作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

一個本應迎來和平曙光的日子，卻成了薩利赫·阿爾賈法拉維生命中的最后一天。停火協(xié)議的墨跡未干，以色列軍隊的履帶印痕也才剛剛從加沙主要城市的街道上褪去，但寧靜并未如期降臨。相反，一陣急促的槍聲在薩布拉社區(qū)街頭響起，一顆子彈精準地射入了賈法拉維的頭部。

這位在社交媒體上擁有巨大影響力的網(wǎng)絡(luò)紅人，加沙最“響亮”的聲音之一，就這樣戛然而止。諷刺的是，在過去兩年以色列狂轟濫炸的歲月里，他奇跡般地存活了下來，最終卻沒能躲過巴勒斯坦同胞射出的子彈。

戲夢人生終落幕

薩利赫·阿爾賈法拉維的價值，恰恰源于他那被高度符號化的身份。在過去無數(shù)個日夜里，他就是加沙苦難的化身。鏡頭前的他，是一個技藝精湛的“演員”，可以無縫切換于多個角色之間。

他時而是抱著孩童在廢墟前痛哭的難民，時而是躺在醫(yī)院病床上痛苦呻吟的傷員，時而又是穿梭于學校廢墟中奔跑呼號的記者。

這些感染性質(zhì)極強的視頻，在全球范圍內(nèi)瘋狂傳播，為他贏得了“加沙影帝”的稱號，也成功為哈馬斯編織了一張博取國際同情的輿論大網(wǎng)。他的一滴眼淚，一次嘶吼，都被轉(zhuǎn)化為向以色列施壓的炮彈。

他成了一張活生生的海報，一個行走的哈馬斯宣傳符號，在全球觀眾面前講述著一個被簡化了的、非黑即白的悲情故事。

然而，這種高曝光度是一把雙刃劍。在對抗以色列時，他是反抗的象征?？僧敇尶谵D(zhuǎn)向內(nèi)部，他鮮明的親哈馬斯立場，使他成了一個必須被鏟除的派系“圖騰”。

槍殺他，打擊的遠不止其個人，更是哈馬斯試圖在戰(zhàn)后廢墟上重建權(quán)威的野心。他倒下的薩布拉社區(qū)，正是哈馬斯力量試圖重返、而地方氏族勢力激烈抵抗的交火點。

誰才是加沙的主人

在哈馬斯旗下的阿克薩電視臺的官方通報里，殺死阿爾賈法拉維的兇手被貼上了“非法武裝團伙”或“叛徒團伙”的標簽。但這層薄薄的窗戶紙，根本掩蓋不了加沙內(nèi)部早已盤根錯節(jié)的權(quán)力矛盾。

這些人并非憑空出現(xiàn)，他們是加沙真正的“地頭蛇”——強大的氏族與部落武裝。以色列的撤軍，并非“創(chuàng)造”了權(quán)力真空，它只是“揭開”了潘多拉的魔盒。

在哈馬斯統(tǒng)治的這些年里，這些地方勢力只是被暫時壓制，他們擁有自己的地盤和武裝，對哈馬斯的統(tǒng)治也只是“勉強接受”。當外部壓力消失，哈馬斯試圖昂首挺胸地回來接管一切時，矛盾瞬間引爆。

阿爾賈法拉維死亡的那場沖突，絕不是小摩擦，而是一場真刀真槍的巷戰(zhàn)。而且這種公開的武裝反抗，也絕非孤立事件。在南部的汗尤尼斯，“打擊恐怖部隊”已經(jīng)崛起；在拉法，“人民力量”也公然打出旗號。

這些新興武裝的骨干，很多都是前巴勒斯坦權(quán)力機構(gòu)的殘余力量。他們毫不掩飾自己的目標：終結(jié)哈馬斯的時代。為了生存和壯大，他們甚至不惜與曾經(jīng)的敵人以色列合作，以換取寶貴的物資乃至武器。

當表演遇上饑餓

阿爾賈法拉維所代表的那種“表演式悲情”敘事，在戰(zhàn)時是一種極其有效的宣傳工具，但在?；鸷蟮膬?nèi)部沖突中，它迅速貶值，甚至變得不合時宜。加沙內(nèi)部早已形成一條“賣慘產(chǎn)業(yè)鏈”，專門受雇制作渲染悲情的視頻，而賈法拉維無疑是這條產(chǎn)業(yè)鏈上最耀眼的明星。

然而，當超過五十萬加沙人面臨實實在在的饑荒，當約五萬名兒童嚴重營養(yǎng)不良，掙扎在死亡線上時，任何精心制作的線上悲情，都顯得那么蒼白無力。民眾最迫切的需求不再是遙遠的國際同情，而是下一頓果腹的食物。

內(nèi)部的火并更是直接阻斷了人道主義援助的通道，讓本已嚴峻的局勢雪上加霜。這讓人不禁想起另一位年僅11歲的加沙網(wǎng)紅雅琴·哈馬德。

與阿爾賈法拉維不同，雅琴的鏡頭里沒有仇恨，她分享的是如何在沒有燃氣的情況下烹飪，是如何在絕望中尋找微光的生存技巧。她傳遞的是希望?？杀氖?，雅琴最終沒能活下來，她和家人一起死于以色列的空襲。

一個販賣仇恨，一個傳遞希望，她們不同的敘事與迥異的命運，殘酷地折射出加沙現(xiàn)實的兩面：外部的炮火無情，而內(nèi)部的子彈同樣致命。

一場系統(tǒng)性的清洗

阿爾賈法拉維之死，恐怕只是一個血腥的開端。種種跡象表明，這并非孤立的仇殺，而是一場更大范圍、更具針對性的內(nèi)部“清洗”行動的信號彈。

這些暗殺的目標選擇極具深意，被清除的不僅是哈馬斯的官員，還包括他們的親屬，以及像阿爾賈法拉維這樣極具象征意義的“喉舌”。地方武裝的目的很明確，就是要從物理和象征雙重層面，徹底瓦解哈馬斯在戰(zhàn)后加沙的統(tǒng)治根基，摧毀它的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)和宣傳機器。

面對如此直接的挑戰(zhàn)，哈馬斯也絕不會坐以待斃。據(jù)傳，約7000名哈馬斯戰(zhàn)士已經(jīng)接到召回令，準備返回加沙“清理內(nèi)部叛亂”。這預示著，加沙的戰(zhàn)場正在悄然轉(zhuǎn)換。

對抗以色列的戰(zhàn)爭或許暫停了，但一場巴勒斯坦人之間的內(nèi)戰(zhàn)，已然箭在弦上。阿爾賈法拉維的死，就是這場新戰(zhàn)爭打響的第一聲槍響。

結(jié)語

阿爾賈法拉維的悲劇在于，他窮盡自己的表演才華，用鏡頭為世界構(gòu)建了一個關(guān)于敵人的簡單敘事，一個非黑即白的世界。但他最終，卻死在了一個他敘事中從未存在過的復雜敵人——身邊的同胞槍下。他的死亡沒有成為戰(zhàn)爭的句號，反而成了另一場更殘酷戰(zhàn)爭的序章。

一個引人深思的問題是：當攝像機關(guān)機，當宣傳的口號消散，當槍口開始轉(zhuǎn)向內(nèi)部時，誰才是加沙真正的敵人？如果阿爾賈法拉維還活著，這一次，他的鏡頭又會朝向何方？

魯中晨報2025-10-14《挨家挨戶通報?；鸬?8歲巴勒斯坦記者被槍殺，事發(fā)時正報道加沙城街頭槍戰(zhàn)》