與好詩,不期而遇!
原詩
月夜
文/李元勝
今夜,月亮高懸
我到過的地方都轉(zhuǎn)向它
那些我傾聽過的人,在各自的朝代
各自的書籍中,都在轉(zhuǎn)向它
真的,黑暗中不僅有蜉蝣的翅
不僅有灌木。樹葉的細語
大地錄下了所有溫存的轉(zhuǎn)動
心跳。輕微的哭泣
有人遠遠地伸出了手
朝著,那些仰望過星空的人
朝著,那些消逝的灌木和細語
在這沉默轉(zhuǎn)動的星球上
今夜,何人與我心有戚焉
賞析
今天分享的是魯獎詩人李元勝的詩《月夜》,詩人以明月為核心意象,第一節(jié)通過人的轉(zhuǎn)向它,體現(xiàn)了精神和情感的象征,明月成了貫通古今的情感紐帶。在第二節(jié)中,詩人以極細膩的描寫,表現(xiàn)了在黑暗中,所有溫存的轉(zhuǎn)支皆暗指與明月有關(guān),這夜空中最亮的光源,以一種溫潤的光輝代替白日的太陽滋養(yǎng)大地萬物,詩人記錄萬物的狀態(tài),而情感含而不露,隱藏在字里行間,盡是對明月的敬意。最后兩節(jié),情感的抒發(fā),以動態(tài)的方式完成,調(diào)動了讀者的情緒,通過伸手產(chǎn)生情感的共鳴,最后以問句做結(jié),留白和想象,增強了詩歌的感染力。接下來,根本詩歌文本,進一步分析。
第一節(jié),在文本上有著很強的指向性,所有文字都指向明月,地點、人物、書籍,構(gòu)成情感的連通,明月成了精神的圖騰。更為重要的是“都在轉(zhuǎn)向它”,這種人格化的表現(xiàn)方式,是主觀情感的投射,明月有某種神奇的力量牽引著人間的一切,不論時空和地點,有一種永恒力量的象征。
在第二節(jié)中,詩人以另一個視角展開書寫,即黑暗中的細微變動。蜉蝣扇動的翅膀,灌木樹葉的細語,溫存的轉(zhuǎn)動,心跳和哭泣,這些意象混合在一起,形成復(fù)雜的情緒。這些狀態(tài)的發(fā)生都與明月有著關(guān)系,“轉(zhuǎn)動”成了這種關(guān)系的指示。明月見證了它們的發(fā)生,同時起到安撫的作用,大地成了具體安撫的對象。這一邏輯是:明月照著大地,大地記錄萬物的狀態(tài),所有的情緒最后都流向明月,形成情感閉環(huán),經(jīng)久循環(huán),以致明月穿越時空,不改其狀,成為精神寄托。
第四節(jié),“有人遠遠地伸出了手”,這一動態(tài)描寫,與仰望過星空的人和消逝的灌木、細語形成鏈接,穿越時空的招呼,形成獨特的意境,明月成了世間萬物的共同記憶,“伸手”就是喚醒,就是記憶的再生,仿佛還保留著共通的意念,這是精神層面的鏈接。
最后一節(jié),“在這沉默轉(zhuǎn)動的星球上/今夜,何人與我心有戚焉”,這里“心有戚焉”是懷著憂愁和共鳴之感的,是對困境的共情,相似經(jīng)歷的追憶,以及對某種情感的深度認同。詩人說“何人與我”,仿佛在尋找感同身受的共情之人。這也暗示了那些有特定遭遇的人,咱們可以互相療愈,尋求心靈的互慰。
這首詩先寫意象的狀態(tài),將情感埋在字里行間,而情緒都不自覺流露,到最后的伸手招呼和情緒的問詢,皆是情感爆發(fā)的象征。只有那些有著相似經(jīng)歷的人才能情感共鳴,才能起到彼此安慰的作用?!昂稳伺c我心有戚焉”,也暗示了現(xiàn)實中沒有人能與詩人共情,轉(zhuǎn)而向詩歌文字的發(fā)泄,以記錄的形式完成心靈的慰藉,或許能找到同頻之人。
此詩在結(jié)構(gòu)上意象并置,情感上又是層層遞進的,通過意象和情感的雙重表達,將詩歌推向精神世界的探索,可謂意境深遠,感染力之強,是能觸發(fā)人的情感的。
拋磚引玉,就詩論詩,以寫代學(xué),至此,就結(jié)束了。如果您有不同的看法,歡迎評論區(qū)交流。
詩人簡介
李元勝,男,漢族,1963年8月出生于四川省武勝縣,媒體人、詩人、作家、生態(tài)攝影師,重慶市宣傳文化“五個一批”市級新聞人才,畢業(yè)于重慶大學(xué)電機專業(yè)?,F(xiàn)為中國作家協(xié)會詩歌創(chuàng)作委員會委員,重慶文學(xué)院專業(yè)作家,重慶市作家協(xié)會副主席。
格命草
格命草,自稱詩者,讀睡詩社創(chuàng)辦人,《讀睡詩選》主編,中國詩歌學(xué)會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》,目前選評經(jīng)典詩歌,名人名詩700余首,《格命草詩評(一)(二)(三)(四)(五)(六)(七)》已完成,詩評系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。
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