別被海報上的小李子“騙”了
這首先是一部PTA電影
文 | 老羊
編輯 | 羊羊、小小樹
終于有一部電影值得你放下手機,重新走進電影院了——上周五,電影《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》在中國內(nèi)地上映。
△ 《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》電影海報
盡管“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧一個人占據(jù)了海報的大部分空間,但請別誤會,這不只是“小李子”的又一部“沖奧”大作,這首先是導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森(PTA)寫給“新好萊塢”時代的情書。
(注:新好萊塢,又稱美國新浪潮,指1967年-1976年的好萊塢電影經(jīng)歷外來影響之后,商業(yè)影片制作衰退與電視興起對電影的沖擊后,從形式到主題進行了的一些改變?!督谈浮穼?dǎo)演弗朗西斯·科波拉、《出租車司機》導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯、《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演喬治·盧卡斯和《大白鯊》導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格是典型代表。)
△ 萊昂納多·迪卡普里奧(左)和導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森(右)在拍攝現(xiàn)場
而且請你做好準(zhǔn)備:如果你期待的是一場腎上腺素飆升的商業(yè)大片,影片的前一個小時可能會讓你如坐針氈。可一旦你沉下心來,投入這部文火慢燉的作者電影,典型的PTA風(fēng)格會滿足你所有期待。
落魄潦倒的革命者鮑勃(萊昂納多·迪卡普里奧 飾)終日生活在草木皆兵的偏執(zhí)狀態(tài),他與世隔絕,只和堅韌自立的女兒薇拉(蔡斯·英菲尼迪 飾)相依為命。
然而,當(dāng)鮑勃的宿敵(西恩·潘 飾)在16年后再度現(xiàn)身,女兒也突然失蹤,這位曾經(jīng)的激進分子倉促踏上了尋女之路,父女二人不得不直面他過往行為種下的惡果……
在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中,PTA用一個嬉皮士父親尋找失蹤女兒的驚悚外殼,包裹了一個關(guān)于家庭、愛與占有的倫理故事,以及一則精準(zhǔn)映射當(dāng)下社會撕裂的政治寓言。
△ 《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》劇照
小李子當(dāng)年因為選擇《泰坦尼克號》,錯過了和PTA合作《不羈夜》,這次《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的表演讓他過足了飆戲的癮,大概率能讓他再度拿到奧斯卡影帝提名。
影片目前在IMDb評分8.3,闖入了TOP250榜單,但給該片打1分(滿分10分)的觀眾占比超過3.6%。影片對美國當(dāng)下熱門議題的討論,成功地讓不同陣營的觀眾進一步“分裂”。
△ 《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》IMDb評分8.3
中國觀眾“隔岸觀火”,距離剛剛好。
PTA自己則說:
我的電影并非講述當(dāng)下,這故事20年前能講,中世紀(jì)能講,即便放到太空也照樣成立。
總之,《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是一部很挑選觀眾的電影。喜歡它的觀眾,可能會獲得今年在影院最好的觀影體驗。
01 故事:電影并不晦澀難懂,但前一個小時是個考驗
作為出生在好萊塢附近的導(dǎo)演,PTA的作品一直跟紐約左派電影比較近,距離好萊塢類型片有點遠。
△ 導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森(PTA)
在PTA的作品譜系中,2014年的《性本惡》是最為晦澀難懂的一部,那部電影改編自托馬斯·品欽的小說,被認(rèn)為近乎是逐字逐句地翻拍。
△ 《性本惡》電影海報
托馬斯·品欽是美國著名后現(xiàn)代小說家,晦澀復(fù)雜就是他的特色。因此即使在資深影迷眼中,《性本惡》也是出了名的難啃。
《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》改編自托馬斯·品欽的另一部小說《葡萄園》,但這次PTA只保留一些敘事相似之處,主要是父女關(guān)系的處理。
用他的話來講就是:
偷取了真正打動我的部分,并將不同的想法組合起來。
畢竟拿著1.3億美元的超高預(yù)算,2000萬美元片酬的小李子的加盟,PTA既要考慮大眾的接受度,更要考慮成本回收難題。
2014年上映的《性本惡》全球票房才1418萬美元。
△ 《性本惡》全球票房
《葡萄園》出版于1990年,是托馬斯·品欽的第四部作品,故事發(fā)生在1960年代和1980年代的加州,描寫了一名FBI密探和一名激進的女制片人間的故事。
△ 托馬斯·品欽的第四部作品《葡萄園》
呈現(xiàn)威權(quán)主義和公社主義(極左自由派)之間的對抗、反抗與同謀之間的聯(lián)系。
托馬斯品欽站在美國的1980年代時間點,來回顧1960年代,通過一個少女尋找母親的故事將嬉皮士、搖滾音樂、左翼社會民主運動等元素綜合在一起。
《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》將故事修改到21世紀(jì)初和當(dāng)下,美國當(dāng)下社會似乎又回到小說的那個時代:特朗普為代表的美國右翼的崛起,對前些年美國極左自由派甚囂塵上的反思。
嚴(yán)格來講,《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的故事并不復(fù)雜,而且采取的是正序講述方式。
小李子扮演的嬉皮士鮑勃,愛上一個左翼運動組織“法式75”的女戰(zhàn)士帕菲迪婭(緹雅娜·泰勒 飾)。
△ 《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》劇照
“法式75”營救被關(guān)押的美墨邊境的非法移民,在政府辦公大樓制造爆炸,宣揚他們自由、平等的左派訴求。
△ “法式75”在政府辦公大樓制造爆炸
西恩·潘扮演的軍人洛克喬,原本的任務(wù)是抓捕革命戰(zhàn)士,追捕過程中卻莫名地被帕菲迪婭所吸引,并發(fā)生了肉體關(guān)系。
△ 西恩·潘扮演的軍人洛克喬
帕菲迪婭懷孕后生下一個女兒,但她拒絕和鮑勃成立家庭,決定繼續(xù)革命。在一次銀行搶劫失敗后,帕菲迪婭被捕,她決定出賣組織里的同志來換取證人保護計劃。
“法式75”組織幾乎被搗毀,殘留的成員轉(zhuǎn)入地下。帕菲迪婭逃去墨西哥,鮑勃帶著女兒薇拉(蔡斯·英菲尼迪 飾)隱居在巴克坦十字小鎮(zhèn)。
△ 蔡斯·英菲尼迪飾演的薇拉
16年后,參加中學(xué)舞會的女兒薇拉突然失蹤,鮑勃本能地去尋找女兒。原來洛克喬為了加入白人至上主義組織,想要除掉可能和她有血緣關(guān)系的薇拉。
△ 鮑勃的女兒薇拉被抓走
到這個時候,這部電影就演變成兩個父親搶女兒的故事。
在這個核心矛盾沖突到來之前,普通觀眾要在影院度過相對難熬的一個小時:介紹角色背景和鋪陳矛盾沖突的緣由。
02 制作:不光“小李子”,全員都有望提名奧斯卡
如果你不是PTA的鐵粉,觀看《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》時,你得適應(yīng)幾個不怎么當(dāng)代好萊塢的PTA特色。他是1970年代新好萊塢的忠實信徒,喜歡馬丁·斯科塞斯一般的長鏡頭。
無論是開場“法式75”營救被監(jiān)管的非法移民,還是鮑勃和帕菲迪婭的日常生活,鏡頭長度都比常規(guī)好萊塢大片長很多。
△ 《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》劇照
他的作品攝影華麗,很多地方甚至?xí)^度曝光和眩光,這部《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》采用VistaVision鏡頭和35毫米膠片拍攝,這是繼去年奧斯卡最佳影片提名的《粗野派》后,興起于1960年代新好萊塢時期的拍攝模式。
這種拍攝模式,讓《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》擁有非常廣闊的取景空間和復(fù)古的質(zhì)感。因此挑選大一點的影廳,會更值回票價。
▼《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中的復(fù)古美學(xué) ▼
電臺司令(Radiohead)吉他手強尼·格林伍德繼《血色將至》《大師》《魅影縫匠》《甘草披薩》等片后,再度擔(dān)任PTA作品的配樂。
和傳統(tǒng)好萊塢大片的管弦樂為主不同,《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》多采取巴洛克式的流行樂,沒有太多優(yōu)美旋律,而是凸顯角色焦躁情緒的鋼琴聲。
而且和多數(shù)好萊塢電影不同,《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》配樂鋪得沒這么滿,有些場景跟歐洲文藝片類似,只有對白和環(huán)境聲。
PTA特別崇拜好萊塢群戲調(diào)度大師羅伯特·奧爾特曼,甚至擔(dān)任了奧爾特曼最后一部作品《牧場之家好做伴》副導(dǎo)演的工作。
△ 《牧場之家好做伴》海報
因此《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》每個角色似乎都能單獨拿到表演獎提名,因為PTA和奧爾特曼一樣擅長處理群戲,而且喜歡在對白聲音上做巧妙處理,會提供給演員即興表演的空間。
全片最具黑色幽默的橋段來自小李子扮演的鮑勃,忘記了“法式75”組織的暗語,和電話那頭一直沒露面的接線員舌戰(zhàn)。小李子在這段體現(xiàn)了自己表演的飽滿,導(dǎo)演則利用對白聲音的處理,讓觀眾更容易代入角色的處境。
△ 鮑勃忘記“法式75”組織暗號
小李子當(dāng)年因為選擇《泰坦尼克號》,錯過了和PTA合作《不羈夜》,這次的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的表演讓他過足了飆戲的癮,大概率能讓他再度拿到奧斯卡影帝提名。
扮演帕菲迪婭的緹雅娜·泰勒雖然外貌一般,但爆發(fā)力極強,讓人過目難忘。
△ 緹雅娜·泰勒扮演的帕菲迪婭
在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》前,只演過一部電視劇的蔡斯·英菲尼迪,也將薇拉這個叛逆少女的形象演繹得淋漓盡致,無論是形體動作和眼神,讓她能在一眾00后好萊塢女星中脫穎而出。
△ 蔡斯·英菲尼迪曾出演《無罪的罪人 第一季》
奧斯卡影帝西恩·潘,以及因扮演格瓦拉拿下戛納影帝的本尼西奧·德爾·托羅也都發(fā)揮出色。
△ 本尼西奧·德爾·托羅在影片中飾演“大師”
尤其是后者,PTA還安排小李子用西班牙語在他面前大喊“革命萬歲”,這是本尼西奧當(dāng)年在《格瓦拉傳》中的經(jīng)典臺詞,也是《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中描述的左派小將們的祖師爺。
好玩的是,本尼西奧在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中外號就是“大師”,兩部電影就這樣奇妙地有了傳承的關(guān)系。
03 迷影:《阿爾及爾之戰(zhàn)》《警網(wǎng)鐵金剛》《法國販毒網(wǎng)》那一刻靈魂附體
《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》還有不少迷影的元素,譬如鮑勃逃亡前正在家里看《阿爾及爾之戰(zhàn)》,一部講述阿爾及利亞民族解放陣線和法國殖民者對抗的電影。
△ 《阿爾及爾之戰(zhàn)》劇照
既是“法式75”組織夢想做成的事,也是PTA拍攝《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》時參考過的作品。
一眾男演員中最讓筆者驚詫的是,扮演首席審問官的詹姆斯·雷特曼,他不是職業(yè)演員,而是美國國土安全局前特工。
全片他只有大概兩場審問戲,差不多把專業(yè)兩字刻在了腦門上,很難有嫌疑人能逃過他極具威懾力的逼問。
影片最后半小時的追逐戲,即使是完全沒看過PTA作品的觀眾,也會被畫面震撼到完全沒功夫去刷手機。
在荒漠中不斷起伏的公路上,三輛車在機緣巧合下形成“螳螂捕蟬黃雀在后”的詭異局面,最后的收場方式也在很多人意料之外。
△ 影片最后半小時的公路追逐戲
即使在這場最有商業(yè)效果的追車戲上,你依舊能看到導(dǎo)演對1968年史蒂夫·麥奎因的《警網(wǎng)鐵金剛》、1971年奧斯卡最佳影片《法國販毒網(wǎng)》以及斯皮爾伯格的業(yè)內(nèi)成名作《橫沖直撞大逃亡》(1974 年)致敬的影子。
△ 《警網(wǎng)鐵金剛》劇照
新好萊塢對PTA的影響,真的是刻進了他的創(chuàng)作DNA里。
好玩的是,這場追車戲原本不存在于劇本中。當(dāng)時PTA坐車去德州厄爾巴索勘景,耗時長達四個小時。
當(dāng)他正想著“我再也不來勘景了”的時候,突然發(fā)現(xiàn)公路連續(xù)凹陷造成的詭異場景,有時候看不到地平線和前車,但是有時候你又能看到。
當(dāng)用攝影機進行拉近拍攝時,這樣的場景會顯得更加驚悚。就在這里,他想出了最后車輛追逐戲的點子,以及薇拉把車停在盲點進行反殺的設(shè)計。
△ 在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》IMAX版海報中可以看到的公路設(shè)計
04 爭議:闖入IMDb評分TOP250,同時有大量觀眾打1分
最后再說說影片在美國引發(fā)的一些爭議,雖然IMDb評分8.3,闖入了TOP250榜單,但給該片打1分(滿分10分)占比超過3.6%。
在TOP250佳片榜單上,這個是個非常高的比例。同樣涉及敏感話題的《小丑》的1分占比只有1.4%。
在美國很多偏右翼的觀眾,對該片對極左組織的偏袒提出激烈批評。
△ 《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》劇照
特朗普再度當(dāng)選后,美國社會整體對非法移民、Antifa這樣的左派組織的接受度已開始轉(zhuǎn)向,這部電影顯然則沒趕上潮流的變化。
作為創(chuàng)作者的PTA并不在乎這個,他對外媒《洛杉磯時報》表示,
我的電影并非講述當(dāng)下,這故事20年前能講,中世紀(jì)能講,即便放到太空也照樣成立。就像片中的帕菲迪婭所說,“十六年過去了,但這世界幾乎沒變化”。
無論是小說《葡萄園》里的故事,還是電影《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》里的情節(jié),幾乎都能在美國歷史上找到對應(yīng)。
電影工作者只是以他們的方式記錄了下來。
△ 《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》工作照
而且PTA的作品從來就不是取悅大多數(shù)人的,雖然《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》已經(jīng)是他全球票房最高的一部。
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