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詩(shī)象·中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌巡展（第32期）

本期出場(chǎng)詩(shī)人：起子、蘇不歸、張二棍

一條黑狗熟睡在黑暗中

文/起子

向黑暗中望去

什么都沒(méi)有

夜色涂黑了一切

突然

它翻了個(gè)身

隱約露出白色的肚皮

仿佛一個(gè)心事

在夜里

沒(méi)有忍住

發(fā)出了輕輕的一聲嘆息

（起子，浙江嘉善人，“70后”。詩(shī)歌見(jiàn)于《人民文學(xué)》《詩(shī)刊》等刊物。作品入選多種選本，先后被翻譯成英語(yǔ)、德語(yǔ)、丹麥語(yǔ)、意大利語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、韓語(yǔ)等。曾獲2016年磨鐵讀詩(shī)會(huì)年度十佳詩(shī)人。）

放干了水的游泳池

文/蘇不歸

我媽對(duì)

生活中處處顯得

有心無(wú)力的我爸說(shuō)

“讓你鍛煉

你就像癩蛤蟆一樣

碰一下跳一下

要是你自覺(jué)鍛煉

我就有希望了”

她說(shuō)這話(huà)時(shí)

一家人

正好經(jīng)過(guò)小區(qū)里一個(gè)

放干了水的游泳池

（蘇不歸，1982年11月生于重慶。詩(shī)人、詩(shī)歌譯者。曾留學(xué)英國(guó)，現(xiàn)居上海與嘉善兩地。）

在鄉(xiāng)下，神是樸素的

文/張二棍

在我的鄉(xiāng)下，神仙們坐在窮人的

堂屋里，接受了粗茶淡飯。有年冬天

他們圍在清冷的香案上，分食著幾瓣烤紅薯

而我小腳的祖母，不管他們是否樂(lè)意

就端來(lái)一盆清水，擦洗每一張瓷質(zhì)的臉

然后，又為我揩凈烏黑的唇角

——呃，他們像是一群比我更小

更木訥的孩子，不懂得喊甜

也不懂喊冷。在鄉(xiāng)下

神，如此樸素

（張二棍，1982年生于山西省忻州市代縣。當(dāng)代知名詩(shī)人。出版詩(shī)集《曠野》《入林記》《搬山寄》《我愿埋首人間》等。曾獲華文青年詩(shī)人獎(jiǎng)、趙樹(shù)理文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾新人獎(jiǎng)、西部文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。）

主持人語(yǔ)：

因?yàn)橐鲞@個(gè)欄目，讀的詩(shī)越來(lái)越多，在漫長(zhǎng)的遴選中我想明白了：很多詩(shī)，并不是完全不好，只是對(duì)我來(lái)說(shuō)，總覺(jué)得它們?nèi)鄙僖环N材料。這種材料叫做戲劇性。有的詩(shī)選擇的素材，切入的視角，語(yǔ)言的感覺(jué)，總會(huì)有某個(gè)地方讓你覺(jué)得不錯(cuò)，但在閱讀的最后關(guān)頭，你會(huì)感到，他寫(xiě)垮了。這個(gè)“垮”我認(rèn)為是“戲劇性”在其詩(shī)中不夠自洽。

有些朋友會(huì)認(rèn)為過(guò)于戲劇化容易帶來(lái)不自然和假的東西，我反而認(rèn)為我們寫(xiě)作的本質(zhì)正是去構(gòu)建這種戲劇化，也就是這種邏輯虛構(gòu)的能力。當(dāng)然，是不是“過(guò)于戲劇化”，每個(gè)作者的把控能力不一樣，每個(gè)人的看法也不一樣。

這次選的三首詩(shī)，我認(rèn)為都具有戲劇性。起子的這首詩(shī)是十幾年前的了，一直留在我的記憶中。當(dāng)我想起它，它是以形象和聲音同時(shí)存在的。

我在朋友圈里看到，不歸的父親應(yīng)該是生病了，他最近寫(xiě)了很多與此相關(guān)的詩(shī)，《放干了水的游泳池》是這里面給我印象最深的一首。希望詩(shī)人和家人一切順利。

張二棍的這首《在鄉(xiāng)下，神是樸素的》也讀過(guò)很久了。二棍是很多人喜歡的詩(shī)人，我也久聞其大名。但選這首詩(shī)的時(shí)候，我猶豫了一下，猶豫的點(diǎn)是在詩(shī)中的最后那句“在鄉(xiāng)下/神，如此樸素”。有時(shí)候我們可能因?yàn)槟尘湓?huà)，或某個(gè)想法而去寫(xiě)了某首詩(shī)，但那句話(huà)或那個(gè)想法大概不必說(shuō)出來(lái)——往往那種東西是總結(jié)性的。這當(dāng)然是我片面的認(rèn)知。即便如此，這首詩(shī)仍然非常打動(dòng)我。

天冷了，記得加衣，遙祝安康。

張進(jìn)步