文｜麥兜

10月11日，愛奇藝迷霧劇場上線了一部16集懸疑短劇《命懸一生》，這部劇改編自陸春吾連載于豆瓣閱讀的小說《一生懸命》，由正午陽光出品，孫墨龍、史成業(yè)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陸春吾擔(dān)任編劇，黃軒、李庚希領(lǐng)銜主演，張哲華、白宇帆、尹昉等主演。

正午陽光的金字招牌，加上大牌演員陣容和豆瓣懸疑口碑IP，照理來說，應(yīng)該能在今年的迷霧劇場沖出一個小爆款。但可惜，這部劇內(nèi)容寡淡無味，熱度也剛過8000，無論是口碑和熱度，都只能算是今年懸疑劇里的中游之作，遠沒有達到外界對于這部劇的預(yù)期。

《命懸一生》原著小說本是一個底層人“換命而生”的精彩故事，劇集也基本上遵循原著做了改編，但小說中關(guān)鍵懸念過早揭曉，卻使影視化之后的劇集缺乏懸念。最終，這匹本被寄予厚望的“黑馬”，只播出了一個中等成績。雖然多年來觀眾屢屢呼喚:尊重原著。但對劇作者而言，如何把小說改編成劇本，而又能突出劇集規(guī)律，才是真正的難題。

太貼原著，反而失靈

《命懸一生》的原著，講述了一個構(gòu)思巧妙的懸疑故事：倪向東收到好友曹小軍的請求，將一只木箱運送到荒山上的廢棄小屋，卻意外發(fā)現(xiàn)箱里裝的竟是曹小軍的尸體。曹小軍的妻子吳細(xì)妹報警尋找失蹤的丈夫，并暗示警察倪向東可能是兇手。在警察的追問下，吳細(xì)妹講述了三人的往事，原來吳細(xì)妹和倪向東曾是戀人，倪向東不愿為孩子負(fù)責(zé)，曹小軍帶她和孩子遠走高飛，倪向東多年后又來糾纏二人。

然而，這一切都是吳細(xì)妹的謊言。她和曹小軍共同設(shè)下了一個“殺人騙?！本帧?dāng)年的倪向東被她和曹小軍殺害，拋尸在荒野。而徐慶利因為被冤枉成殺人兇手，不得不隱姓埋名逃亡在外，并決定冒充倪向東的身份繼續(xù)活下去。而三人又正好在衛(wèi)海相遇，誤打誤撞成了兄弟。直到有一天晚上徐慶利說漏嘴，吳細(xì)妹和曹小軍誤以為他意圖勒索， 才決定殺人騙保。而再次被冤枉的徐慶利，面對追殺和通緝，選擇為自己殺出一條生路。

這場陰差陽錯的“換命”、糾葛十年的秘密、絕情自私的殺機，最終導(dǎo)致了一場連環(huán)殺局。原著小說的優(yōu)勢在于運用了身份錯位的敘事詭計——借用不同人物真假難辨的回憶片段，拼湊出一個逐漸清晰的真相。整本書讀下來，頗有撥開迷霧見月明的感覺。

而正午陽光買下版權(quán)后，啟用了原著作者陸春吾作為編劇。原著作者改編自己的作品，好處在于會更還原原著的獨特氣質(zhì)和風(fēng)格，但另一方面，也容易陷入小說創(chuàng)作的思維定勢。《命懸一生》的劇本結(jié)構(gòu)和小說的敘事框架高度相似，第一集從木箱藏尸案切入，第二至四集呈現(xiàn)吳細(xì)妹的回憶視角，第五集警察逐步揭露徐慶利的真實身份，第六至十集則轉(zhuǎn)入徐慶利的回憶線。

然而這樣的處理，沒有抽絲剝繭的追兇快感，只有冗長老套的人物回憶，尤其是前半段吳細(xì)妹在農(nóng)村里被迫出嫁和家暴殺夫的回憶，充滿了虐女奇觀和暴力敘事。而三人行的小鎮(zhèn)戀情，又過于青春疼痛文學(xué)。前期割裂的風(fēng)格十分勸退觀眾。直到徐慶利的故事線展開，整體觀感才偏向于現(xiàn)實主義的懸疑感，重新吸引住了觀眾。尤其是鄉(xiāng)村女青年田寶珍為追求個人發(fā)展和徐慶利分手的情節(jié)，讓很多女性觀眾產(chǎn)生了共鳴。

作為一部懸疑劇，《命懸一生》最大的懸念（也是唯一的懸念），就是倪向東和徐慶利換命的真相。但這個謎底泄露得太早了：演員表明確顯示黃軒同時飾演倪向東與徐慶利，觀眾稍加推測便能猜出真相。這使得后續(xù)的劇情失去了持續(xù)吸引觀眾的核心鉤子，對于懸疑劇來說，這是致命的硬傷。這一改編失誤，很可能是因為編劇過于保守，不敢大膽突破小說的原有框架，設(shè)計一個更符合懸疑劇的劇情結(jié)構(gòu)。

設(shè)想一下，如果故事以徐慶利為主視角展開：他是整個故事中最慘的人，被冤枉成殺人兇手，逃亡撞見埋尸案，冒用倪向東身份又撞上曹小軍夫婦，把他們當(dāng)好朋友卻被曹小軍設(shè)局追殺，被吳細(xì)妹栽贓陷害。他是全劇最想知道真相的人。觀眾也更能去共情他的遭遇，會代入他絕地求生的渴望，和徐慶利一起去尋找真相。

倘若以徐慶利被陷害后調(diào)查真相作為主線，警方審問吳細(xì)妹作為輔線，而將吳細(xì)妹和曹小軍的陰謀作為最終的謎底，或許能營造出層層遞進、虛實交錯的懸疑感，而不是如今這般，像個平鋪直敘的回憶錄。

選角不合，觀感別扭

《命懸一生》的失誤之處，除了劇本的改編，還有就是演員的選擇。

選角上最大的不合適，就是黃軒飾演了年輕時的倪向東，也就是第二到四集假回憶里的倪向東。倪向東這個角色，是個生于泥沼，卻熾熱堅定、如煙火般絢爛的混混，是個風(fēng)趣幽默、如阿飛般四處留情的浪子。而黃軒年齡偏大，面容難掩疲態(tài)，演倪向東這個年輕混混，雖演出了他的市井油滑，但沒能展現(xiàn)出他那股肆意野蠻的生命力。

相比之下，性張力更強的尹昉顯然更適合這個角色，他也飾演了真實的倪向東，但是直到十集之后才出場，著實有點可惜。

李庚希飾演的吳細(xì)妹命運多舛：從包辦婚姻與家暴中逃離，又跳進不靠譜男友的火坑里，好不容易生下孩子，又要照顧生病的孩子，一生苦命。 但李庚希的表演并沒有扛起這個角色的苦難質(zhì)感，她的表演更多呈現(xiàn)出一種冷漠和麻木，和《漫長的季節(jié)》里沈墨的表演方式高度相似，讓觀眾很難代入。而且原文中的吳細(xì)妹是個明艷漂亮的大美人，因為突出的美貌，才會招來許多男人的覬覦。但李庚希清秀的長相，飾演這個角色，并沒有太多的說服力。

另一個令人出戲的因素是地域氣質(zhì)的錯位。這是一個發(fā)生在南方小城的故事，但三位主演黃軒、李庚希、白宇帆都是北方人，他們并不地道的海南口音讓觀眾十分出戲，不如直接說普通話。這部劇的選角不合，倒是充分暴露了一個問題，那就是內(nèi)娛非常缺少南方演員，這也讓很多以南方為背景的影視項目難以真正“落地”。

作為社會派懸疑劇，《命懸一生》輕推理、重人物，雖然劇情較弱，有些情節(jié)比較老套，但仍塑造出一些令人印象深刻的角色。徐慶利便是典型代表：一個外怯內(nèi)躁的小人物，有很多個改變命運的機會，但最終都敗在了自己的手里，最后被人欺凌亡命天涯，讓觀眾感到可憐可悲可嘆。

而斷情絕愛的田寶珍，則成為劇中備受觀眾推崇的“清醒大女主”。當(dāng)徐慶利以傳統(tǒng)好女人的標(biāo)準(zhǔn)評判她時，她反問：“如果我和廠長的女兒同時追你，你會選誰？”一語道破性別邏輯的虛偽。田寶珍逃離鄉(xiāng)村跑到城市打工，利用業(yè)余時間考大學(xué)，努力想要掌控自己的命運，這樣一個清醒主動、敢于爭取的人物，相比起被動忍讓的吳細(xì)妹更有話題度，在小紅書也掀起了女性觀眾的熱議，被稱為“從現(xiàn)代穿越回去的”“吾輩楷模”。

社會派推理，看似弱化了緊張的敘事，但對于社會的批判和人性的刻畫要求更高，不僅要真實，更要能切中社會情緒。比如去年迷霧劇場播出的社會派推理劇《錯位》，也是重人物輕推理的劇本，但在情感張力與極致人設(shè)上處理得更具層次：一個表面懦弱卻為名利殺人的作家顧己鳴，一個表面柔弱卻是實際掌控者的蘇真真，這對雙強夫婦的情感博弈懸念迭起，讓觀眾看得緊張刺激。

相比之下，《命懸一生》雖具備一個好故事的底子，卻在創(chuàng)新力度上稍顯保守，雖有黑馬之姿，終難沖得更遠。