昨天發(fā)生了一件讓人震驚的事:法國盧浮宮在上午9點開館后的7分鐘之內(nèi),居然被4個賊偷了9件寶物(目前追回1件)。
當電影里的情節(jié)真的在世界頂級博物館發(fā)生了,我們怎么和孩子探討這件事?
規(guī)則、安全、價值觀……如何引導(dǎo)孩子理解,這件事遠不只是一個離奇案件。
失竊的具體位置在盧浮宮的阿波羅畫廊。
阿波羅畫廊的收藏主要包括法國王室珠寶、王冠鉆石系列、路易十四時期的鍍金家具、穹頂壁畫(如勒布倫作品)及17世紀雕塑等。
被盜走的是8件珠寶,分別是:
瑪麗-阿梅莉王后與奧爾唐斯王后的頭飾套件中的冠冕、瑪麗-阿梅莉王后與奧爾唐斯王后的藍寶石套裝中的項鏈、瑪麗-阿梅莉王后與奧爾唐斯王后的藍寶石套裝中的耳環(huán)、瑪麗-路易絲王后的祖母綠套裝中的項鏈、瑪麗-路易絲王后的祖母綠套裝中的耳環(huán)、“圣物匣式胸針”、歐也妮皇后的冠冕、歐也妮皇后的大襟花胸針。
部分被竊物品 | 新聞資料圖
本來盜賊偷了9件,但嫌犯在逃離時遺落了歐也妮皇后的王冠,已經(jīng)被博物館收回,目前被盜走8件。
這8件藏品貫穿波旁王朝至拿破侖三世時期,能體現(xiàn)出不同階段法國王室的歷史變遷,反映了當時王室的身份象征意義,同時也是19世紀法國王室珠寶工藝的巔峰代表——歷史與藝術(shù)價值都可以說是“無價”。
根據(jù)巴黎檢察院及法國內(nèi)政部披露的細節(jié):這起失竊案蓄謀已久,計劃周密,堪比電影情節(jié)。
電影《盧浮宮謎案》(Mystère au Louvre)
因為館內(nèi)部分區(qū)域正在施工,4名嫌犯中的2人假裝施工人員,穿著工人的黃色反光背心和安全帽混過了門口的初步檢查,另外2人則藏在施工設(shè)備的附近。
他們借助停在盧浮宮旁弗朗索瓦?密特朗碼頭的卡車升降裝置,從博物館外部的窗戶進入,然后再乘內(nèi)部升降電梯去到阿波羅畫廊,用專業(yè)切割工具擊破展廳玻璃,打碎兩座標注 “高安全級別” 的展柜。
在博物館警報被觸發(fā)后,1分鐘內(nèi)嫌犯就騎著提前備好的摩托車逃離。
作為年均接待超900萬游客的頂級博物館,盧浮宮配備了數(shù)千個監(jiān)控攝像頭,核心展廳安裝了雙重報警系統(tǒng),玻璃也是防砸防爆材質(zhì)。
但這些所謂的多層安保體系,似乎不是“銅墻鐵壁”,這次失竊案暴露了太多破綻。
嫌犯能輕易混過檢查,也許是來自安保人員的“力不從心”——近15年來盧浮宮已削減了200個全職崗位,其中安保崗位首當其沖被削減,安保人員要面對日均2.4萬游客的壓力。
頂級博物館使用的高級展柜,設(shè)計標準本應(yīng)能抵御長達30分鐘的暴力破壞,但從嫌犯遺落的普通角磨機來看,幾分鐘內(nèi)就能把玻璃切開,可以看出展柜的防護標準與文物價值嚴重不匹配。
這次盜竊案,盧浮宮的安保系統(tǒng)雖然在7分鐘內(nèi)完成了監(jiān)測到報警的流程,工作人員卻沒有及時響應(yīng)。雖然人員有所削減,但安保人員的專業(yè)素養(yǎng)、風(fēng)險意識與應(yīng)急能力不足,出現(xiàn)了嚴重的遲鈍反應(yīng)。
據(jù)說全球頂級博物館安防預(yù)算中78%用于硬件升級,僅12%投入人員行為分析。
以后人工智能的使用會越來越多,如果人力投入不足,依然會讓技術(shù)的進步無法真正服務(wù)于人類。
這不是盧浮宮第一次被盜。1911年,《蒙娜麗莎》消失,震驚世界。
那次竊賊的手法更簡單,至今仍是博物館安防史上的「經(jīng)典反面教材」。
文森佐·佩魯賈是盧浮宮的玻璃安裝工,對博物館的內(nèi)部運作流程、人員習(xí)慣和建筑布局了如指掌,知道哪些門鎖在特定時間無人看管,清楚保安的巡邏路線和時間差。
他在周日閉館時潛入,藏在一個儲物柜中,避開了清場檢查。周一他混入早到的員工中,徑直走到《蒙娜麗莎》面前,將畫從墻上取下,卸下畫框,把畫藏在自己的罩衫下。
當他從員工側(cè)門從容離開時,沒有引起任何人的警覺。3年后佩魯賈試圖將畫賣給意大利佛羅倫薩的畫商,那時畫才被追回。
另一起事件更令人惋惜:1998年,有員工忘記關(guān)閉一扇窗戶,讓竊賊輕松進入盧浮宮的黎塞留館,并且直接用刀將法國畫家卡米耶·柯洛的風(fēng)景畫《塞夫勒的道路》從畫框中割下帶走。
在離開途中,他還順走了一塊重達17公斤的17世紀石雕。雖然石雕后來通過一個匿名電話被找回,但畫作至今下落不明。
《蒙娜麗莎》是小偷銷贓時被發(fā)現(xiàn),《塞夫勒的道路》直接消失了27年。
國際刑警組織在《全球藝術(shù)品犯罪趨勢報告》中,通過“被盜文物登記數(shù)” 與“成功追回數(shù)”測算過長期平均追回率,約為9.7%。
這意味著這次失竊的8件珠寶被追回的概率不大。
而且珠寶類相比其他類型的文物,可拆分、易偽裝,追回難度更是遠高于畫作和雕塑。
比如這次失竊的瑪麗-路易絲王后的祖母綠套裝,如果被拆分為單顆寶石出售,而單顆寶石缺乏“來源鏈(provenance)”記錄,很難被查到它為“贓物”。
國際刑警組織表示,這種案件有成熟的非法產(chǎn)業(yè)鏈:犯罪者通常會在案發(fā)后48小時內(nèi)將文物轉(zhuǎn)移出國,通過比利時、盧森堡等申根區(qū)國家的 “無邊境檢查” 通道,最終進入瑞士自由港或黎巴嫩貝魯特的 “文物洗白中心”;也有可能賣給中東私人收藏家等。
電影《盧浮宮謎案》(Mystère au Louvre)
例如2019年柏林博物館被盜的古羅馬金幣,僅36小時便出現(xiàn)在瑞士蘇黎世的地下交易市場;2019年沙特王室以1.1億歐元收購走私埃及文物。
甚至還有轉(zhuǎn)移到線上的,例如2021年柏林博物館失竊的金幣曾在區(qū)塊鏈平臺以NFT形式掛牌銷贓。
其實不只是盧浮宮,全世界的博物館都在面臨文物保護的難題。FBI有個統(tǒng)計,每年全球因為文物遺失造成的損失,相當于60億美元。
文物不只是某個國家的財產(chǎn),而是全人類的“歷史記憶”,盧浮宮的珠寶能讓我們看到幾百年前法國王后的生活、雕塑畫作能看到幾千年前的思考與技藝。
無論去國內(nèi)外哪個博物館,平時帶孩子參觀時的一些小舉動,也是在幫著保護文物。
比如參觀時不亂摸展品、不亂用閃光;如果發(fā)現(xiàn)有人在博物館里“鬼鬼祟祟”,或者造成破損等不文明行為,可以馬上告訴工作人員。
守護它們,也是在給孩子留下更多能親眼看見的歷史。
看完新聞,怎么和孩子探討“抽象”的文物保護?可以參考以下幾個方面:
01 |文物的價值:不只是文物值多少錢,而是其作為歷史原證的不可替代性;
02 |沒有絕對的安全:再先進的安防系統(tǒng)也可能存在物理盲區(qū)與響應(yīng)延遲,技術(shù)升級的同時犯罪手段也在探索邊界;
03 |人和技術(shù)如何配合:技術(shù)的提高會帶來人員的減少,在人力減少的情況下,人的能力和先進的安防系統(tǒng)要相互配合;
04 |“被看見”和“被保護好”如何平衡:博物館如果無法在展示和保護之間找到平衡,任何一方過度都可能造成相應(yīng)的損失。
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