我那在中戲讀表演的朋友，前幾天在機場剛好跟打電話的郭宇欣擦肩而過。

之后她跟我聊起，從專業(yè)角度說，郭宇欣的聲線條件是真的不太好！難怪她演了好幾部長劇都沒徹底火起來，實在可惜。現(xiàn)在也只能接些時間短、集數(shù)緊湊的短劇，就是為了避開這個明顯的缺陷。

朋友還說，郭宇欣打電話時的聲線，跟她在短劇《盛夏芬德拉》里一模一樣：說話又短又急，總壓著聲音，聽著沒什么中氣，還帶著種鈍乎乎的尖銳感——不是那種清亮的女高音，反倒像嘴里含了塊棉花糖似的，吐字不清澈，每句話都讓人覺得沒說完就斷了。

我當時就問她：“你們中戲?qū)W生，‘聲臺形表’不是基本功嗎？”朋友點頭說：“那肯定啊，但天賦這東西因人而異。有些人就算拼了命學、使勁練，先天的發(fā)音條件就在那兒，頂多只能改善，沒法徹底改變。‘聲臺形表’里的‘聲’，核心要求就是演員說話清晰、不含糊，得讓觀眾清清楚楚聽到每一個字。你對比著聽聽男主劉蕭旭的發(fā)聲，他一開口就能讓人沉浸進劇情里，那種渾厚低沉的男中音，特別貼他角色里的深情人設(shè)，而且發(fā)音極其清楚，語氣還特別從容?！?/p>

聽了朋友的話，我特意重新刷了《盛夏芬德拉》，還把郭宇欣演的長劇《一念關(guān)山》《承歡記》拿出來仔細聽了臺詞，發(fā)現(xiàn)朋友說的一點兒都沒錯。其實郭宇欣的演技不算拉垮，外形也有辨識度，要是聲線條件能再好些，自己再在臺詞上多下點苦功，比如練練氣息控制、打磨吐字歸音，說不定以后演長劇也能成“霸屏作品”。

畢竟長劇的角色更復雜，臺詞量也大，聲線撐不起來的話，再好的演技也容易被打折扣。現(xiàn)在觀眾對演員的要求越來越高，不光看演技、看外形，臺詞功底也是很重要的加分項——像劉蕭旭那樣，光靠聲音就能把角色立住，這才是能走得遠的本事。真心希望郭宇欣能重視聲線這個問題，要是把這塊短板補上，未來的戲路肯定能更寬。

你們看完是不是也有這種感覺？覺得郭宇欣要是臺詞再給力點，發(fā)展會不會更好？評論區(qū)里可以聊聊！