書法這一項(xiàng)藝術(shù)，乃是中華獨(dú)有的，不過觀察當(dāng)代書法，出現(xiàn)不少的外國作品，尤其是日本，精妙之作頗多，實(shí)際上，這跟唐朝時(shí)期，日本派送“遣唐使”有關(guān)，早在唐朝之前，日本雖有書法，但是體系不完善，技法不正統(tǒng)。

唐朝的經(jīng)濟(jì)繁榮，朝廷下令，加強(qiáng)各國交流，于是日本“遣唐使”來朝，他們拜師學(xué)藝，搜購名帖，將筆法、真跡全部帶走，自此日本“書道”完善，水平提升，踏入正軌。

啟功《論述絕句》曾寫道：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。不徒古墨珍三筆，小野藤原并擅場”，又言：“日本書道，實(shí)傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習(xí)，不染刀痕蠟漬也?！?/b>

日本的書法高手，并不算少，著名的“三筆三跡”，水平可比肩唐人，而且傳到日本的書法真跡，保存的十分完善，字字清晰、精到，日本后世書家們，觀摩這些法帖，掌握正統(tǒng)的古人筆法。

反觀元明清，真跡大多失傳，又加上“趙董”等人，簡化古人筆法，使其不再純正，水平遠(yuǎn)不及他們，比如“幕末三筆”之一的卷菱湖，寫出晉唐風(fēng)韻，元明清3代無敵手，足以比肩唐宋書家。

史料記載，他出身貴族，乃是書法世家，藏有諸多的名帖，卷菱湖自幼臨摹、賞析，根基扎實(shí)，而他一生只看晉唐作品，不受其他風(fēng)格，或者拓本、刪減筆法的侵?jǐn)_，真正得“二王”筆法精髓。

我們欣賞《草書樂志論》，采用大草，單字超過10厘米，中鋒運(yùn)筆，字字沉著有力、變化自如，線條時(shí)而凝厚渾穆，時(shí)而靈動(dòng)奔肆，體勢寬闊舒展，給人挺拔大氣之感，極具藝術(shù)性和質(zhì)感。

而且這是罕見真跡，體勢寬闊，用筆的每個(gè)細(xì)節(jié)變化，精微的衄挫、頓折，均是清晰可察，時(shí)常臨摹，可學(xué)到正統(tǒng)的古人筆法，日后學(xué)習(xí)晉唐法帖，領(lǐng)悟的更深，還能提升用筆的浩然正氣，擺脫柔媚、庸俗感。

而今，我們對卷菱湖《草書樂志論》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，此帖極為高清，市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品還原、細(xì)膩，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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