于和偉在眾多正劇中的發(fā)揮，比如《覺醒年代》《大決戰(zhàn)》，都得到了觀眾的認(rèn)可，實(shí)力有目共睹。

但這位中生代實(shí)力派并沒有停留在自己演技的舒適圈，將角色套入成熟的表演公式中，而是用炸裂的演技，塑造了一位有血有肉的角色——吳石。

而在他的所有表演橋段中，最令人動容的，莫過于哭戲。

第一段哭戲，在交通員張灝自殺掩護(hù)吳石時。

他面對著谷正文時，目光中流露著濃重的殺意，不加掩飾。

但是這種叫囂的憤怒、悲痛，很快又被理智拉回。

回到辦公室，接聽毛人鳳打來的電話，口中說著“我能理解”，語調(diào)平靜、毫無波瀾。

但攥著話筒的手卻格外用力，臉上的血跡已干，眼神中卻是化不開的悲傷。

擦拭鏡片時，他一言不發(fā)，微微蹙眉，眼睛中泛著淚光，為犧牲的戰(zhàn)友，為接頭被發(fā)現(xiàn)時的驚魂一刻。

他在這時也會感到后怕，一旦暴露，地下情報網(wǎng)、自己的家人，都會被牽連。

雖然沒有幾句臺詞，但他克制的表演，卻讓人感受到了身為地下工作者，背負(fù)的重?fù)?dān)。

第二段哭戲是在小錢犧牲時。

小錢算不上吳石身邊的聰明人，但絕對不壞，為了保護(hù)吳石的女兒不被抓，他犧牲了自己。

聽到搶救無效時，他沾著鮮血的手指微微蜷縮，隨著鏡頭上移，卻是一張嚴(yán)肅的臉。

礙于保密局與偵防組的人在場，他不能露出一絲軟肋，眨了眨眼，強(qiáng)忍內(nèi)心的波瀾。

對小錢的一絲歉疚，女兒差一點(diǎn)被波及的擔(dān)憂，都隱藏在這一絲波瀾中。

于和偉的表演像是投石擊水，泛起的微小漣漪中，得以窺見角色的真實(shí)情緒。

沒有表演經(jīng)驗(yàn)與生活閱歷的累積，沒有對角色的揣摩，就沒有如此動人的表演。

第三段哭戲是在他看到，小錢的妹妹跳海想要游到對岸時。

吳石身后的士兵端起槍準(zhǔn)備射擊，他怒氣沖沖的轉(zhuǎn)身，呵斥他們放下。

他望著茫茫大海中越來越遠(yuǎn)的身影，轉(zhuǎn)身看著士兵們，用帶著一絲哽咽的聲音說：她只是想回家。

這一聲質(zhì)問，又是多少人的受困的時代的普通的心聲。

于和偉的一句臺詞，也成為了不少觀眾的淚點(diǎn)。

吳石的情緒一再克制，緊緊抿著嘴，下巴微微的顫抖，這已經(jīng)是他在有人在場的情況下，能做出的最外放的情緒。

沒有聲嘶力竭的悲鳴，反倒讓人感受到了沉默中情感的決堤。

第四段哭戲是在熙熙攘攘的街頭。

正在舉辦活動的街巷中，人流如織，吳石在其中穿行，沒有人會注意到他。

這一刻他一直以來壓抑的情緒得以發(fā)泄，一邊走一邊抹掉臉上的淚。

歡笑、熱鬧與他，和向他一樣的隱蔽戰(zhàn)線上的戰(zhàn)士們無關(guān)，只有無人在意的角落，才能暫時獲得一個喘息的機(jī)會。

劇中于和偉大部分的情緒都是克制的，他將角色的情緒吃透、揉碎，細(xì)細(xì)密密的融入在每一幀的表演中。

他的哭戲不像是在演，而是全身心投入角色，在那一刻最真實(shí)的情感。

這部《沉默的榮耀》，讓人再次看到了實(shí)力派演員的可塑性。于和偉的幾場哭戲，經(jīng)得起逐幀解讀，讓一些“假哭”的演員羞愧。