江湖、懸案與虐戀:四部新劇如何重塑2025年熒屏格局
10月23日至27日,四部大劇在四大平臺密集開播。 羅云熙的玄幻江湖、高葉的罪案迷局、成毅的劍道虐戀,以及陳曉的商戰(zhàn)傳奇,以迥異的敘事與美學正面交鋒。 這些劇集背后,是短劇工業(yè)化、類型融合與電影級制作的全面升級。
10月下旬的熒屏迎來一場無聲的“戰(zhàn)爭”。 四天之內(nèi),《懸溺》《水龍吟》《重影》《天地劍心》四部大劇在芒果TV、騰訊視頻、愛奇藝等平臺接連上線。 這四部作品均以強設(shè)定、高投入和顛覆性敘事作為賣點:《水龍吟》開創(chuàng)“玄俠”概念,將敦煌美學與賽博朋克機械奇觀融合;《重影》以12集短劇體量打造“無尸案”層層反轉(zhuǎn);《天地劍心》弱化情愛標簽,將國漫IP重構(gòu)為俠義成長史詩;《大生意人》則聚焦晚清商戰(zhàn),呈現(xiàn)鹽茶票號的資本博弈。 密集的定檔節(jié)奏背后,是平臺對類型化內(nèi)容的精準卡位與市場野心的直接碰撞。
《水龍吟》:玄幻武俠的“異境”實驗
《水龍吟》于10月24日登陸湖南衛(wèi)視與芒果TV。 該劇改編自藤萍的小說《千劫眉》,故事圍繞異境高手唐儷辭(羅云熙飾)卷入中原武林陰謀展開。 劇中構(gòu)建了一個充滿異質(zhì)感的江湖:唐儷辭的銀發(fā)狐裘造型突出其“外來者”身份,武學設(shè)定融合域外秘術(shù)“往生譜”與中原門派招式,如“渡字十八斬”強調(diào)意境化戰(zhàn)斗,“血月誅心術(shù)”則引入神佛幻象。 制作團隊為強化視覺獨特性,搭建了5萬平方米實景棚,模仿敦煌石窟的巖壁與殿堂,服裝設(shè)計參考殷商青銅紋與漢朝飛魚袍,847套手工服飾中融入非遺扎染技藝。
演員陣容上,肖順堯飾演的冷面殺手沈郎魂與唐儷辭亦敵亦友,敖子逸扮演的池云手持可變形武器,增添輕快節(jié)奏。 女性角色如林允飾演的阿誰以溫柔堅韌平衡血腥江湖,陳瑤飾演的西方桃則呈現(xiàn)“瘋批美人”的癲狂感。 總制片人王翼榮在訪談中提及,劇集試圖通過“玄俠”定位解決傳統(tǒng)武俠與仙俠的疲態(tài):“我們?nèi)∥鋫b的實感打斗,結(jié)合玄幻的想象力,讓角色在秘境與現(xiàn)實中穿梭。 ”
《重影》:罪案短劇的敘事陷阱
馮小剛監(jiān)制的《重影》定檔10月26日于騰訊視頻X劇場播出。 劇情以北方小城晨蒼的仇殺案為起點:兇手秦虹(高葉飾)潛逃一年后,其男友馬偉成(鄭愷飾)自首稱已將她拋尸大海,但尸體始終未被找到。 刑警劉望(陳靖可飾)在人證物證齊全的情況下,因尸體失蹤陷入懷疑。 劇集采用雙線敘事,一條線索追蹤秦虹的逃亡與反殺,另一條線索揭露器官黑市與家庭暴力等社會議題。
高葉此次徹底顛覆《狂飆》中“大嫂”的強勢形象,飾演的秦虹外表柔弱,卻在絕境中爆發(fā)狠勁。 一場涂紅色指甲油擦拭血跡的戲,被網(wǎng)友稱為“病嬌美學巔峰”。 鄭愷飾演的馬偉成從陽光男友轉(zhuǎn)變?yōu)殛幱魞词郑坨R造型下的施暴鏡頭尺度驚人。 監(jiān)制馮小剛在訪談中強調(diào):“《重影》不是單純追兇,而是探討受害者如何被逼成加害者。 秦虹的臺詞‘我們都在別人的劇本里演尸體’點明了主題。 ”
美術(shù)指導曹久平(代表作《讓子彈飛》)設(shè)計了“血色冰柜”場景,用凍魚替代尸體制造視覺沖擊。 12集的短劇體量要求節(jié)奏緊湊,平均每集包含兩次反轉(zhuǎn),如張妍(薛昊婧飾)的7分鐘無臺詞表演,僅靠肢體語言揭示角色從受害者到反殺者的轉(zhuǎn)變。
《天地劍心》:國漫IP的俠義重構(gòu)
《天地劍心》(原《狐妖小紅娘·王權(quán)篇》)于10月27日在愛奇藝播出。 劇集保留原著中王權(quán)富貴(成毅飾)與蜘蛛精清瞳(李一桐飾)的跨種族戀情,但將敘事重心從“苦情轉(zhuǎn)世”調(diào)整為“以劍明心”的俠義成長。 王權(quán)富貴自幼被家族培養(yǎng)為“道門兵人”,情感麻木,直到清瞳用蛛絲為他織出外界風景,觸發(fā)其覺醒。 核心場景“萬劍穿心”中,王權(quán)富貴為守護清瞳甘受萬劍穿身,制作團隊通過三重邏輯重構(gòu)該場景:東方靈血的自愈能力、東方月初的馳援、王權(quán)霸業(yè)的暗中放水,使經(jīng)典場面符合劇情邏輯。
技術(shù)層面,王權(quán)劍的特效渲染耗時1400小時,劍氣模擬書法“飛白”質(zhì)感;動作設(shè)計將“王權(quán)劍意”拆解為三段式劍舞,從機械招式過渡到人劍合一。 成毅在打戲中堅持不用替身,多次拍攝至手臂無法抬起。 愛奇藝站內(nèi)預約量突破400萬,創(chuàng)下2025年待播劇紀錄。
《大生意人》:晚清商戰(zhàn)的宏觀敘事
雖定檔11月6日,但《大生意人》已因題材特殊性引發(fā)關(guān)注。 劇集以清末書生古平原(陳曉飾)為主角,講述其從流放罪臣逆襲為商界巨擘的故事。 商戰(zhàn)主線圍繞鹽、茶、票號三大產(chǎn)業(yè)展開,如鹽倉暗算中的壟斷博弈、茶市的價格戰(zhàn)。 陳曉飾演的古平原與孫千飾演的鏢局千金常玉兒,從相殺到相守,被觀眾稱為“古裝史密斯夫婦”。 后期劇情涉及中國商幫對抗西方資本,臺詞“求財是小道,富天下是大道”凸顯格局。
類型融合與市場博弈
這四部劇集的同期競爭折射出劇集市場的新動向:短劇精品化與類型混合成為破局關(guān)鍵。 《重影》的12集體量延續(xù)X劇場《漫長的季節(jié)》的成功路徑,強調(diào)電影化敘事與社會議題深度;《水龍吟》則嘗試打通玄幻與武俠的受眾壁壘,制作人坦言“玄俠需兼顧玄幻的浪漫與武俠的情義實感”。 平臺布局亦呈現(xiàn)差異化:芒果TV押注《水龍吟》的視聽奇觀,騰訊視頻依托X劇場深耕懸疑短劇,愛奇藝則憑借《天地劍心》的國漫基礎(chǔ)強化年輕受眾粘性。
當《水龍吟》的敦煌江湖遇見《重影》的冷冽罪案,當《天地劍心》的萬劍穿心碰撞《大生意人》的商海浮沉,觀眾的選擇似乎已超越劇集本身,成為一場關(guān)于審美取向的投票。 有人偏愛視覺奇觀,有人執(zhí)著敘事詭計,但或許真正的爭議在于:當“電影級制作”成為標配,是技術(shù)的狂歡還是敘事的退場?
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