作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

前言

最近究竟是怎么回事？新劇一部接一部。

先前剛看完《沉默的榮耀》、《許我耀眼》、《一笑隨歌》。

然后又趕緊追《入青云》、《余生有涯》、《宴遇永安》，忙得真是不可開(kāi)交。

誰(shuí)知道這還沒(méi)看完，就連續(xù)播出3部古裝大劇。

龔俊的《暗河傳》、羅云熙的《水龍吟》、成毅的《天地劍心》。

全都是流量實(shí)力派主演，還都是大男主劇。

小編暫時(shí)沒(méi)看《暗河傳》，只追了《水龍吟》和剛播的《天地劍心》。

各追4集，感受大有不同，一部直接選擇了棄劇，另一部真是狂追不停吶！

一，《水龍吟》：浪費(fèi)觀眾耐心

追完《水龍吟》首播，再看網(wǎng)上那堆數(shù)據(jù)真是哭笑不得。

話題量倒是蠻高，可翻開(kāi)評(píng)論區(qū)，差評(píng)數(shù)量可真不少，隨便刷幾條全是吐槽。

這哪是 “東方玄俠劇”，分明是 “槽點(diǎn)集合營(yíng)”！

先說(shuō)說(shuō)最扎眼的羅云熙的外形問(wèn)題。

當(dāng)初《長(zhǎng)月?tīng)a明》里他瘦，大家還能笑著調(diào)侃 “澹臺(tái)燼是不是沒(méi)吃飽”。

可到《水龍吟》里，這 “瘦” 直接變了味，成了讓人出戲的硬傷。

劇里他穿那身古裝，肩膀撐不起來(lái)，領(lǐng)口空蕩蕩的。

側(cè)面鏡頭一給，鎖骨凹得能當(dāng)酒杯，連胸前的肋骨都隱約能看見(jiàn)輪廓。

尤其是有場(chǎng)他的打戲，手腕細(xì)得像一折就斷，握著武器的手指關(guān)節(jié)突出。

看著哪像背負(fù)血海深仇的江湖俠客，倒像個(gè)風(fēng)一吹就倒的病弱書(shū)生。

觀眾吐槽 “瘦脫相” 真不是雞蛋里挑骨頭，這身材和角色完全不貼臉?。?/strong>

原著里的張硯是 “身形挺拔，能扛著劍在懸崖邊打斗” 的硬漢，結(jié)果劇版里羅云熙一出場(chǎng)，連站在女演員身邊都顯得單薄，更別說(shuō)演打戲了。

有場(chǎng)他和反派對(duì)峙的戲，本該是氣場(chǎng)全開(kāi)的名場(chǎng)面。

可他往前一站，衣服晃蕩得像掛在衣架上，眼神里的狠勁沒(méi)出來(lái)，反而透著一股虛弱感，誰(shuí)能代入??？

之前《長(zhǎng)月?tīng)a明》大家還能靠劇情忽略身材，可《水龍吟》劇情本身就沒(méi)亮點(diǎn)，這身材問(wèn)題直接被無(wú)限放大，成了差評(píng)重災(zāi)區(qū)。

再聊聊那 “水到能養(yǎng)魚(yú)” 的劇情。

按理說(shuō)首播要抓觀眾，得用緊湊的劇情勾人，可《水龍吟》倒好，開(kāi)篇兩集磨磨唧唧，像老太太裹腳布。

本來(lái)該聚焦男主查案的主線，結(jié)果硬生生塞了一堆男配的無(wú)關(guān)戲份。

更離譜的是特寫(xiě)鏡頭的濫用。

為了突出男主 “帥”，導(dǎo)演動(dòng)不動(dòng)就給慢鏡頭特寫(xiě)。

男主走路給個(gè)腳部特寫(xiě)，拔劍給個(gè)手部特寫(xiě)，甚至站在原地發(fā)呆都要給個(gè)臉部大特寫(xiě)。

有場(chǎng)戲男主在湖邊思考案情，鏡頭對(duì)著他的臉拍了足足十秒，背景里的湖水、蘆葦全成了模糊的虛化效果。

可他全程沒(méi)表情，也沒(méi)臺(tái)詞，觀眾根本不知道他在想啥，這不是浪費(fèi)時(shí)間嗎？

本該四集講三個(gè)案子，結(jié)果兩集過(guò)去了，第一個(gè)案子還沒(méi)進(jìn)入正題，觀眾看得昏昏欲睡，差評(píng)能不多嗎？

而且男主人設(shè)也崩了。

原著里張硯是 “有勇有謀，偶爾耍點(diǎn)手段” 的俠客，劇版里卻成了 “裝過(guò)頭” 的油膩角色。

明明能直接問(wèn)線索，非要繞著彎子耍帥，說(shuō)話拿腔拿調(diào)，連喝個(gè)茶都要擺半天姿勢(shì)，看得人尷尬到摳腳。

最后說(shuō)說(shuō)那讓人哭笑不得的妝造。

看《水龍吟》的時(shí)候，總覺(jué)得男主眼熟，后來(lái)才反應(yīng)過(guò)來(lái)，這裝造和《長(zhǎng)月?tīng)a明》里的澹臺(tái)燼幾乎一模一樣！

一樣的高發(fā)髻，一樣的細(xì)眉，連眼尾那點(diǎn)提亮的妝都沒(méi)改，不仔細(xì)看還以為是《長(zhǎng)月?tīng)a明》續(xù)集。

觀眾追新劇是想看到新角色，結(jié)果劇方直接 “復(fù)制粘貼”，連點(diǎn)新意都沒(méi)有，哪還有追劇的興趣？

更離譜的是妝容濃度，羅云熙臉上的粉底厚得能卡粉，嘴唇涂得比女演員還紅，眼妝更是重得嚇人，眼線拉得老長(zhǎng)，眼影疊了好幾層。

有場(chǎng)夜戲，燈光一打，他臉上的粉反光，看著像戴了張假臉。

網(wǎng)友吐槽 “這是練了《葵花寶典》吧” 真不是夸張，一個(gè)江湖俠客，妝容比青樓花魁還精致，完全違背了角色設(shè)定。

劇方還總吹 “特效多厲害”，可現(xiàn)在古偶劇哪個(gè)沒(méi)有特效？

稍微像樣點(diǎn)的特效都是標(biāo)配，根本算不上亮點(diǎn)。

更何況，你這劇里的特效也不算很好啊，有特別多的摳圖，那山啊草啊真的很影響觀感。

總的來(lái)說(shuō)，劇組與其在特效上砸錢(qián)搞那些花里胡哨的光影，不如把心思放在劇本和妝造上。

好好打磨劇情，別讓觀眾看得打瞌睡，用心設(shè)計(jì)妝造，讓角色有辨識(shí)度，督促演員調(diào)整狀態(tài)，別讓身材問(wèn)題影響角色適配度。

二，《天地劍心》：讓觀眾眼前一亮

或許有的時(shí)候，人真的不能對(duì)某件東西抱太大期望。

這部《天地劍心》，一開(kāi)始我是不想看的。

畢竟動(dòng)漫《狐妖小紅娘·王權(quán)篇》已經(jīng)在心里成為巔峰了，電視劇再好也突破不了。

原著里王權(quán)富貴 “萬(wàn)劍穿心終不悔，為她舍棄王權(quán)位” 的名場(chǎng)面，那更是白月光級(jí)別的。

更何況，該劇還是由成毅主演的，之前看他演的《赴山海》，那臺(tái)詞、演技可把人氣夠嗆。

但！誰(shuí)能想到，僅僅試著看了2集，這種擔(dān)心就直接煙消云散了，甚至還被狠狠戳中了好幾次。

這部劇的故事真的不止 “人妖絕戀” 那么簡(jiǎn)單，它把親情、友情揉進(jìn)江湖紛爭(zhēng)里。

把仙俠題材常有的 “為愛(ài)不顧一切” 的單一套路，改成了更有煙火氣的 “成長(zhǎng)群像”，這點(diǎn)特別戳人。

就說(shuō)最讓人揪心的親情線吧。

你能看到王權(quán)弘業(yè)（張智堯 飾）不是單純的 “反派父親”，他對(duì)兒子的嚴(yán)格里，藏著自己年輕時(shí)的遺憾。

有一場(chǎng)戲特別細(xì)膩，王權(quán)富貴練劍時(shí)不小心被妖毒所傷，王權(quán)弘業(yè)嘴上說(shuō)著 “連自保都做不到，何談守護(hù)家族”。

轉(zhuǎn)身卻連夜讓人從寒潭采摘療傷的冰蓮，盯著藥爐直到天明，眼底的擔(dān)憂藏都藏不住。

后期王權(quán)富貴為清瞳對(duì)抗家族，王權(quán)弘業(yè)舉劍指向兒子，劍尖距離咽喉僅寸許。

卻在看到兒子 “寧死護(hù)妖” 的堅(jiān)定眼神時(shí)，突然紅了眼眶，劍 “哐當(dāng)” 一聲掉在地上。

那一刻你會(huì)明白，他不是不愛(ài)兒子，只是被 “家族責(zé)任” 和 “人妖成見(jiàn)” 困住太久，忘了怎么用溫柔的方式表達(dá)。

這種錯(cuò)位的父愛(ài)，比單純的父慈子孝或父子反目更真實(shí)。

而這部劇的核心人妖戀，劇里把 “愛(ài)” 拍得更有層次。

不是一眼定終身的沖動(dòng)，而是彼此救贖 的成長(zhǎng)。

清瞳（李一桐 飾）一開(kāi)始是被毒娘子派來(lái)的間諜，卻在看到王權(quán)富貴獨(dú)自在劍冢練劍的孤獨(dú)身影時(shí)，忍不住用蛛絲幫他包扎傷口。

王權(quán)富貴原本覺(jué)得 “人生只有練劍斬妖”，卻在清瞳用蛛絲織就的畫(huà)卷里，第一次看到了莊外的花海、山間的溪流，生出 “想親眼看看” 的念頭。

有一場(chǎng)戲讓我印象極深。

清瞳被其他道士抓住要施以火刑，王權(quán)富貴正在寒潭修煉，感應(yīng)到她的危機(jī)后，第一次違背父親 “閉關(guān)不得外出” 的命令，沖破結(jié)界趕來(lái)。

他抱著被燒傷的清瞳，劍指同門(mén)說(shuō) “以前我為王權(quán)家而活，現(xiàn)在我想為她而活”。

這句話不是情話，而是他終于找到 “自我” 的宣言。

這種愛(ài)不是失去自我，而是因?yàn)槟?，我想成為更好的自己的設(shè)定，突破了仙俠劇里 “為了愛(ài)放棄一切” 的俗套，讓感情線更有力量。

也正是因?yàn)橛辛擞H情、友情、愛(ài)情的交織，這部劇才突破了仙俠題材的桎梏。

它沒(méi)有把拯救世界當(dāng)成唯一主線，而是聚焦于一個(gè)人如何打破束縛，找到自我。

它沒(méi)有把 “人妖對(duì)立” 當(dāng)成絕對(duì)沖突，而是通過(guò)清瞳救人、惡道害民的劇情，告訴我們 “善惡不在種族，而在人心”。

它也沒(méi)有把 “感情” 當(dāng)成工具，而是讓親情、友情、愛(ài)情都成為主角成長(zhǎng)的養(yǎng)分。

這種多維度的選擇，讓角色更真實(shí)，故事更豐滿。

也讓觀眾看到，仙俠劇不只是 “打怪升級(jí)談戀愛(ài)”，還能有對(duì) “自我”“親情”“友情” 的深度思考。

再說(shuō)說(shuō)成毅的演技，真的把王權(quán)富貴演活了。

他好像特別懂這個(gè)角色的 “隱忍”，前期作為王權(quán)家的利刃，說(shuō)話聲音都很輕，卻帶著不容置疑的冷硬。

走路背挺得筆直，像棵被綁住的松樹(shù)，連握劍的手都穩(wěn)得像機(jī)械，完全是 “沒(méi)有心跳的劍客” 模樣。

但一跟清瞳互動(dòng)，眼神瞬間就軟下來(lái)了，比如清瞳給他看織錦時(shí)，他會(huì)悄悄把目光落在對(duì)方指尖，嘴角還會(huì)有一點(diǎn)特別淡的笑意。

那種 “冰山融化” 的感覺(jué)，一點(diǎn)都不刻意。

最絕的還是預(yù)告里萬(wàn)劍穿心那場(chǎng)戲，他抱著清瞳，背后插滿了劍，說(shuō)話聲音都在抖，眼淚順著臉頰往下掉，但眼神里全是堅(jiān)定。

那時(shí)候我真的跟著哭了，因?yàn)槟芨杏X(jué)到他不是在 “演” 痛苦，而是真的把自己帶入了那個(gè)愿意為愛(ài)人舍棄一切的王權(quán)富貴里。

而且他打戲也超棒，揮劍時(shí)行云流水。

尤其是突圍時(shí)劍光閃過(guò)的瞬間，能看到他眼里的決絕，完全就是原著里那個(gè) “一劍破萬(wàn)法” 的王權(quán)少爺。

除此之外，這劇的特效和服化道也特別戳我，沒(méi)有搞那些花里胡哨的設(shè)計(jì)，反而很貼合角色。

王權(quán)富貴前期穿的白色長(zhǎng)袍，上面繡著淡淡的劍紋，領(lǐng)口和袖口都用銀絲鎖邊，看著規(guī)整華貴，卻也透著一股被規(guī)矩束縛的沉重感。

之后他離開(kāi)王權(quán)家，換上了深青色勁裝，腰間只系一根簡(jiǎn)單的革帶，線條利落，多了江湖人的灑脫。

清瞳的造型更用心，初化人形時(shí)穿淺粉布衣，裙擺繡著蛛網(wǎng)狀暗紋，帶著小妖的懵懂。

后期經(jīng)歷磨難后，換了帶護(hù)肩的淺藍(lán)裙，既保留柔美又添了堅(jiān)韌，和她的性格變化完美呼應(yīng)。

此外，該劇場(chǎng)景也很講究，王權(quán)家的劍冢擺滿密密麻麻的劍，光線昏暗壓抑，正好對(duì)應(yīng)王權(quán)富貴的處境。

而清瞳織錦里的花海實(shí)景，顏色鮮亮得晃眼，陽(yáng)光灑下來(lái)時(shí)。

讓人一下子就明白，為什么王權(quán)富貴愿意為了這里的風(fēng)景，放棄從小到大的一切。

結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，成毅版《天地劍心》真的是一部很用心的改編劇。

它沒(méi)有消費(fèi)原著的情懷，反而用親情、友情、愛(ài)情交織的細(xì)膩故事，突破了仙俠題材的常見(jiàn)套路。

再加上演員真誠(chéng)的演技和精致的制作，把王權(quán)富貴和清瞳的故事又講出了新的感動(dòng)。

不管是原著粉，還是沒(méi)看過(guò)原著的人，應(yīng)該都能被里面的感情和故事打動(dòng)，畢竟好的故事，永遠(yuǎn)都能讓人共情。

而《水龍吟》本來(lái)握著好牌，原著故事精彩，演員也有流量。

可首播就因?yàn)閯∏橥享?、演員形象拉胯、摳圖特效出戲翻車(chē)，真是可惜又可氣。

那么，各位看過(guò)《天地劍心》《水龍吟》的朋友，覺(jué)得哪一部更精彩呢？

快在評(píng)論區(qū)和我聊聊吧！

信息來(lái)源
百度百科：《天地劍心》《水龍吟》

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