“沿著這條路走，然后左轉?！?/blockquote>

“真的嗎？我怎么覺得你是在騙我？”

“指路是我的工作，

就像上吊是你的工作一樣

?！?/blockquote>

廁所究竟存在嗎？男人的回答正確嗎？ 在這場邏輯顛三倒四的對話中，笑聲不斷迸發(fā)，但哀傷如影隨形。那些稀奇古怪的建議和辯解里，藏著的卻是現代人內心深處最真切的迷茫與孤獨。

廁所不在這里，世界，好像也不在這里。

當“日式冷幽默”

撞上“當代社死”

這段幽默，并非爆米花式的廉價歡樂，而是一面精準打磨的哈哈鏡，照出我們日常生活中的所有錯位與尷尬。

它是洪尚秀電影里，知識分子在酒桌旁反復推拉的言語游戲，是咖啡杯端起又放下間的微妙窒息感——我們想逃，卻又被一種奇怪的禮貌釘在原地。

洪尚秀《這時對那時錯》

它是日劇《四重奏》里，那場關于“炸雞是否該擠檸檬汁”的著名辯論——表面是溫和的餐桌禮儀之爭，底下卻是人際關系中關于邊界與尊重的驚濤駭浪。我們笑著點頭，因為那看似無理的較真里，藏著我們都曾經歷、卻難以言明的社交真相。

它更是我們自身生活的真實寫照：在微信群里打下滿屏的“哈哈哈”時，自己臉上卻毫無表情的抽離狀態(tài)；是在“收到”和“好的”背后，那個翻著白眼的自己；是所有心照不宣的“場面話”之下，那股暗流涌動的、想要掀翻桌子的沖動。

在《廁所在這里》的劇場里，笑聲會此起彼伏，但那笑聲是認領式的——你笑的是臺上角色的窘態(tài)，更是那個在會議室、飯局、家庭聚會中，同樣進退兩難、只能用內心吐槽來自我解圍的自己。

它不負責讓你忘掉煩惱，而是邀請你一起，笑著凝視那份煩惱。然后你會發(fā)現，當荒誕被公然示眾，它所帶來的，竟是一種奇特的釋然。

黃湘麗導演首秀：

從舞臺中心到全局的“瘋魔”掌控

獨角戲女王當導演，會怎樣？

答案是：一種蛻變的發(fā)生。當熟悉的舞臺能量從“燃燒自己”轉向“點燃全局”，我們見證的，是一個更極致、更鋒利、對戲劇擁有絕對掌控力的黃湘麗2.0。

過去，我們在《一個陌生女人的來信》等作品中，沉醉于她如何以一己之力撐起整個宇宙。那種表演是向內燃燒的、高度濃縮的。但這一次，作為導演黃湘麗，她的能量轉向了外部——她不再只是故事的講述者，更是整個戲劇世界的造物主。

她用一種“瘋魔”般的精準，來調度舞臺上的一切。她把別役實文本中那些看似支離破碎的“荒言碎語”，不再是單純地用表演去承載，而是將它們編織成一個視覺與情感交織的迷宮。舞臺空間、光影節(jié)奏、演員的每一個停頓與呼吸，都成了她解剖劇本的手術刀。

這與她以往的任何一部作品都不同。

這不再是獨角戲中那種自我完滿的詩意，而是導演視角下的殘酷對稱與激烈碰撞。她精心設計了舞臺上兩個人物的每一次撕扯、每一輪嘲諷，讓臺詞不再是臺詞，而是化作了有形的“刀子”，一下下，既砍向對手，也砍向觀眾的舒適區(qū)，逼迫你直面那些我們慣于掩飾的尷尬與荒謬。

而在這場高密度的對手戲中，演員孫雨澄的表演，成為了黃湘麗導演構想中至關重要的一環(huán)。他的存在，精準而富有彈性，如同一個看似不著調的“引路人”，與黃湘麗所扮演的絕望女人形成了奇妙的張力。在他的配合與碰撞下，那種冷冽尖銳的別役實風格，才得以被完整地激活。也砍向觀眾的舒適區(qū)，逼迫你直面那些我們慣于掩飾的尷尬與荒謬。

這不僅僅是一場演出，更是一張我們?yōu)槟銣蕚涞?/strong>“社交假條”。

明天，在烏鎮(zhèn)的露天舞臺里，這間獨一無二的“社交避難所”將正式開門迎客。當大幕亮起，燈光聚焦，請允許自己暫時從世界中離線，躲進這個由“尷尬與荒誕”構筑的安全屋。

在這里，所有說不出口的尷尬，都將找到共鳴。所有無處安放的壓力，都將得到赦免。

明日烏鎮(zhèn)，我們劇場見。

一起在笑聲中，完成一場盛大而體面的——集體出逃。

演職人員表 編劇：別役實 導演：黃湘麗 演員：黃湘麗、孫雨澄 音樂家：豐玉程 監(jiān)制：孟京輝 舞臺造型設計：于磊 燈光設計：陳楠音響設計：于飛 道具設計：賈玉瑩 多媒體設計：李震宇 舞美總監(jiān)：于磊 舞美總監(jiān)助理：賈玉瑩 舞美技術：張明帥、席勝利、郭三三、劉健豪 燈光技術工程：王育好 音響工程：于飛、李晨陽 媒體技術：李震宇 服裝：李迎新 化妝：羅圓 制作總監(jiān)：文榮華 制作統(tǒng)籌：曹上 執(zhí)行制作：張琪 宣傳總監(jiān)：王好 宣傳：苗丹、王芷淳、徐唯嘉 海報設計：王藝學 創(chuàng)意攝影：美國隊長

《廁所在這里》

2025.10.17-10.21嘉興市 | 日月廣場

2025.11.06-11.09北京市 | 蜂巢劇場