落子無(wú)悔人生棋局——《棋士》

今天聊聊中國(guó)大陸劇《棋士》。

片名Playing Go(2025)。

王寶強(qiáng)回歸小熒屏的《棋士》是一部讓人眼前一亮的國(guó)產(chǎn)懸疑劇。

故事關(guān)于一名普通圍棋的教師崔業(yè)，因一次意外卷入銀行搶劫案，被迫幫助劫匪逃脫，隨后一步步滑向犯罪深淵。

表面上看，這是一部犯罪懸疑劇，實(shí)則是一部關(guān)于人性、命運(yùn)與時(shí)代變遷的深刻作品。

在南方小城里，崔業(yè)是個(gè)不得志的圍棋教師。

生活對(duì)他并不友好，妻子準(zhǔn)備離婚，兒子患上重病需要巨額醫(yī)療費(fèi)，他在學(xué)校里不受重視。

一次偶然，他在銀行取錢時(shí)遭遇搶劫，被劫匪當(dāng)作人質(zhì)。

為了活命，他利用自己的圍棋思維幫助劫匪設(shè)計(jì)逃脫路線。這一決定徹底改變了他的人生軌跡。

隨著劇情發(fā)展，崔業(yè)與幸存的劫匪金夏生結(jié)成同盟，開始主動(dòng)策劃犯罪。他們先是算計(jì)了當(dāng)?shù)馗簧掏跫t羽，后又與更為兇殘的一只耳合作。

崔業(yè)的哥哥崔偉是刑警隊(duì)長(zhǎng)，兩兄弟在黑白兩道上展開了一場(chǎng)智力與情感的較量。

崔業(yè)這個(gè)角色是全劇的靈魂。王寶強(qiáng)將這個(gè)從羊變成狼的過(guò)程演繹得很貼合。他的窩囊卑微深入骨髓，腰掛叮當(dāng)作響的鑰匙串，穿著松垮邋遢的廉價(jià)西裝，在領(lǐng)導(dǎo)面前唯唯諾諾。他對(duì)兒子的愛顯得笨拙，不善言辭，只會(huì)默默剝桔子遞過(guò)去。

崔業(yè)不是天生的罪犯，他是被生活逼到絕境的普通人。他愛兒子，孝順母親，對(duì)圍棋有著近乎癡迷的熱愛。但生活的重壓讓他逐漸變得冷酷無(wú)情，開始利用自己的才智策劃犯罪。

崔業(yè)內(nèi)心矛盾是全劇核心。他犯罪是為了救兒子，卻在過(guò)程中逐漸迷失自我。他一方面對(duì)家人懷有深情，另一方面又對(duì)他人冷酷無(wú)情。這種復(fù)雜性讓崔業(yè)成為一個(gè)既可恨又可悲的角色，讓觀眾無(wú)法簡(jiǎn)單地用好壞來(lái)評(píng)判他。

《棋士》最厲害的是它把“圍棋”融入敘事，讓圍棋的邏輯成為人物的思維方式。

崔業(yè)看世界就像看棋盤。他分“先手”與“后手”，懂“劫爭(zhēng)”與“官子”，初期“逢危需棄”，為保命助匪脫身，舍棄道德底線。中期“李代桃僵”，精心調(diào)包贓款嫁禍王紅羽，以假亂真。后期更是“棄子爭(zhēng)先”，深諳“輸就是贏”。

他最終選擇入獄是深思熟慮的收官，以自身為棄子，換取妻兒安全、兒子治病的機(jī)會(huì)，并樹立哥哥崔偉大義滅親形象。

《棋士》是一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)傷與一群小人物的悲歌。他們?cè)诿\(yùn)的棋局中左沖右突，以身為子，為的就是在時(shí)代的巨手下，為自己所愛之人爭(zhēng)一口喘息之機(jī)。

的確，《棋士》在人物關(guān)系框架上與《絕命毒師》有著某種神似，都是高智商“老實(shí)人”因家庭重負(fù)黑化犯罪，與一個(gè)沖動(dòng)但忠誠(chéng)的年輕搭檔聯(lián)手，對(duì)抗更兇殘的勢(shì)力，同時(shí)被身為執(zhí)法者的親人追查。

若因此斷言“抄襲”則是對(duì)兩部作品簡(jiǎn)單粗暴的誤讀。形式可以借鑒，但血肉必須扎根于自己的土壤。

《絕命毒師》探討的是美國(guó)醫(yī)療體系崩潰下個(gè)體尊嚴(yán)的崩塌與異化，老白的“制毒天才”是其化學(xué)教授身份的扭曲延伸?！镀迨俊穭t深深楔入90年代末21世紀(jì)初中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的陣痛。

崔業(yè)的悲劇是那個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物，國(guó)企改制下崗潮席卷，無(wú)數(shù)“夏生爸”一夜破產(chǎn)走投無(wú)路，貧富差距撕裂社會(huì)，王紅羽們可以隨意踐踏崔業(yè)這類“失敗者”的尊嚴(yán)。法治尚在草創(chuàng)，基層管理混亂，信用社能被輕易搶劫，高利貸能明目張膽殺人。崔業(yè)身上，凝聚了那個(gè)時(shí)代小人物普遍的無(wú)力感與怨憤，“憑什么那些傻瓜能主導(dǎo)規(guī)則？”

他的墮落，是對(duì)“老實(shí)人只能吃虧”這一扭曲現(xiàn)實(shí)的極端反彈。他的棋藝并非實(shí)驗(yàn)室里的化學(xué)公式，而是中國(guó)式人情世故與生存智慧在絕境中的畸形爆發(fā)。

《棋士》結(jié)局巧妙進(jìn)行了留白，做到“言有盡而意無(wú)窮”。

隧道大火后，一切塵埃落定，崔業(yè)獄服編號(hào)“058”呼應(yīng)開頭真假錢箱編號(hào)057/058；妻子探監(jiān)時(shí)深鞠躬，感謝這個(gè)男人用自己的人生換了全家人的活路；炎炎在火車上靈活爬向上鋪，暗示腿疾好轉(zhuǎn)；特寫定格在那件留有口袋的外套，而不說(shuō)鑰匙在哪；夏雨在火車上對(duì)酷似夏生的列車員淚流滿面，或許夏生根本就沒死，被燒死的一只耳可能并不是活下來(lái)的人所說(shuō)的那樣……

這些鏡頭如圍棋的氣眼，沉默卻充滿力量。它沒有直說(shuō)錢留下了、夏生可能未死、崔偉參與了洗白，卻用精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)搭建觀眾的想象空間。真相不在臺(tái)詞里，而在你凝視畫面的目光中。

人生如棋落子無(wú)悔，

棋局人生勝負(fù)無(wú)常。