南都訊 記者李春花 通訊員姚惠 10月24日—25日,當(dāng)代舞《禾戲劇·大師之夜》即將在廣州大劇院上演,廣州作為首輪巡演華南區(qū)僅有一站。
本次演出由中國當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)先鋒禾戲劇出品制作,集結(jié)三部國際當(dāng)代舞巔峰之作:尤安尼·布爾熱瓦與瑪麗·布爾熱瓦的《夢(mèng)不見了,但我記得》、亞歷山大·??寺摹断扇苏啤?、歐漢·納哈林的《-16》,由李倩、于建偉、張婭姝、李宇、黎星、胡婕、張引、羅昱文、王琦之、張振國、國桓碩、李政、馬弛、王盛熙、黃慧慧15位中國杰出獨(dú)立舞者發(fā)起,24位舞者實(shí)力演繹,共同開啟中國當(dāng)代舞嶄新的世界篇章。
時(shí)代的對(duì)話
一次跨越三十年的藝術(shù)巡禮
《戲劇·大師之夜》制作團(tuán)隊(duì)以時(shí)間為標(biāo)尺,精心甄選三部橫跨近三十年光陰的國際作品,它們?nèi)缤瑫r(shí)代精神的切片,構(gòu)成一幅深刻而動(dòng)人的當(dāng)代圖景。
《夢(mèng)不見了,但我記得》(I wonder where the dreams I don’t remember go,首演于2020年)由法國藝術(shù)家尤安尼·布爾熱瓦(Yoann Bourgeois)和瑪麗·布爾熱瓦(Marie Bourgeois)聯(lián)手打造。作品以“當(dāng)我們醒來時(shí)還剩下什么?”這一問題,回應(yīng)了21世紀(jì)20年代的不確定性。尤安尼以其將雜技、舞蹈與物理學(xué)原理相結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格而聞名,通過極簡的裝置探索身體與重力的關(guān)系。這部作品利用特殊設(shè)計(jì)的舞臺(tái)裝置——既是滑梯、墻壁,也成為舞者的“舞伴”,營造出一個(gè)時(shí)間流動(dòng)、現(xiàn)實(shí)被質(zhì)疑的夢(mèng)境。
《仙人掌》(Cacti,首演于2010年)由享譽(yù)國際的瑞典編舞家亞歷山大·??寺ˋlexander Ekman)創(chuàng)作,他曾被選為2024年巴黎殘奧會(huì)開幕式的藝術(shù)總監(jiān)及編舞。這是一部充滿詼諧、節(jié)奏明快且?guī)в凶猿耙馕兜漠?dāng)代舞諷刺作品。16位舞者在超大號(hào)的拼字游戲方塊上奔跑、跌倒、扭動(dòng),并與仙人掌互動(dòng),節(jié)奏復(fù)雜而充滿戲劇性,探討了我們?nèi)绾斡^賞藝術(shù),以及藝術(shù)批評(píng)的本質(zhì)。
《-16》(Minus 16,首演于1999年)由巴切瓦舞蹈團(tuán)(Batsheva Dance Company)前藝術(shù)總監(jiān)、“Gaga”舞蹈語言的開創(chuàng)者歐漢·納哈林(Ohad Naharin)創(chuàng)作。這部作品首演于千禧年前夕,捕捉了世界在跨入新世紀(jì)時(shí)的復(fù)雜情感——喜悅、憧憬與猶疑。作品以“Gaga”體系為根基,鼓勵(lì)舞者突破固有局限,探索感官體驗(yàn)。它打破了表演者與觀眾的界限,肢體張力與清晰的架構(gòu)在此碰撞融合,能量從0到100瞬間迸發(fā)。
此次演出,四位國際編舞大師首度攜手中國優(yōu)秀青年舞者,歷經(jīng)三個(gè)月的碰撞與融合,以舞蹈對(duì)話時(shí)代,讓世界看見中國舞者的思考,也讓中國觀眾觸摸到當(dāng)代舞蹈的世界脈搏。
舞者的突破
一場(chǎng)絕無僅有的藝術(shù)實(shí)踐
當(dāng)代舞《戲劇·大師之夜》由15位中國杰出獨(dú)立舞者發(fā)起,經(jīng)過招募與選拔,集結(jié)李倩、于建偉、張婭姝、李宇、黎星、胡婕、張引、羅昱文、王琦之、張振國、國桓碩、李政、馬馳、王盛熙、黃慧慧、劉閬、朱禹銘、張卓瑤、田凱、謝子靈、鄺智恒、李怡錕、杜昕儀、黃紫燕在內(nèi)的24位中國舞者。他們以東方筋骨為基底,重新演繹西方先鋒經(jīng)典,為這些作品注入了全新的中國靈魂。
排練過程對(duì)舞者們而言,是一次深度探索和挑戰(zhàn)自我的旅程,推動(dòng)他們?cè)谏眢w和情感上突破極限。談及 Gaga 舞蹈語言,多位舞者分享了不同感悟。李倩說:“Gaga 課堂上,舞者都在感受、打開自己,這里沒有評(píng)價(jià),只有自由舞蹈的純粹愉悅。” 張引也格外偏愛這種語言:“它的核心是人性自由,有治愈也有反叛,和我向往自由、不愿被規(guī)訓(xùn)的性格很像。” 羅昱文則在這樣的環(huán)境中收獲了安全感:“大家都在感受身體,我逐漸釋放自己,享受以往不愿嘗試的事,好壞反而不重要?!?/p>
在具體作品的演繹與排練中,舞者們也有各自的思考。王盛熙解讀《仙人掌》的小盒子:“它像我的安全區(qū)和小舞臺(tái),在上面能自由表達(dá)想法,沒有對(duì)錯(cuò)。” 李宇則關(guān)注到作品里的仙人掌道具:“我們開心地把它抱上臺(tái)展示,轉(zhuǎn)眼又推下臺(tái)甚至嘲笑它?!?張振國談及《I Wonder》的挑戰(zhàn):“道具高度、協(xié)作模式是新嘗試,起初因高度緊張,熟悉后便不再擔(dān)心,排練時(shí)我選擇相信同伴與道具?!?國桓碩在《-16》中克服了舊傷:“雖然因膝蓋骨刺復(fù)發(fā),溝通調(diào)整后仍享受跳舞,這部作品有‘規(guī)定’,卻能讓我在其中‘游來游去’?!?李政還記著《-16》椅子部分的瞬間:“全體站立時(shí),只剩彼此的喘息聲,那一刻我們既一致又獨(dú)特?!?/p>
排練中的情緒波動(dòng)與狀態(tài)捕捉,同樣藏著舞者們的真心。于建偉因一段結(jié)束語動(dòng)容:“起初讀詞沒情緒,后來脫稿講著就哽咽了,才發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)脆弱。” 張婭姝體會(huì)過極限下的生命力:“筋疲力盡時(shí),一邊想‘不行了’,一邊還在沖、在喊、在跳?!?黎星享受跳舞時(shí)的全然投入:“每次跳舞,動(dòng)作、節(jié)奏、情緒占滿大腦,沒空間想別的,又要跳舞了,特別開心!” 胡婕對(duì) “走神” 有不一樣的看法:“排練時(shí)的‘走神’不見得是壞事,試著接納不一樣的東西就好?!?王琦之則被真實(shí)瞬間打動(dòng):“大家疲憊、憤怒、脆弱的時(shí)刻都很真實(shí),這些讓我更堅(jiān)定?!?馬馳享受汗水帶來的成就感:“汗水打濕衣料,風(fēng)吹時(shí)涼涼的,這是練到狀態(tài)的成果,我為之感到幸福。” 黃慧慧也有新收獲:“以往關(guān)注鏡子里的形態(tài),這次沒貼墻的鏡子,讓我更關(guān)注當(dāng)下身體的感受,特別好?!?/p>
當(dāng)代舞《禾戲劇·大師之夜》不只是一場(chǎng)演出,更承載了出品方禾戲劇為中國當(dāng)代舞發(fā)展的長遠(yuǎn)愿景。禾戲劇植根于東方傳統(tǒng)文化,同時(shí)積極探索全球多元藝術(shù),致力于創(chuàng)作具有跨文化能量的作品,推動(dòng)中國舞蹈在國際舞臺(tái)上響亮發(fā)聲。
制作人汪欣將這次演出視為一顆“種子”。最終目標(biāo)是將其打造為一個(gè)年度性的藝術(shù)品牌,不僅向中國觀眾推介世界級(jí)大師之作,也為本土新一代創(chuàng)作人才提供成長的土壤。未來,禾戲劇計(jì)劃從演繹大師經(jīng)典,逐步走向創(chuàng)排全新的原創(chuàng)當(dāng)代舞作品。這些蘊(yùn)含中國舞者獨(dú)特文化表達(dá)的新作,將被推向世界巡演,向全球觀眾展示來自中國的當(dāng)代面孔。
圖:主辦方提供
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.