千百年來(lái)，書(shū)法界的“宗師級(jí)”人物，并不算少，比如王羲之、張旭、歐陽(yáng)詢、顏真卿等人，后世耳熟能詳，雖然上述幾人，我們十分熟悉，但是談及書(shū)壇“最后一位宗師”，卻很少有人知曉。

有人選擇王鐸，有人選擇成親王，實(shí)際上，真正人選乃是董其昌，董其昌號(hào)稱“淡墨宰相”，有民間傳聞，聲稱他是惡霸無(wú)賴，引起民憤，發(fā)生“民抄董宦”一事，其實(shí)這并無(wú)正史記載，況且書(shū)法鑒賞，本就不可用“字如其人”。

若回歸藝術(shù)層面，董其昌的書(shū)法優(yōu)美至極，他獨(dú)創(chuàng)生秀淡墨之法，字跡俊秀遲澀，還原魏晉的虛和、清雅之氣，境界十分高妙，明清時(shí)期，9成的書(shū)法家，均是學(xué)習(xí)“趙董”發(fā)跡。

尤其是清朝，康熙、雍正、乾隆3朝皇帝，青睞董其昌，經(jīng)常臨摹，康熙還夸贊：“每于若不經(jīng)意處，豐神獨(dú)絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣”。

董其昌的書(shū)法，既遵守古法，筆筆精到、純正，還極具天然妙趣，水平頗高，再加上帝王推崇，天下學(xué)子、書(shū)法學(xué)者紛紛臨摹，董其昌更是占據(jù)主導(dǎo)。

實(shí)際上，很多人初看“董字”，只覺(jué)平平無(wú)奇，啟功早年也是如此，并不珍視“董字”，隨著筆法、境界的提升，他才看懂其字之精悍，并夸贊：“蓋曾經(jīng)熏習(xí)于諸家之長(zhǎng)，而出之自然，不作畸輕畸重之態(tài)……益知董于閣帖功力之深”。

甚至董其昌有一幅神帖，堪稱500年“最美書(shū)法”，啟功臨摹50年，敵不過(guò)他一個(gè)字，此作就是《草書(shū)呂仙詩(shī)卷》，晚年創(chuàng)作，乃是罕見(jiàn)的大草，采用的金粉紙，非常稀有昂貴。

同時(shí)紙張材質(zhì)偏熟，跟董其昌的用筆相符，能將其枯潤(rùn)、輕重等細(xì)節(jié)變化，呈現(xiàn)的十分清楚，卷中字體靈動(dòng)秀逸、遒勁疏朗，虛和飄逸中，也不乏洞達(dá)筋骨，而且董其昌的深厚修養(yǎng)，也為之增添書(shū)卷氣，質(zhì)感高級(jí)，境界深遠(yuǎn)。

如何三畏所言：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書(shū)不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動(dòng)腕指間，此書(shū)家最上乘也”，此帖乃是罕見(jiàn)真跡，藏于臺(tái)北故宮博物院，字字清晰，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)古人筆法，還能增添藝術(shù)氣息和風(fēng)韻。

而今，我們對(duì)董其昌《草書(shū)呂仙詩(shī)卷》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，此帖極為高清，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，比普通印刷品還原、細(xì)膩，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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