南都訊 記者李春花 通訊員姚惠 10月24日—25日，當(dāng)代舞《禾戲劇·大師之夜》即將在廣州大劇院上演，廣州作為首輪巡演華南區(qū)僅有一站。

本次演出由中國當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)先鋒禾戲劇出品制作，集結(jié)三部國際當(dāng)代舞巔峰之作：尤安尼·布爾熱瓦與瑪麗·布爾熱瓦的《夢(mèng)不見了，但我記得》、亞歷山大·?？寺摹断扇苏啤?、歐漢·納哈林的《-16》，由李倩、于建偉、張婭姝、李宇、黎星、胡婕、張引、羅昱文、王琦之、張振國、國桓碩、李政、馬弛、王盛熙、黃慧慧15位中國杰出獨(dú)立舞者發(fā)起，24位舞者實(shí)力演繹，共同開啟中國當(dāng)代舞嶄新的世界篇章。

時(shí)代的對(duì)話

一次跨越三十年的藝術(shù)巡禮

《戲劇·大師之夜》制作團(tuán)隊(duì)以時(shí)間為標(biāo)尺，精心甄選三部橫跨近三十年光陰的國際作品，它們?nèi)缤瑫r(shí)代精神的切片，構(gòu)成一幅深刻而動(dòng)人的當(dāng)代圖景。

《夢(mèng)不見了，但我記得》（I wonder where the dreams I don’t remember go，首演于2020年）由法國藝術(shù)家尤安尼·布爾熱瓦（Yoann Bourgeois）和瑪麗·布爾熱瓦（Marie Bourgeois）聯(lián)手打造。作品以“當(dāng)我們醒來時(shí)還剩下什么？”這一問題，回應(yīng)了21世紀(jì)20年代的不確定性。尤安尼以其將雜技、舞蹈與物理學(xué)原理相結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格而聞名，通過極簡的裝置探索身體與重力的關(guān)系。這部作品利用特殊設(shè)計(jì)的舞臺(tái)裝置——既是滑梯、墻壁，也成為舞者的“舞伴”，營造出一個(gè)時(shí)間流動(dòng)、現(xiàn)實(shí)被質(zhì)疑的夢(mèng)境。

《仙人掌》（Cacti，首演于2010年）由享譽(yù)國際的瑞典編舞家亞歷山大·?？寺ˋlexander Ekman）創(chuàng)作，他曾被選為2024年巴黎殘奧會(huì)開幕式的藝術(shù)總監(jiān)及編舞。這是一部充滿詼諧、節(jié)奏明快且?guī)в凶猿耙馕兜漠?dāng)代舞諷刺作品。16位舞者在超大號(hào)的拼字游戲方塊上奔跑、跌倒、扭動(dòng)，并與仙人掌互動(dòng)，節(jié)奏復(fù)雜而充滿戲劇性，探討了我們?nèi)绾斡^賞藝術(shù)，以及藝術(shù)批評(píng)的本質(zhì)。

《-16》（Minus 16，首演于1999年）由巴切瓦舞蹈團(tuán)（Batsheva Dance Company）前藝術(shù)總監(jiān)、“Gaga”舞蹈語言的開創(chuàng)者歐漢·納哈林（Ohad Naharin）創(chuàng)作。這部作品首演于千禧年前夕，捕捉了世界在跨入新世紀(jì)時(shí)的復(fù)雜情感——喜悅、憧憬與猶疑。作品以“Gaga”體系為根基，鼓勵(lì)舞者突破固有局限，探索感官體驗(yàn)。它打破了表演者與觀眾的界限，肢體張力與清晰的架構(gòu)在此碰撞融合，能量從0到100瞬間迸發(fā)。

此次演出，四位國際編舞大師首度攜手中國優(yōu)秀青年舞者，歷經(jīng)三個(gè)月的碰撞與融合，以舞蹈對(duì)話時(shí)代，讓世界看見中國舞者的思考，也讓中國觀眾觸摸到當(dāng)代舞蹈的世界脈搏。

舞者的突破

一場(chǎng)絕無僅有的藝術(shù)實(shí)踐

當(dāng)代舞《戲劇·大師之夜》由15位中國杰出獨(dú)立舞者發(fā)起，經(jīng)過招募與選拔，集結(jié)李倩、于建偉、張婭姝、李宇、黎星、胡婕、張引、羅昱文、王琦之、張振國、國桓碩、李政、馬馳、王盛熙、黃慧慧、劉閬、朱禹銘、張卓瑤、田凱、謝子靈、鄺智恒、李怡錕、杜昕儀、黃紫燕在內(nèi)的24位中國舞者。他們以東方筋骨為基底，重新演繹西方先鋒經(jīng)典，為這些作品注入了全新的中國靈魂。

排練過程對(duì)舞者們而言，是一次深度探索和挑戰(zhàn)自我的旅程，推動(dòng)他們?cè)谏眢w和情感上突破極限。談及 Gaga 舞蹈語言，多位舞者分享了不同感悟。李倩說：“Gaga 課堂上，舞者都在感受、打開自己，這里沒有評(píng)價(jià)，只有自由舞蹈的純粹愉悅。” 張引也格外偏愛這種語言：“它的核心是人性自由，有治愈也有反叛，和我向往自由、不愿被規(guī)訓(xùn)的性格很像。” 羅昱文則在這樣的環(huán)境中收獲了安全感：“大家都在感受身體，我逐漸釋放自己，享受以往不愿嘗試的事，好壞反而不重要?！?/p>

在具體作品的演繹與排練中，舞者們也有各自的思考。王盛熙解讀《仙人掌》的小盒子：“它像我的安全區(qū)和小舞臺(tái)，在上面能自由表達(dá)想法，沒有對(duì)錯(cuò)。” 李宇則關(guān)注到作品里的仙人掌道具：“我們開心地把它抱上臺(tái)展示，轉(zhuǎn)眼又推下臺(tái)甚至嘲笑它?！?張振國談及《I Wonder》的挑戰(zhàn)：“道具高度、協(xié)作模式是新嘗試，起初因高度緊張，熟悉后便不再擔(dān)心，排練時(shí)我選擇相信同伴與道具?！?國桓碩在《-16》中克服了舊傷：“雖然因膝蓋骨刺復(fù)發(fā)，溝通調(diào)整后仍享受跳舞，這部作品有‘規(guī)定’，卻能讓我在其中‘游來游去’?！?李政還記著《-16》椅子部分的瞬間：“全體站立時(shí)，只剩彼此的喘息聲，那一刻我們既一致又獨(dú)特?！?/p>

排練中的情緒波動(dòng)與狀態(tài)捕捉，同樣藏著舞者們的真心。于建偉因一段結(jié)束語動(dòng)容：“起初讀詞沒情緒，后來脫稿講著就哽咽了，才發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)脆弱。” 張婭姝體會(huì)過極限下的生命力：“筋疲力盡時(shí)，一邊想‘不行了’，一邊還在沖、在喊、在跳?！?黎星享受跳舞時(shí)的全然投入：“每次跳舞，動(dòng)作、節(jié)奏、情緒占滿大腦，沒空間想別的，又要跳舞了，特別開心！” 胡婕對(duì) “走神” 有不一樣的看法：“排練時(shí)的‘走神’不見得是壞事，試著接納不一樣的東西就好?！?王琦之則被真實(shí)瞬間打動(dòng)：“大家疲憊、憤怒、脆弱的時(shí)刻都很真實(shí)，這些讓我更堅(jiān)定?！?馬馳享受汗水帶來的成就感：“汗水打濕衣料，風(fēng)吹時(shí)涼涼的，這是練到狀態(tài)的成果，我為之感到幸福。” 黃慧慧也有新收獲：“以往關(guān)注鏡子里的形態(tài)，這次沒貼墻的鏡子，讓我更關(guān)注當(dāng)下身體的感受，特別好?！?/p>

當(dāng)代舞《禾戲劇·大師之夜》不只是一場(chǎng)演出，更承載了出品方禾戲劇為中國當(dāng)代舞發(fā)展的長遠(yuǎn)愿景。禾戲劇植根于東方傳統(tǒng)文化，同時(shí)積極探索全球多元藝術(shù)，致力于創(chuàng)作具有跨文化能量的作品，推動(dòng)中國舞蹈在國際舞臺(tái)上響亮發(fā)聲。

制作人汪欣將這次演出視為一顆“種子”。最終目標(biāo)是將其打造為一個(gè)年度性的藝術(shù)品牌，不僅向中國觀眾推介世界級(jí)大師之作，也為本土新一代創(chuàng)作人才提供成長的土壤。未來，禾戲劇計(jì)劃從演繹大師經(jīng)典，逐步走向創(chuàng)排全新的原創(chuàng)當(dāng)代舞作品。這些蘊(yùn)含中國舞者獨(dú)特文化表達(dá)的新作，將被推向世界巡演，向全球觀眾展示來自中國的當(dāng)代面孔。

圖：主辦方提供