其實(shí)也不是學(xué)電影之后吧，就是大概是了解了影視產(chǎn)業(yè)之后，我開(kāi)始逐漸理解張藝謀。

我是一個(gè)電影學(xué)的碩士，兩年前我是一個(gè)電影學(xué)的本科生，六年前我是一個(gè)文科生，準(zhǔn)備藝考。在這段時(shí)間的大部分時(shí)段，我都挺討厭張藝謀的。

甚至在我研究生復(fù)試面試的時(shí)候，老師問(wèn)我喜歡哪些中國(guó)導(dǎo)演，我都會(huì)跟他講我喜歡2001年前的張藝謀，2001年后的就算了。

今天看到一張小紅書(shū)上的圖，是一個(gè)學(xué)校里面總結(jié)了一些大家討厭或喜歡的電影導(dǎo)演里面張藝謀拿到了最多的差評(píng)，甚至沒(méi)有一張好評(píng)

（圖源小紅書(shū)：擊敗小忍）

當(dāng)然跟他一樣沒(méi)有好評(píng)的，還有餃子導(dǎo)演。

餃子導(dǎo)演，我不說(shuō)什么，也沒(méi)什么好說(shuō)的其實(shí)。

哪吒確實(shí)還可以，無(wú)論是從制作故事還是產(chǎn)業(yè)維度都還可以，但是我很不喜歡他的宣發(fā)，雖然我知道這和導(dǎo)演沒(méi)關(guān)系，但是就是哪吒的糟糕宣發(fā)讓導(dǎo)演收獲了這里面大概70%的黑票，剩下30%我覺(jué)得可能和導(dǎo)演往期的作品有關(guān)，比如他在某些時(shí)候需要去賺錢(qián)而拍的一些短篇。

說(shuō)回到張藝謀

雖然我有很多不喜歡他的理由，但是也有很多讓我覺(jué)得他很好。

不喜歡他的理由有：他在西影廠最困難的時(shí)候選擇北上；在老廠長(zhǎng)吳天明最困難的時(shí)候，好像也沒(méi)有傳出過(guò)他對(duì)吳天明有什么幫助；作為西安導(dǎo)演，但是絲綢之路電影節(jié)并未出席，反而參加了金熊貓電影節(jié)。

呃，感覺(jué)越說(shuō)感覺(jué)越討厭他了哈。

但是現(xiàn)在大家對(duì)張藝謀的詬病更多都是在他的一些作品上。比如《懸崖之上》，比如《滿江紅》，比如《長(zhǎng)城》等很多很多他的作品。

但是這些作品都是在他2001年之后拍的了，為什么這個(gè)時(shí)間點(diǎn)十分重要呢？

因?yàn)槲矣X(jué)得張藝謀在2001年之前宣布退影不拍了，我想他會(huì)是謝晉之后的另一個(gè)大師，他的那些經(jīng)典作品將會(huì)一次又一次的被解讀：黃土地中大膽的攝影構(gòu)圖，紅高粱中濃墨重彩的色彩運(yùn)用，大紅燈籠高高掛中令人崩潰的結(jié)構(gòu)式四合院構(gòu)圖，秋菊打官司中完全現(xiàn)實(shí)的街頭景觀。

但是為什么他會(huì)在拍了這么多優(yōu)秀作品之后，選擇投身去拍大成本的商業(yè)片呢？

因?yàn)閃TO，因?yàn)橐M(jìn)好萊塢大片，因?yàn)橹袊?guó)電影要走自己的商業(yè)化。

但是中國(guó)電影要走商業(yè)化和張藝謀有關(guān)系嗎？引進(jìn)好萊塢大片又和中國(guó)電影有什么關(guān)系呢？

中國(guó)電影市場(chǎng)就這么多，引進(jìn)了好萊塢大片，那觀眾就會(huì)去看好萊塢，就很少會(huì)看本土的小成本電影，好萊塢的電影工業(yè)制造能夠源源不斷的生成滿足大眾爆米花口味的電影，而中國(guó)的小成本，作坊式的電影生產(chǎn)方式，或許會(huì)生產(chǎn)出十分具有內(nèi)核力量和內(nèi)涵爆炸的影片，但是這種影片是不可復(fù)制的。

將這樣不可復(fù)制的，難以生產(chǎn)的且并不面向大眾的影片放在電影市場(chǎng)上和可以流水化生產(chǎn)十分方便快捷就出現(xiàn)，而且面向大眾的商業(yè)類(lèi)型片進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，中國(guó)電影市場(chǎng)將會(huì)一敗涂地。

觀眾或非專(zhuān)業(yè)觀眾，一年或許只會(huì)看2~3部影片，如果有更好的好萊塢大片可以看。觀眾更樂(lè)意去看好萊塢大片，既然都已經(jīng)看了一部電影了，而且這部電影看的很爽，那為什么還要在電影院看另外的可能不爽的電影呢？

那些小成本的文藝片，在家用電腦看不就可以了嗎？

2001年前，張藝謀是屬于那種生產(chǎn)在家用電腦就可以看一個(gè)人慢慢品味的電影的導(dǎo)演。

2001年后，張藝謀就開(kāi)始生產(chǎn)院線電影了。

為什么張藝謀會(huì)這樣？

前面已經(jīng)提到了。好萊塢大片引進(jìn)之后，中國(guó)不得不開(kāi)始進(jìn)行商業(yè)化電影的制作。那哪些導(dǎo)演來(lái)進(jìn)行商業(yè)化電影的制作呢？

2001年中國(guó)電影第6代已經(jīng)嶄露頭角，但是第6代這批演員寧愿不要投資，寧愿用自己的錢(qián)拍電影，去線下黑市上放映，也不愿意走向院線（張?jiān)Ｊ剑?，?代是叛逆的，垮掉的一代。他們不愿意和主流合作，不愿意為國(guó)家的電影市場(chǎng)做奉獻(xiàn)。

而第四代又太老了，所以扛起中國(guó)電影商業(yè)化的大旗，只能交到了以張藝謀為代表的第5代。

沒(méi)有人知道該怎么拍商業(yè)電影，中國(guó)大陸電影市場(chǎng)在2001年之前就沒(méi)有商業(yè)電影。

（電影《少林寺》是1982年香港導(dǎo)演張?chǎng)窝着臄z的）

所以只能由這些貌似最成功的電影導(dǎo)演去嘗試。大家都不約而同的選擇了武俠電影，于是張藝謀拍了《英雄》

后來(lái)他又拍了很多很多的商業(yè)電影，里面有成功的，也有失敗的，但是沒(méi)有重復(fù)的。

他不會(huì)像有的導(dǎo)演一樣，作為文藝導(dǎo)演，總是在輸出自己的個(gè)人經(jīng)歷；也不會(huì)像一些商業(yè)導(dǎo)演一樣，有一個(gè)成功的電影模式，就一直在拍某一個(gè)電影類(lèi)型。

他始終都在挑戰(zhàn)自己，武俠片，奇幻片，戰(zhàn)爭(zhēng)片，傷痕電影，愛(ài)情片，水墨中國(guó)風(fēng)，懸疑歷史片，西部教育片，致敬電影，一鏡到底的影片。（歡迎大家一一對(duì)應(yīng)）

一個(gè)一把年紀(jì)，明明可以在40歲退休功成身就的導(dǎo)演，卻總是在挑戰(zhàn)自己，我覺(jué)得這種精神還是值得贊頌的。

大部分藝術(shù)生不喜歡張藝謀，只是不喜歡電影商業(yè)的那一面，而張藝謀恰恰代表了背叛個(gè)人表達(dá)，投身商業(yè)的那一群人。