中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 戴瑤

打破舞臺(tái)界限，讓觀眾成為戲劇的一部分，近年來(lái)，越來(lái)越多沉浸式互動(dòng)演出吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，感受不一樣的觀劇體驗(yàn)。近日，中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)（wenjuan.com），對(duì)1335名青年進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，73.4%的受訪青年看過沉浸式互動(dòng)演出，現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)感（66.1%）、深度的代入感（60.4%）、新鮮的體驗(yàn)感（58.6%）是受訪青年認(rèn)為沉浸式互動(dòng)演出對(duì)自己的主要吸引力。

66.1%受訪青年看重沉浸式演出的互動(dòng)性

來(lái)自吉林的90后商尚（化名）是資深劇迷，她通過關(guān)注的戲劇類博主了解到沉浸式戲劇。在她看來(lái)，相比于傳統(tǒng)戲劇，沉浸式戲劇有很強(qiáng)的互動(dòng)感，“觀眾和演員之間幾乎是零距離，有時(shí)還可以觸發(fā)一對(duì)一互動(dòng)場(chǎng)景”。

調(diào)查顯示，73.4%的受訪青年看過沉浸式互動(dòng)演出。

在接受記者采訪前，85后戲劇編劇、導(dǎo)演宋怡辰剛為一名觀眾解讀了一場(chǎng)他和團(tuán)隊(duì)創(chuàng)制的沉浸式互動(dòng)劇的劇情。在這場(chǎng)劇目中，每名觀眾都會(huì)拿到一個(gè)屬于自己的劇本，他們要和演員共同完成戲劇表演。約30萬(wàn)字的劇本、19個(gè)不同的結(jié)局，給觀眾帶來(lái)不同的觀劇體驗(yàn)。

宋怡辰在2014年創(chuàng)辦了辰星劇社，劇場(chǎng)位于北京前門三井胡同。為提升觀眾的體驗(yàn)，宋怡辰和團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作另一部沉浸式喜劇時(shí)，還把附近幾條胡同的歷史融入其中?！拔覀兿Ｍ^眾看完演出，走在附近的胡同中，能回憶起劇情，帶著了解到的胡同歷史重走胡同?！?/p>

在北京生活的95后蘇詩(shī)語(yǔ)（化名）最近看了兩場(chǎng)沉浸式互動(dòng)演出。“演員會(huì)根據(jù)觀眾的互動(dòng)，演繹不同的臺(tái)詞，這些互動(dòng)也會(huì)決定后續(xù)劇情的發(fā)展，我覺得非常有意思?！?/p>

與傳統(tǒng)演藝劇目相比，沉浸式互動(dòng)演出在哪些方面更有吸引力？調(diào)查顯示，66.1%的受訪青年表示是成為故事的一部分，與演員、場(chǎng)景交互帶來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)的互動(dòng)感；60.4%的受訪青年看重打破舞臺(tái)限制，在劇情中“身臨其境”的代入感；58.6%的受訪青年表示能獲得除視聽體驗(yàn)外的觸覺、味覺、嗅覺等多感官體驗(yàn)。此外，更多元化的劇場(chǎng)設(shè)置（42.1%），差異化、定制化的劇情內(nèi)容（32.7%），更強(qiáng)的社交屬性（28.8%），體驗(yàn)VR、AR等科技融合（22.8%）也是受訪青年看重的沉浸式互動(dòng)演出吸引力。

最近，商尚看了一場(chǎng)古風(fēng)懸疑推理類的沉浸式演出，這場(chǎng)演出支線較多，觀眾的選擇不同，看到的劇情也不同。演出結(jié)束后，演員為觀眾復(fù)盤了完整劇情，不過商尚表示，“為補(bǔ)上其他支線的內(nèi)容，我可能還會(huì)去二刷、三刷”。

近半數(shù)受訪青年期待沉浸式互動(dòng)演出遍及更多城市

蘇詩(shī)語(yǔ)之前還去上?？催^一場(chǎng)懸疑類沉浸式戲劇?！案杏X沉浸式互動(dòng)演出還是在北京、上海這些城市更普遍一些，期待這種演出形式可以更多地向三四線城市普及?！睂?duì)于演出本身，蘇詩(shī)語(yǔ)希望服化道以及舞臺(tái)搭建能更加精美，“通過這些外部包裝為觀眾帶來(lái)更強(qiáng)的沉浸感”。

商尚覺得，目前一些沉浸式互動(dòng)演出的票價(jià)有些偏高，“可能是因?yàn)閳?chǎng)景搭建等原因?qū)е鲁杀据^高”。之前，她想推薦朋友一起去看這種演出，但兩三百元的票價(jià)讓她有些猶豫。

你認(rèn)為沉浸式互動(dòng)演出有哪些需要改進(jìn)的？調(diào)查中，門票價(jià)格偏高，性價(jià)比不高（57.7%）的獲選率排在首位。51.8%的受訪青年表示覆蓋范圍有限、所在城市沒有此類劇目；48.8%的受訪青年認(rèn)為一些劇目的形式大于內(nèi)容，劇情不夠完善。其他還有：為了互動(dòng)而互動(dòng)、缺乏趣味性（39.7%），一些場(chǎng)景設(shè)置存在安全隱患（30.9%），環(huán)境搭建敷衍、沉浸感不足（25.8%）等。

來(lái)自江蘇的90后馬念（化名）最近第一次觀看了沉浸式互動(dòng)演出，盡管她對(duì)演出的互動(dòng)環(huán)節(jié)比較滿意，但她覺得劇情設(shè)置有些牽強(qiáng)，“雖然觀眾參與了劇情發(fā)展的走向，但觀眾的選擇對(duì)結(jié)局的影響不是很大”。她希望未來(lái)沉浸式戲劇的劇情邏輯設(shè)置更加完善。

為提升觀眾的體驗(yàn)，劇方在不斷推陳出新。“沉浸式戲劇的劇本字?jǐn)?shù)通常是常規(guī)戲劇的10倍?！彼吴奖硎?，觀眾的反應(yīng)在演員的劇本中也會(huì)有所體現(xiàn)，觀眾看到的劇本也是不一樣的，有不同的人物關(guān)系，需要觀眾通過深度扮演來(lái)觸發(fā)任務(wù)。

你期待沉浸式互動(dòng)演出未來(lái)有哪些發(fā)展？數(shù)據(jù)顯示，54.7%的受訪青年期待互動(dòng)環(huán)節(jié)設(shè)置更多樣，53.8%的受訪青年期待劇目不斷推陳出新，52.5%的受訪青年希望有更豐富的故事情節(jié)。其他還有：市場(chǎng)下沉、遍及更多城市（48.3%），推出一些惠民票（44.5%），與人工智能等先進(jìn)技術(shù)結(jié)合（26.9%）等。

受訪青年中，男性占45.5%，女性占54.5%。來(lái)自一線城市的占34.8%，二線城市占37.6%，三四線城市的占21.6%，城鎮(zhèn)或縣城的占5.2%，鄉(xiāng)村的占0.8%。

來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)客戶端