元代以來，真正能得到晉唐筆法精髓，并開宗立派的大師，只有趙孟頫一人，他的天賦、學(xué)力、成就都令后世望塵莫及，其書風(fēng)被元、明、清三朝視為“正統(tǒng)”。趙氏五體皆能，而以小楷最為精妙，鮮于樞曾評價(jià)：“子昂篆、隸、正、行、顛草俱為當(dāng)代第一，小楷又為子昂諸書第一?！?/b>

趙孟頫小楷以王羲之《黃庭經(jīng)》《樂毅論》、王獻(xiàn)之《玉版十三行》、鐘紹京《靈飛經(jīng)》以及姜夔等名家為師，將妍美一派風(fēng)格發(fā)揮到了極致，不論是筆畫的精致、結(jié)字的精準(zhǔn)還是氣韻的精妙，都是普通人練幾百年都達(dá)不到的。

趙孟頫傳世小楷真跡不多，其中現(xiàn)藏于北京故宮的《洛神賦》最為精彩。趙氏一生多次書寫此文，行、草、楷各種字體都有，此作完成于其晚年，人書俱老，且已經(jīng)洗去早年的拘謹(jǐn)，蒼勁古雅、精謹(jǐn)細(xì)膩，堪為學(xué)習(xí)小楷的“標(biāo)準(zhǔn)教科書”。

此作完成于元延祐六年（1319年），為紙本冊頁，共六開十二頁，每頁縱25.7厘米，橫約12厘米，總計(jì)41行、1000余字，單字大小約1厘米。雖說字徑袖珍，但筆路清晰、提按有致，即使放大十倍看，也找不出敗筆。

《小楷洛神賦》起收筆無往不收，“洛”字首筆側(cè)鋒輕切入紙，隨即轉(zhuǎn)中鋒行筆，內(nèi)含筋力、駕輕就熟，“神”字豎畫中鋒直行，中段微提顯“玉筋”質(zhì)感，收筆干脆。短橫起筆重按、中段輕提、收筆再頓，節(jié)奏感明顯，臨摹這樣的字能讓學(xué)習(xí)者領(lǐng)悟“力含于內(nèi)”的用筆要訣，避免“描字”的僵硬。

結(jié)字中宮緊縮、四面舒展，如“翩”字左部與右部避讓巧妙，左收右放形成平衡；“若”字上部略寬，下部稍窄，整體斜傾卻重心穩(wěn)如磐石，打破小楷刻板方正的局限。這種“嚴(yán)整中見靈動”的結(jié)構(gòu)能訓(xùn)練學(xué)習(xí)者對“空間節(jié)奏”的把控，避免陷入“字字如算子”的誤區(qū)。

墨法上濃淡相濟(jì)，筆鋒飽蘸時(shí)墨色沉厚，輕提處略見飛白似，通篇墨色均勻卻暗藏層次，既顯書寫流暢性，又不失小楷的精致?！耙阅@筆”能讓初學(xué)者理解“墨色與筆力”的關(guān)聯(lián)。趙孟頫的小楷是直入晉唐的“捷徑”，可借其筆法練“中鋒穩(wěn)勁”，借其結(jié)字明“疏密秩序”，快速掌握小楷要訣。

而對于有基礎(chǔ)的書友來說，則可糾正學(xué)唐楷易顯板滯、學(xué)晉楷易失規(guī)范的困境，正如董其昌所言“子昂小楷，窮極法度，又不失晉人格”。這部《洛神賦》學(xué)之既能夯實(shí)基礎(chǔ)，又能涵養(yǎng)雅韻，堪稱小楷學(xué)習(xí)的“萬能范本”。

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