,首先,擁有專業(yè)文憑,不等于就具備了深刻的理解力和表達(dá)力,劉浩存科班出身,但在被問(wèn)及自己是否是天賦型演員時(shí),一句“怎么不算呢?”,被普遍認(rèn)為情商不高,也未能展現(xiàn)出對(duì)表演職業(yè)的深刻思考。
反觀另一位演員周冬雨,她當(dāng)年以相對(duì)不算高的高考分?jǐn)?shù)進(jìn)入北京電影學(xué)院,曾一度引發(fā)爭(zhēng)議,但分?jǐn)?shù)并沒(méi)有定義她的上限,她用一部部作品證明了自己對(duì)角色的塑造能力,這恰恰說(shuō)明,學(xué)歷證書(shū)本身存在局限性。
真正的文化修養(yǎng),是能內(nèi)化于一個(gè)人的言行舉止和作品中的,它與原生學(xué)歷沒(méi)有必然的強(qiáng)關(guān)聯(lián)。
這里最好的正面例子,莫過(guò)于郭麒麟,他初中都沒(méi)畢業(yè),但這絲毫不影響他在公眾面前展現(xiàn)出豐富的知識(shí)儲(chǔ)備、得體的言談和超高的情商,被大家稱贊為“學(xué)歷不高但有文化”的典范。
再看李庚希,她的表演天賦有目共睹,但獲得金雞獎(jiǎng)最佳女主角時(shí),那段被批評(píng)為語(yǔ)言空洞、詞匯重復(fù)的獲獎(jiǎng)感言,又讓人不禁思考:天賦和后天的文化修養(yǎng),到底哪個(gè)對(duì)一個(gè)演員的成長(zhǎng)更重要?
行業(yè)本身,其實(shí)并沒(méi)有嚴(yán)格的學(xué)歷準(zhǔn)入門(mén)檻,圈內(nèi)也不乏像李健、陳都靈這樣高學(xué)歷、自帶書(shū)卷氣的藝人,輿論普遍也拎得清,“文憑”和“文化”不能完全劃等號(hào)。
現(xiàn)在,我們?cè)倩仡^看陳寶國(guó)那個(gè)“寫(xiě)論文”的提議,就更能理解其深意了,他要的不是一篇八股文,而是希望行業(yè)能重新?lián)炱鹨话褬?biāo)尺,去衡量演員對(duì)角色的“理解力”和“詮釋力”,這,才應(yīng)該是評(píng)判一個(gè)演員專業(yè)與否的核心標(biāo)準(zhǔn),而不是被異化的流量數(shù)據(jù),或者虛無(wú)縹緲的背景光環(huán)。
結(jié)語(yǔ)
說(shuō)到底,當(dāng)下部分流量明星暴露出的“文化赤字”問(wèn)題,絕非偶然,它是個(gè)人在成長(zhǎng)路徑上的選擇、是產(chǎn)業(yè)機(jī)制重利輕文的導(dǎo)向、也是社會(huì)浮躁風(fēng)氣共同作用下的一個(gè)縮影,這已經(jīng)不單單是一個(gè)教育問(wèn)題,更是一個(gè)關(guān)乎整個(gè)演藝行業(yè)價(jià)值導(dǎo)向與未來(lái)是否健康的嚴(yán)肅課題。
想要破局,單靠某一方的努力是不夠的,需要藝人自己真正意識(shí)到,文化責(zé)任感是其職業(yè)生命線的一部分。
需要行業(yè)從源頭開(kāi)始,建立起更多元、更重內(nèi)涵的評(píng)價(jià)體系,而不是唯流量論,也需要我們這些觀眾和媒體,倡導(dǎo)更理性、更健康的審美與評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。
最終的目標(biāo),是讓深刻的文化修養(yǎng),能夠回歸為演員職業(yè)魅力最核心的組成部分,而不是一件可有可無(wú)、用來(lái)裝點(diǎn)門(mén)面的奢侈品。
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