在10多年前的將軍澳廣播電視城，歐冠英，這位打造了《刑事偵緝檔案》《沖上云霄》《潛行狙擊》等經(jīng)典港劇的金牌編劇，曾經(jīng)多次接受南都娛樂的專訪。彼時，TVB的節(jié)目發(fā)展部掌握著港劇的方向與脈搏，歐冠英曾是這個關(guān)鍵崗位的掌舵者之一，幾乎決定著觀眾能在電視屏幕上看到怎樣的香港故事。

時隔十年后，我們又再度回訪這位總能吸引張家輝、吳鎮(zhèn)宇、張智霖等港片男神們成為其筆下男主角的資深香港電視人。在離開TVB近十年后，她選擇走上一條截然不同的路：成為一名自由創(chuàng)業(yè)者，加盟獨立制作公司，與內(nèi)地主流平臺合作，進(jìn)軍更廣闊的華語劇市場。

她交出的首份成績單《絕命法官》，自開播以來高開高走，在優(yōu)酷白夜劇場熱度與口碑節(jié)節(jié)攀升，并于近日迎來高燃收官。該劇不僅展現(xiàn)了一個法官為救兒子而走向不歸路的復(fù)雜故事，以其對人性的深度刻畫與電影質(zhì)感引發(fā)關(guān)注與熱議；更彰顯著以歐冠英為代表的一批香港電視人的主動轉(zhuǎn)型：他們越過香港市場的邊界，在大灣區(qū)尋找更大的創(chuàng)作舞臺，通過培育新人、與內(nèi)地團(tuán)隊磨合、突破敘事窠臼、提升創(chuàng)作質(zhì)感，為新港劇應(yīng)對當(dāng)下觀眾的審美變化、面向更廣闊的華語市場，探索更多的新可能。

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嘔心瀝血的創(chuàng)作：打破主角“人設(shè)討喜”的桎梏，深挖人性真實

在一部正劇中，把一個在法與情之間掙扎游走、利用自己的職權(quán)和智慧知法犯法的“反派”角色作為第一主角，的確是一個有點冒險的嘗試，但歐冠英認(rèn)為這也正是《絕命法官》這一故事引人入勝的地方?！拔也徽J(rèn)為一個角色的好與不好，是用‘討不討喜’來界定的?！痹谒磥恚^眾經(jīng)常討論主角“人設(shè)是否討喜”，某種程度上已成為一種桎梏?！笆郎蠜]有完美的人，法官也是普通人?！碑?dāng)親情與正義產(chǎn)生致命沖突時，他的選擇恰恰映照出每個人在危機(jī)將至?xí)r所面臨的人性考驗。

歐冠英

在離開TVB以后，歐冠英對自己的創(chuàng)作及作品所面向的市場范圍也提出了更高的要求?！拔襾淼絻?nèi)地市場也有一段時間了，我希望做一些真正想做或者想嘗試挑戰(zhàn)的事情?！?/p>

在《絕命法官》IP改編過程中，她注入了高達(dá)三分之二的原創(chuàng)內(nèi)容，賦予主角更豐富的肌理與弧光，增加主角周圍的人物關(guān)系，拓展出不同的故事發(fā)展空間。例如她為胡杏兒飾演的唐萱一角增添了一條感情線，但這條線并非單純談情說愛，“每一場戲都卡在關(guān)鍵階段，唐萱男朋友最要命的死法，都直接關(guān)聯(lián)到故事主線”。

唐萱與石Sir的感情線，每一場戲都卡在主線關(guān)鍵階段。

這種細(xì)致入微的創(chuàng)作方法，滲透在劇集的方方面面。這部劇集最初名為《芻狗之血》，源自《道德經(jīng)》“天地不仁，以萬物為芻狗”的哲學(xué)思考，暗喻劇中那個貪污盛行、官商勾結(jié)、普通百姓人命如草芥的黑暗時代。觀眾會發(fā)現(xiàn)，有一只貫穿全劇、冷眼旁觀的狗，在屏幕中時隱時現(xiàn)。“人在做，狗在看”，這一雙眼睛凝視著一切罪行與掙扎。“它就像觀眾的上帝視角。當(dāng)?shù)谝粯盾嚨湴l(fā)生的時候，狗在那里；當(dāng)法官秦譽(yù)舉起槍的時候，它也在場?！彪[喻手法讓作品擁有了更深層的解讀空間。歐冠英發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)年輕觀眾喜歡與編劇斗智斗力，拆解鏡頭、捕捉暗號與信息，從中找到觀影樂趣。不過考慮到普通觀眾的接受度，制作方最終選擇了更直白的《絕命法官》作為劇名。

劇中舊城區(qū)孩子馬山寶被惡勢力任意摧殘，死于非命。

對于創(chuàng)業(yè)首作的投入程度，歐冠英用“拼上性命”來形容。“這是我們公司（階梯理念）創(chuàng)業(yè)的第一部作品，我們希望它能叫好又叫座，想把它做到盡善盡美。”她希望《絕命法官》既能夠帶給觀眾追劇的爽感，又能夠成為一部每一次看都能有新發(fā)現(xiàn)、新感悟的劇集。

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與張家輝的深度共創(chuàng)：20年的默契，“必須給他一些不一樣的東西”

歐冠英與張家輝的上一次合作還是20年前的TVB劇《天涯俠醫(yī)》。時隔二十年再度接拍電視劇，張家輝能下這個決定，一部分來自歐冠英對他的深刻了解?！叭绻屗菀粋€傳統(tǒng)意義上的完美警察，他是完全沒有興趣的。每次開戲我都必須給他一些不一樣的東西，讓他感到新鮮和刺激?！被谶@份長久合作積累的默契，歐冠英為家輝推薦了這個剖開人性灰色地帶的不一樣的角色。結(jié)果一如所料：“他一聽完，眼睛馬上就亮了，就是那種很驚喜、很興奮的感覺。”

為了飾演這個心理復(fù)雜的角色，張家輝展現(xiàn)出了超高的專注度。歐冠英回憶道，在整整三個月的拍攝期里，他幾乎拒絕了一切社交邀約，全心沉浸在角色中?！芭臄z期間，我們住在樓上樓下，有時我會問他：‘家輝，要不要下來吃飯？’他總是說不吃。他生怕脫離角色的狀態(tài)，如果出來跟大家有說有笑，再回到角色時又要重新找情緒，那樣很辛苦?！?/p>

不僅演員全情投入，作為編劇的歐冠英也始終與他們站在一起。歐冠英始終駐守現(xiàn)場，根據(jù)演員的表演狀態(tài)實時調(diào)整劇本?！伴_機(jī)前，我發(fā)覺家輝有一點點緊張和不安，這樣演對不對？應(yīng)該怎樣做？如何把握角色前后變化的分寸？他會不斷反復(fù)問自己。他所表現(xiàn)出的緊張感，是一種認(rèn)真，帶著一種敬畏的心態(tài)去做好每一件事，謹(jǐn)慎小心走好每一步?！眱扇酥g的溝通非常緊密，他們會不斷探討如何通過增加法官與妻子之間的生活細(xì)節(jié)，讓這個家庭的氛圍更加真實可信，在觀眾看得見或看不見的地方，歐冠英會為家輝不斷增加、補(bǔ)充一些細(xì)節(jié)。這種靈活而深入的創(chuàng)作方式，讓人物在劇本與表演的碰撞中愈發(fā)豐滿立體。

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年輕化敘事：從年輕人身上學(xué)到的“反套路”

“現(xiàn)在的年輕人不愛看糾纏不清的愛情，他們要的是‘愛就愛、恨就恨’?！睔W冠英從與年輕編劇、學(xué)生們的交流中汲取了不少靈感，將“反傳統(tǒng)套路”思維注入創(chuàng)作。

近年，歐冠英一直在香港浸會大學(xué)從事影視創(chuàng)作相關(guān)的教學(xué)，《絕命法官》也是她帶著三位年輕編劇一起創(chuàng)作的劇本。她經(jīng)常與年輕人交流觀劇習(xí)慣，發(fā)現(xiàn)年輕人對電視劇的審美趣味發(fā)生了明顯變化?！坝绕涫顷P(guān)于情感方面，他們不喜歡婆婆媽媽、拖泥帶水的愛情。如果讓男女主角‘讓愛’，或者‘我為你犧牲’，他們覺得這根本不可能、太老土了！”

反派韓烈與護(hù)士的情感戲點到即止，分手亦絕不拖泥帶水。

這種觀察也影響了《絕命法官》的敘事風(fēng)格。歐冠英舉例說，在唐萱男友死后的一段戲里，她刻意不讓女主角掉一滴眼淚，強(qiáng)撐著處理完所有事情后，回家看到舊物、看到求婚戒指的那一刻才真正崩潰，“不是一開始就哭，要等到某個瞬間才真正痛入心扉?！焙芏鄳?qū)τ谂郧楦械谋磉_(dá)總是類似，歐冠英總是在想：能不能換一種處理方式？是不是難過就一定要哭？失戀就一定要喝醉？她在創(chuàng)作過程中不斷地和年輕人聊天，吸收或遠(yuǎn)或近的、各不相同的人們的故事，將這些故事轉(zhuǎn)化成自己筆下的情節(jié)。

歐冠英刻意不讓胡杏兒輕易流淚，直至真正痛入心扉的瞬間。

在寫《絕命法官》時，《奇葩說》辯手陳銘的人生故事給了她不少啟發(fā)。陳銘的哥哥——一個年僅三歲的警察兒子，被犯罪分子綁架并注射藥物，最終變成了智力永遠(yuǎn)停留在一歲半的小孩子，這是犯罪分子對執(zhí)法者的殘酷報復(fù)。劇中情節(jié)與這一慘痛現(xiàn)實極其相似，法官判了黑幫老大十二年，而他的妻子、兒子則不斷被報復(fù)和傷害?！拔覜]想到，一個戲劇的情節(jié)可以跟現(xiàn)實世界這么貼近，現(xiàn)實甚至比戲劇更沉重、更慘烈。對一個執(zhí)法者來說，他們始終都要面對這樣的風(fēng)險?！?/p>

在歐冠英看來，法官秦譽(yù)的魅力在于他選擇了一條充滿爭議卻堅定不移的道路——拯救兒子，扭轉(zhuǎn)命運(yùn)。這恰恰呼應(yīng)了當(dāng)下年輕人的復(fù)雜審美。他并非無視規(guī)則，而是經(jīng)過了所有的權(quán)衡，最終他選擇直面代價、背負(fù)代價。這種“清醒的沉淪”，構(gòu)成了一種獨特的悲劇美學(xué)，增強(qiáng)了法官這一人物的說服力。

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創(chuàng)作新愿景：發(fā)掘培育更多大灣區(qū)編劇人才，拓寬原創(chuàng)道路

“同時熟悉香港文化與內(nèi)地市場的編劇，還是太少了?！睔W冠英指出目前新港劇在創(chuàng)作領(lǐng)域的瓶頸。大灣區(qū)編劇人才的培養(yǎng)也是歐冠英當(dāng)下的重要工作。在浸會大學(xué)教書時，她很注重培養(yǎng)學(xué)生從生活中汲取靈感的能力，“編劇最缺的不是技巧，而是想表達(dá)的故事”。她發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的年輕人“最欠缺的其實是沒有想要表達(dá)的內(nèi)容”。

歐冠英（中）與演員胡杏兒、張家輝。

歐冠英認(rèn)為，造成這種現(xiàn)狀的部分原因在于信息過載，年輕編劇總是缺乏思考?！拔覀円郧敖佑|的多媒體很少，不像現(xiàn)在一打開就有大量內(nèi)容直接塞給你。”從前的編劇更多通過文字想象出畫面，現(xiàn)在則是畫面已經(jīng)全部直接給了出來。這就造成一些年輕編劇只是不斷地吸收，沒有時間把這些內(nèi)容轉(zhuǎn)化成自己的東西。盡管如此，她仍然努力培養(yǎng)和扶持新人編劇，不停地鼓勵學(xué)生們保持創(chuàng)作，去講好自己的故事、大灣區(qū)的故事。

除了編劇人才不足，如今的創(chuàng)作模式也存在兩難的困境。一方面，創(chuàng)作者渴望保護(hù)創(chuàng)作的獨立性和自由空間，另一方面，創(chuàng)作者又需要讓投資方心里有底。這造成了大量IP改編劇集在市場上流行。但歐冠英始終認(rèn)為，如果市場上大部分作品都是改編而非原創(chuàng)，并不利于行業(yè)的健康發(fā)展。不僅是她或一兩個編劇，全世界似乎都在尋找這條平衡創(chuàng)作者與投資者的萬全之策。歐冠英覺得，這次與優(yōu)酷合作是一次成功的嘗試。平臺給予他們相當(dāng)大的創(chuàng)作空間，“他們尊重我們主創(chuàng)團(tuán)隊講故事的意愿和創(chuàng)作的完整性。同時也基于大數(shù)據(jù)和過往經(jīng)驗，提醒我們在劇本某些位置，需要抓緊觀眾的注意力和話題熱度。”盡管原創(chuàng)之路十分艱難，但慢慢走，總會辟出一條光明的路。

“好的故事從不受地域限制?！睔W冠英雖然不認(rèn)同用“新港劇”這樣的標(biāo)簽來簡單定義作品，但她認(rèn)為，港劇需要以新角度去審視內(nèi)容與市場的關(guān)系，港劇并非局限于香港這個地域，而是應(yīng)該面對更廣闊的世界。在她看來，港劇創(chuàng)作的出路不在于“新”而在于“好”，應(yīng)當(dāng)回歸創(chuàng)作本質(zhì)，用好的、真實感人的、觸及人性深處的故事打動觀眾。她希望用《絕命法官》證明，一個好的故事能夠跨越地域，在更廣闊的華語市場找到知音。

雖然很多人不理解她為何要“自討苦吃”，離開一個很高的行政職位、離開TVB的舒適區(qū)再次創(chuàng)業(yè)，挑戰(zhàn)更具風(fēng)險的內(nèi)地市場，但歐冠英清楚地知道自己的目標(biāo)：“內(nèi)地市場很大，面對的困難一定會更多。但如果我能成功，那種滿足感也會大得多?！碧热艨梢裕朐谖磥斫o自己的職業(yè)生涯畫上更圓滿的一筆——將港劇從“給香港人看的港劇”，變成“給全球觀眾看的港劇”，不論在哪里出品，只要你有好的故事，就有可能在全世界都受到歡迎。

采寫：南都N視頻記者 蔡麗怡 實習(xí)生余勵