一支鋼筆，一方素紙，勾勒出千年文物的肌理；黑白線條，拓片意韻，讓流失海外的國寶在畫紙上“歸家”。西周中期青銅器“大克鼎”、商代晚期的青銅器商虎食人卣（yǒu）、北宋磁州窯白釉黑剔花龍紋梅瓶……5年時間創(chuàng)作200余幅作品，他筆下的作品沒有華麗的色彩，僅憑黑色線條的粗細(xì)與疏密，便能輕松繪制出歷史的滄桑與厚重。

他，是被網(wǎng)友們稱為“國寶打印機”的95后文物鋼筆畫畫家李鵬。他以筆尖為舟，在歷史長河中擺渡，讓青銅器的饕餮紋、瓷器的冰裂紋在素紙上蘇醒，他創(chuàng)作的系列作品《邢地重寶》曾被國家文物局微博轉(zhuǎn)發(fā)，并稱其為“用鋼筆為文物注入了新的靈魂”?，F(xiàn)在李鵬更是心存宏愿，立志要用30年時間繪制1529件代表性文物，為新中國成立后挖掘的文物留存一份獨特的圖譜，讓沉默的古物訴說不褪色的故事。

文物鋼筆畫不僅僅是對文物的摹寫

更是一次重大題材的創(chuàng)作

說起鋼筆畫，李鵬的思緒被拉回到14年前，13歲的他被學(xué)校展示墻上的一幅鋼筆畫吸引，畫上是成片的白樺林，潔白如玉的樹干高大挺拔，枝葉繁茂蔥郁。李鵬駐足欣賞良久，自此深深迷上了鋼筆畫。

“鋼筆畫是以普通鋼筆或特制的金屬筆灌注或蘸取墨水繪制而成，多為風(fēng)景、靜物等寫實題材。那時正是鋼筆畫發(fā)展最好的年代，有很多實力很強的鋼筆畫家，但他們不收徒不傳技，因此很多鋼筆畫技法不公開。雖然每個人創(chuàng)作的畫作都是寫實題材，但風(fēng)格迥異?！眲偤美铢i所在中學(xué)的美術(shù)老師也在畫鋼筆畫，他便拜師學(xué)藝，跟著老師學(xué)習(xí)鋼筆畫至今。“即便學(xué)到現(xiàn)在，這么久了，也不敢說自己能出師了?！崩铢i謙遜道。

2018年7月，李鵬在備考研究生期間突然發(fā)現(xiàn)，截至目前國內(nèi)還從未有人把文物單獨作為一項美術(shù)題材來使用，他意識到這或許會成為自己未來的創(chuàng)作方向。但由于尚未想好創(chuàng)作形式，李鵬一直將其擱置在腦海里，久久不曾動筆?！叭绻吹绞裁淳彤嬍裁?，其實是沒有創(chuàng)作的，我們一定要在創(chuàng)作中加入一些區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的手法或者概念，形成自己獨特的風(fēng)格，這樣畫出來的作品才有意義有價值?！焙髞?，李鵬接觸到中國古代的拓片，他聽聞現(xiàn)在很多青銅器不讓做拓片，那就意味著只能通過繪畫或者拍照留存資料，“于是我就想用拓片的形式去畫鋼筆畫，形成一種既像黑白照片又像拓片的創(chuàng)作形式?！?/p>

李鵬提到，之所以另辟蹊徑選擇用鋼筆畫來繪制文物，首先是與其他畫種相比，鋼筆畫繪制的文物層次明顯，更具有歷史的厚重感；其次，鋼筆細(xì)膩的筆觸和豐富的線條能夠精準(zhǔn)地捕捉文物的每一處細(xì)節(jié)。不管是古老青銅器上神秘莊重的紋飾，精美瓷器上的繁復(fù)彩繪與細(xì)膩釉體，還是古樸石刻上歷經(jīng)歲月摩挲的紋理，不論文物質(zhì)地為何，都能通過鋼筆逐一呈現(xiàn)。

“這些鋼筆畫作品不僅僅是對文物的摹寫，更是一次重大題材的創(chuàng)作?！睆奈髦苤衅谇嚆~器“大克鼎”、商代晚期的青銅器商虎食人卣、北宋磁州窯白釉黑剔花龍紋梅瓶……李鵬在保留文物原始神韻的基礎(chǔ)上，將拓片融入鋼筆畫中，以自己獨特的風(fēng)格繪制出200余幅文物作品，引起各大博物館關(guān)注與點贊。

2019年開始嘗試用鋼筆繪制文物

歷時17天完成邢侯簋

當(dāng)一條條黑色鋼筆線條將國寶級文物邢侯簋定格在畫紙上時，李鵬就知道，自己這輩子一定能吃上這碗飯了。

經(jīng)過長達(dá)一年的深思熟慮，2019年12月，李鵬開始嘗試用鋼筆繪制文物，他選擇邢臺歷史上一件極其重要的國寶級文物邢侯簋，作為第一張鋼筆畫的主角。邢侯簋為四獸垂耳，侈口鼓腹，腹身飾象紋，足部飾有蟠龍紋，是西周時期的國寶級文物，1921年出土于河北省邢臺市，現(xiàn)藏于大英博物館。由于邢侯簋流落海外超過百年，國內(nèi)并未有相關(guān)仿制品，李鵬只能在網(wǎng)上收集相關(guān)照片作為參照，最終用時17天完成創(chuàng)作。他筆下的文物沒有華麗的色彩，背景干凈簡潔，僅憑黑色線條交織排線便將文物的細(xì)節(jié)與質(zhì)感一一呈現(xiàn)，讓人不禁感嘆其技藝之精湛。

邢侯簋

在問及創(chuàng)作構(gòu)思時，李鵬提到，他原本是打算將青銅器內(nèi)壁的銘文作為背景畫在紙上，但考慮到別人創(chuàng)作時也會如此設(shè)想，便決定跳脫出畫家的常規(guī)思維框架，反其道而行之。李鵬解釋說，在西方藝術(shù)史中，靜物通常需要繪制投影，但他認(rèn)為文物不同于靜物，因此選擇不畫投影，以突出文物的厚重感和滄桑感。此外，印章的作用則在于平衡畫面整體布局，因為大多數(shù)文物并不對稱，一方面是生產(chǎn)年代的鑄造工藝不夠精良，另一方面長期埋在地下可能會被擠壓變形，因此用印章作為支撐，拉回畫面的平衡感。

之后，李鵬又陸續(xù)為家鄉(xiāng)邢臺創(chuàng)作了系列作品《邢地重寶》，繪制了商朝“耳為父癸”獸首鋬獸面紋銅爵、漢代錯金四神幾何紋長頸銅壺等60余幅文物作品來記錄“五朝古都”的出土文物。2022年6月,《邢地重寶》系列作品首次亮相于新建成的邢臺博物館，其中《邢侯簋》一經(jīng)展出便受到廣泛關(guān)注。

這幅被李鵬稱為“生死之作”的《邢侯簋》至今未出售，他解釋是因為新建的邢臺博物館沒有邢侯簋這件文物，所以這幅畫常常作為文物照片在邢博長期展出。

每年繪制的線條超過75公里

相當(dāng)于180多圈標(biāo)準(zhǔn)跑道長度

2022年入秋，李鵬生了場病，心想“完了，我都要死了，卻還沒留下一幅好作品呢”，他當(dāng)即決定，一定要畫一幅最難的作品才算不枉此生。什么最難畫？一定是花紋繁雜的青銅鼎。李鵬最終選定了自認(rèn)為難度最大、紋飾最復(fù)雜的西周中期青銅器大克鼎，它被譽為“海內(nèi)三寶”之一，是上海博物館的鎮(zhèn)館之寶。大克鼎周身有各式各樣的花紋纏繞，頸部有三組對稱的變形饕餮紋，腹部則是一條兩方連續(xù)的大竊曲紋（即波曲紋），鼎足上部另飾有三組突出的饕餮，鼎耳上有相對的龍紋，其繪制難度不言而喻。

“繪制大克鼎除了要畫出它的造型和質(zhì)感，還需要著重表達(dá)出西周時期鼎上最為主流、精美的饕餮紋、竊曲紋等特點，我整整畫了七天時間，每天拿著畫板趴在床上畫圖，用鋼筆進(jìn)行大面積的排線。這幅畫畫完了，病也好了?！崩铢i說這也是他唯一一張在床上趴著畫完的畫，整幅畫作畫了將近15萬筆線條，黑白分明的線條一排排、一列列，一層壓著一層，一組疊著一組，縱橫交錯，井然有序。

大克鼎

雖然大克鼎紋飾復(fù)雜，但完成之后，李鵬卻認(rèn)為它并不難畫?！捌鋵嵁嫯嫴灰援嬅娴膹?fù)雜程度來判斷難易程度，而是以最終的整體效果劃分難度級別。我們只能說花紋越多越繁雜，但不代表花紋越多越難畫?！痹诶铢i繪制過的文物作品中，他認(rèn)為瓷器類文物的難度系數(shù)最大?！耙驗橛娩摴P畫白色的東西，它是真的不好畫?！?/p>

曾經(jīng)有人花費百萬從拍賣現(xiàn)場買下一個宋代磁州窯花瓶，邀請他繪制一幅鋼筆畫，李鵬原本想拒絕，但轉(zhuǎn)念一想，瓷器也是文物中很重要的一類，還是決定嘗試一下。李鵬解釋說，首先瓷器與青銅器材質(zhì)不同，繪畫技法也不同，青銅器應(yīng)著重表現(xiàn)其身上的滄桑和斑駁，多用交叉排線的方式繪制。而瓷器則應(yīng)該體現(xiàn)出釉面的細(xì)膩與光滑，一般使用單項排線。青銅器偶爾畫錯一筆不太明顯，但瓷器稍有不慎多畫一筆或者多個斑點，就前功盡棄了。此外，瓷器多為圓體，視覺呈現(xiàn)膨脹圓潤之狀，如何通過鋼筆體現(xiàn)呢？“只能利用瓷器本身的黑色花紋與瓶身的對比來凸顯出它的白。另外再將瓶子的邊緣畫黑而中間提亮，利用瓶子的暗影與高光，來擠壓出瓶身的體積感與膨脹感?！?/p>

“除了這些技法以外，鋼筆畫還需要極強的預(yù)見性，基本上一筆畫錯，整張重畫，不可修改。”李鵬提到，鋼筆排線速度很快，每一筆都很兇險，當(dāng)自己意識到畫錯的時候，其實已經(jīng)畫錯了好幾筆，只能撕毀重畫。李鵬細(xì)算一下，自己一分鐘能夠累計排線240次，每張作品上都有數(shù)十萬根線條，每年繪制的線條就超過75公里，相當(dāng)于180多圈標(biāo)準(zhǔn)跑道長度。

繪制77幅流失國外的重要文物

呼吁關(guān)注和保護歷史文化遺產(chǎn)

五年時間，李鵬已經(jīng)創(chuàng)作出240多張文物繪畫作品，其中近三十幅被國家一級博物館收藏。除了為家鄉(xiāng)創(chuàng)作的系列作品《邢地重寶》，他還繪制了中國各個博物館的鎮(zhèn)館之寶《古海遺韻》系列，雖說每個博物館的鎮(zhèn)館之寶不一樣，但文物大多相差無幾，創(chuàng)作題材已經(jīng)將近枯竭。另外，市場需求有變，創(chuàng)作遇冷，甚至很多人曾反饋“鋼筆畫文物意義不大，拍張照就好了”。

“外界的質(zhì)疑催促著我不斷去思考，如何才能找到不一樣的文物？那一定要畫一些別人手機拍不到的東西?！崩铢i感慨我國是一個擁有悠久歷史和燦爛文化的國家，其文物數(shù)量之多是世界上任何國家都無法比擬的。然而，由于戰(zhàn)爭、掠奪、盜竊等原因，一些文物被帶到了國外，這對中國而言無疑是一種巨大的損失?！懊慨?dāng)看到那些代表著我國古老文明和歷史的文物藏于國外的博物館中，我的內(nèi)心深處感到無比惋惜和遺憾，只能盡自己的微薄之力提筆記錄，《何以歸家》系列也因此而產(chǎn)生?！?/p>

商虎食人卣

《何以歸家》系列中，有一件出自商代晚期的青銅器珍品商虎食人卣，是李鵬斷斷續(xù)續(xù)用了將近兩年時間繪制的一幅最滿意的畫作。商虎食人卣整體是一個虎形的盛酒器具，上面不僅有虎頭、人像，虎肩和虎背上還分別有一個豬首和一只鹿，器具整體又有卷尾夔紋、鱗紋、雷紋等飾樣?！爸曰ㄙM兩年時間繪制，是因為最初我把每個動物的表情畫雷同了，但它們都是單獨的物體，應(yīng)該具備不同的表情，比如虎頭眼神中露出的貪婪，人像則會有一種茫然無措的感覺等。但是若按照之前的畫法，整體就會特別死板，不夠生動?！睘榱藚^(qū)分出不同表情，李鵬只能憑感覺創(chuàng)作，也嘗試在自己發(fā)呆時，順手記錄下文物呆萌的感覺，好在最終效果如他所想般生動。

目前，《何以歸家》系列中已經(jīng)記錄了77幅流失國外的重要文物，雖只是鳳毛麟角，但李鵬仍在不斷挖掘創(chuàng)作。除了記錄流失到海外的文物，李鵬更想呼吁大家共同關(guān)注和保護歷史文化遺產(chǎn)，“當(dāng)初我們沒有珍惜的東西，如今在國外都是‘寶’，而現(xiàn)在我們身邊可能也有很多東西具有文化價值，卻常常被視而不見，所以我想勸大家不要等到歷經(jīng)時間驗證之后才知道是個‘寶’，而是從現(xiàn)在就要懂得珍惜。”

摒棄浮躁和功利

繪制一本新中國成立之后的文物圖譜

選擇鋼筆文物畫這條路之初，李鵬就給自己制定了一系列目標(biāo)，要在35歲前完成鋼筆畫學(xué)術(shù)體系搭建、創(chuàng)辦工作室、開辦個展等。而他在30歲之前就已經(jīng)實現(xiàn)了大部分目標(biāo)，今年6月底又成功在上海舉辦了個人畫展“傾城·雅”。

不過，李鵬的目標(biāo)里還有一個長達(dá)30年的計劃，計劃進(jìn)度才剛完成10%。2021年，李鵬有幸獲得一套好書《西清古鑒》。因清乾隆皇帝十分重視文物典籍的收藏與整理，故命人將內(nèi)府庋藏的鼎、尊、彝等青銅器分門別類，仿效《考古圖》、《宣和博古圖》體例薈輯成編《西清古鑒》。這本書著錄清宮所藏古代銅器1529件，每器繪制一圖，繪圖精美入微，毫厘不失，每張圖冊后都配備器物解說，不僅對器物的方圓圍徑、高廣輕重等記載詳明，還對古器物的銘文均鉤摹注釋，堪稱清代青銅器研究的典范之作。

“讀之如見器在眼前，觸手可及。”李鵬提到，《西清古鑒》這本書從內(nèi)容到畫工、書法、款識及刊制，都代表了當(dāng)時國家成書的最高水準(zhǔn)，有極高的學(xué)術(shù)價值，目前更是考古界研究古代青銅器最重要的史料參考資料。這本書被李鵬翻看了無數(shù)遍，他發(fā)現(xiàn)書中記載的青銅器僅有一小部分已知下落，還有一部分因命名問題有待商榷，但大部分青銅器物已經(jīng)流失海外，后世只能通過這本書來探尋它們的蹤跡。

“我想要繪制一本新中國成立之后的文物圖譜，按照當(dāng)時《西清古鑒》的編撰手法重新繪制一本書，命名為《東閣古鑒》，書中同樣選取1529件文物，選擇最具有代表性的器型，比如涵蓋有動植物或特殊紋飾的文物，還有各朝代的標(biāo)準(zhǔn)器型，它不一定是最好的器物，但它一定是最有學(xué)術(shù)價值的器物?！钡L制此書并非易事，李鵬算了算，一年52周，按照每周一幅的創(chuàng)作速度，大概需要30年。如今李鵬對自己的要求更高了，畫得也更慢了，常常毀而又畫，畫而又毀?！艾F(xiàn)在我要開始摒棄浮躁和功利心，修心作畫，每一張都得力求讓自己滿意才行?！?/p>

文/北京青年報記者 王靜

編輯/張嘉

排版/王靜

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