昨天發(fā)生了一件讓人震驚的事：法國盧浮宮在上午9點開館后的7分鐘之內(nèi)，居然被4個賊偷了9件寶物（目前追回1件）。

當電影里的情節(jié)真的在世界頂級博物館發(fā)生了，我們怎么和孩子探討這件事？

規(guī)則、安全、價值觀……如何引導(dǎo)孩子理解，這件事遠不只是一個離奇案件。

失竊的具體位置在盧浮宮的阿波羅畫廊。

阿波羅畫廊的收藏主要包括法國王室珠寶、王冠鉆石系列、路易十四時期的鍍金家具、穹頂壁畫（如勒布倫作品）及17世紀雕塑等。

被盜走的是8件珠寶，分別是：

瑪麗-阿梅莉王后與奧爾唐斯王后的頭飾套件中的冠冕、瑪麗-阿梅莉王后與奧爾唐斯王后的藍寶石套裝中的項鏈、瑪麗-阿梅莉王后與奧爾唐斯王后的藍寶石套裝中的耳環(huán)、瑪麗-路易絲王后的祖母綠套裝中的項鏈、瑪麗-路易絲王后的祖母綠套裝中的耳環(huán)、“圣物匣式胸針”、歐也妮皇后的冠冕、歐也妮皇后的大襟花胸針。

部分被竊物品 | 新聞資料圖

本來盜賊偷了9件，但嫌犯在逃離時遺落了歐也妮皇后的王冠，已經(jīng)被博物館收回，目前被盜走8件。

這8件藏品貫穿波旁王朝至拿破侖三世時期，能體現(xiàn)出不同階段法國王室的歷史變遷，反映了當時王室的身份象征意義，同時也是19世紀法國王室珠寶工藝的巔峰代表——歷史與藝術(shù)價值都可以說是“無價”。

根據(jù)巴黎檢察院及法國內(nèi)政部披露的細節(jié)：這起失竊案蓄謀已久，計劃周密，堪比電影情節(jié)。

電影《盧浮宮謎案》（Mystère au Louvre）

因為館內(nèi)部分區(qū)域正在施工，4名嫌犯中的2人假裝施工人員，穿著工人的黃色反光背心和安全帽混過了門口的初步檢查，另外2人則藏在施工設(shè)備的附近。

他們借助停在盧浮宮旁弗朗索瓦?密特朗碼頭的卡車升降裝置，從博物館外部的窗戶進入，然后再乘內(nèi)部升降電梯去到阿波羅畫廊，用專業(yè)切割工具擊破展廳玻璃，打碎兩座標注 “高安全級別” 的展柜。

在博物館警報被觸發(fā)后，1分鐘內(nèi)嫌犯就騎著提前備好的摩托車逃離。

作為年均接待超900萬游客的頂級博物館，盧浮宮配備了數(shù)千個監(jiān)控攝像頭，核心展廳安裝了雙重報警系統(tǒng)，玻璃也是防砸防爆材質(zhì)。

但這些所謂的多層安保體系，似乎不是“銅墻鐵壁”，這次失竊案暴露了太多破綻。

嫌犯能輕易混過檢查，也許是來自安保人員的“力不從心”——近15年來盧浮宮已削減了200個全職崗位，其中安保崗位首當其沖被削減，安保人員要面對日均2.4萬游客的壓力。

頂級博物館使用的高級展柜，設(shè)計標準本應(yīng)能抵御長達30分鐘的暴力破壞，但從嫌犯遺落的普通角磨機來看，幾分鐘內(nèi)就能把玻璃切開，可以看出展柜的防護標準與文物價值嚴重不匹配。

這次盜竊案，盧浮宮的安保系統(tǒng)雖然在7分鐘內(nèi)完成了監(jiān)測到報警的流程，工作人員卻沒有及時響應(yīng)。雖然人員有所削減，但安保人員的專業(yè)素養(yǎng)、風(fēng)險意識與應(yīng)急能力不足，出現(xiàn)了嚴重的遲鈍反應(yīng)。

據(jù)說全球頂級博物館安防預(yù)算中78%用于硬件升級，僅12%投入人員行為分析。

以后人工智能的使用會越來越多，如果人力投入不足，依然會讓技術(shù)的進步無法真正服務(wù)于人類。

這不是盧浮宮第一次被盜。1911年，《蒙娜麗莎》消失，震驚世界。

那次竊賊的手法更簡單，至今仍是博物館安防史上的「經(jīng)典反面教材」。

文森佐·佩魯賈是盧浮宮的玻璃安裝工，對博物館的內(nèi)部運作流程、人員習(xí)慣和建筑布局了如指掌，知道哪些門鎖在特定時間無人看管，清楚保安的巡邏路線和時間差。

他在周日閉館時潛入，藏在一個儲物柜中，避開了清場檢查。周一他混入早到的員工中，徑直走到《蒙娜麗莎》面前，將畫從墻上取下，卸下畫框，把畫藏在自己的罩衫下。

當他從員工側(cè)門從容離開時，沒有引起任何人的警覺。3年后佩魯賈試圖將畫賣給意大利佛羅倫薩的畫商，那時畫才被追回。

另一起事件更令人惋惜：1998年，有員工忘記關(guān)閉一扇窗戶，讓竊賊輕松進入盧浮宮的黎塞留館，并且直接用刀將法國畫家卡米耶·柯洛的風(fēng)景畫《塞夫勒的道路》從畫框中割下帶走。

在離開途中，他還順走了一塊重達17公斤的17世紀石雕。雖然石雕后來通過一個匿名電話被找回，但畫作至今下落不明。

《蒙娜麗莎》是小偷銷贓時被發(fā)現(xiàn)，《塞夫勒的道路》直接消失了27年。

國際刑警組織在《全球藝術(shù)品犯罪趨勢報告》中，通過“被盜文物登記數(shù)” 與“成功追回數(shù)”測算過長期平均追回率，約為9.7%。

這意味著這次失竊的8件珠寶被追回的概率不大。

而且珠寶類相比其他類型的文物，可拆分、易偽裝，追回難度更是遠高于畫作和雕塑。

比如這次失竊的瑪麗-路易絲王后的祖母綠套裝，如果被拆分為單顆寶石出售，而單顆寶石缺乏“來源鏈（provenance）”記錄，很難被查到它為“贓物”。

國際刑警組織表示，這種案件有成熟的非法產(chǎn)業(yè)鏈：犯罪者通常會在案發(fā)后48小時內(nèi)將文物轉(zhuǎn)移出國，通過比利時、盧森堡等申根區(qū)國家的 “無邊境檢查” 通道，最終進入瑞士自由港或黎巴嫩貝魯特的 “文物洗白中心”；也有可能賣給中東私人收藏家等。

電影《盧浮宮謎案》（Mystère au Louvre）

例如2019年柏林博物館被盜的古羅馬金幣，僅36小時便出現(xiàn)在瑞士蘇黎世的地下交易市場；2019年沙特王室以1.1億歐元收購走私埃及文物。

甚至還有轉(zhuǎn)移到線上的，例如2021年柏林博物館失竊的金幣曾在區(qū)塊鏈平臺以NFT形式掛牌銷贓。

其實不只是盧浮宮，全世界的博物館都在面臨文物保護的難題。FBI有個統(tǒng)計，每年全球因為文物遺失造成的損失，相當于60億美元。

文物不只是某個國家的財產(chǎn)，而是全人類的“歷史記憶”，盧浮宮的珠寶能讓我們看到幾百年前法國王后的生活、雕塑畫作能看到幾千年前的思考與技藝。

無論去國內(nèi)外哪個博物館，平時帶孩子參觀時的一些小舉動，也是在幫著保護文物。

比如參觀時不亂摸展品、不亂用閃光；如果發(fā)現(xiàn)有人在博物館里“鬼鬼祟祟”，或者造成破損等不文明行為，可以馬上告訴工作人員。

守護它們，也是在給孩子留下更多能親眼看見的歷史。

看完新聞，怎么和孩子探討“抽象”的文物保護？可以參考以下幾個方面：

01 |文物的價值：不只是文物值多少錢，而是其作為歷史原證的不可替代性；

02 |沒有絕對的安全：再先進的安防系統(tǒng)也可能存在物理盲區(qū)與響應(yīng)延遲，技術(shù)升級的同時犯罪手段也在探索邊界；

03 |人和技術(shù)如何配合：技術(shù)的提高會帶來人員的減少，在人力減少的情況下，人的能力和先進的安防系統(tǒng)要相互配合；

04 |“被看見”和“被保護好”如何平衡：博物館如果無法在展示和保護之間找到平衡，任何一方過度都可能造成相應(yīng)的損失。