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62歲的約翰尼·德普即將擔(dān)綱主演派拉蒙影業(yè)重磅打造的《艾比尼澤:圣誕頌歌》，這部改編自查爾斯·狄更斯不朽名著的作品將由以恐怖片見長(zhǎng)的導(dǎo)演泰·韋斯特掌舵。

影片已定檔于2026年11月13日全球公映，這標(biāo)志著德普自2018年出演《神奇動(dòng)物:格林德沃之罪》后，首次重返由主流電影公司發(fā)行的大制作舞臺(tái)。

若將時(shí)間倒回三年前，這樣的消息恐怕連最忠實(shí)的影迷都不敢奢望。

2020年，德普在英國(guó)對(duì)《太陽(yáng)報(bào)》提起的誹謗訴訟中敗北，法庭最終采信了媒體稱其為“施暴者”的說(shuō)法，并認(rèn)定該表述基本屬實(shí)。

隨后，華納兄弟迅速要求他退出《神奇動(dòng)物》系列續(xù)作，迪士尼也明確表示不再考慮讓他回歸《加勒比海盜》宇宙。一時(shí)間，這位昔日巨星幾乎被好萊塢徹底邊緣化，項(xiàng)目紛紛撤資，合作邀約戛然而止。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在2022年6月1日，美國(guó)弗吉尼亞州陪審團(tuán)作出裁決：艾梅柏·希爾德在2018年發(fā)表于《華盛頓郵報(bào)》的專欄文章構(gòu)成對(duì)德普的誹謗行為，需賠償其835萬(wàn)美元。

這場(chǎng)持續(xù)六周、全程網(wǎng)絡(luò)直播的庭審成為當(dāng)年最具話題性的文化事件之一，社交媒體上#為約翰尼伸張正義的標(biāo)簽長(zhǎng)期占據(jù)熱搜榜首，形成了一場(chǎng)全球性的輿論風(fēng)暴。

盡管勝訴帶來(lái)了法律層面的勝利，但公眾形象的修復(fù)遠(yuǎn)非一日之功。在我看來(lái)，德普在這三年間的復(fù)出路徑堪稱精準(zhǔn)而克制。他并未急于殺回好萊塢尋求救贖，而是選擇先在歐洲藝術(shù)電影圈重建信譽(yù)與創(chuàng)作關(guān)系。

2023年，他主演的法國(guó)歷史劇情片《杜巴莉夫人》亮相戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，首映結(jié)束后全場(chǎng)觀眾起立鼓掌長(zhǎng)達(dá)七分鐘，掌聲如潮水般涌來(lái)。

那一刻清晰傳遞出一個(gè)信號(hào)：至少在歐洲的藝術(shù)電影領(lǐng)域，人們?cè)敢饨o予他重新開始的機(jī)會(huì)。

與此同時(shí)，德普還親自執(zhí)導(dǎo)了傳記題材新作《莫迪:瘋狂之翼的三天》，該片已于2024年在歐洲多國(guó)上映，并計(jì)劃于同年11月正式登陸北美院線。除了電影事業(yè)外，他還重啟了與奢侈品牌迪奧的代言合作，攜手老友奧斯卡影帝艾爾·帕西諾參與新項(xiàng)目開發(fā)，同時(shí)舉辦個(gè)人繪畫展覽并加入樂(lè)隊(duì)展開巡回演出。

這些看似分散的活動(dòng)實(shí)則環(huán)環(huán)相扣，共同構(gòu)建了一個(gè)更為立體的“約翰尼·德普”品牌形象——他不再是那個(gè)深陷丑聞漩渦的爭(zhēng)議人物，而是一位跨越表演、導(dǎo)演、視覺藝術(shù)與音樂(lè)領(lǐng)域的多維創(chuàng)作者。

如今，隨著Skydance正式接管派拉蒙影業(yè)管理層，新團(tuán)隊(duì)決定大膽啟用德普與泰·韋斯特的合作組合，押注這一高關(guān)注度項(xiàng)目。

外媒報(bào)道截圖

值得注意的是，泰·韋斯特憑借《X》三部曲確立了其在當(dāng)代恐怖類型中的獨(dú)特地位，此次執(zhí)掌《圣誕頌歌》是否意味著經(jīng)典文學(xué)將迎來(lái)一場(chǎng)黑暗、陰郁且充滿哥特美學(xué)的重塑？據(jù)官方劇本簡(jiǎn)介描述，本片將呈現(xiàn)“一段驚悚的靈異之旅，講述一名男子被迫直面過(guò)往記憶、當(dāng)下困境與未來(lái)命運(yùn)的超自然體驗(yàn)”。

顯然，這部電影并非傳統(tǒng)意義上溫情脈脈的家庭節(jié)日佳作，而更像是一次心理層面的靈魂拷問(wèn)。

奧斯卡提名女演員安德莉亞·瑞斯伯勒也將加盟演出陣容。她曾憑借《致萊斯利》獲得業(yè)界高度認(rèn)可，精湛演技廣受贊譽(yù)。

有她在場(chǎng)，至少為整部作品的藝術(shù)完成度提供了堅(jiān)實(shí)保障。

從被放逐到被需要：德普用整整三年時(shí)間書寫了一段關(guān)于沉寂與重生的真實(shí)寓言。

回顧這段歷程，我認(rèn)為真正關(guān)鍵的并非那場(chǎng)轟動(dòng)世界的勝訴判決，而是他在逆境中學(xué)會(huì)的謙卑與沉淀。

早在2022年審判落幕之際，知名危機(jī)公關(guān)專家霍華德·布拉格曼就曾指出：“這不是按下開關(guān)就能重啟的職業(yè)生涯，而是一條漫長(zhǎng)艱難的回歸之路?！奔幢惴ㄍフ驹诹说缕者@邊，他在證人席上所暴露的情緒失控、藥物依賴、自我中心等問(wèn)題依然令人心生警惕。

影視行業(yè)不同于司法系統(tǒng)，不會(huì)因一次判決就輕易抹去所有疑慮。

德普的前任經(jīng)紀(jì)人曾在庭審期間坦言：“他的明星光環(huán)已經(jīng)褪色。”事實(shí)上，在家暴指控爆發(fā)之前，制片方早已對(duì)其職業(yè)態(tài)度產(chǎn)生不滿——頻繁遲到、現(xiàn)場(chǎng)溝通困難、票房連續(xù)失利等問(wèn)題早已埋下隱患。

尤其是2017年《加勒比海盜5》拍攝過(guò)程混亂不堪，導(dǎo)致多家大型制片廠對(duì)其掌控大成本項(xiàng)目的信心嚴(yán)重動(dòng)搖。

但德普沒有就此沉淪。在接受《星期日泰晤士報(bào)》采訪時(shí)他曾平靜地說(shuō)：“說(shuō)實(shí)話？我一直都在。如果我真的選擇了離開，就不會(huì)再回來(lái)?！?/p>

這句話帶著倔強(qiáng)，卻也透露出一種近乎固執(zhí)的堅(jiān)守——他從未真正放棄過(guò)屬于自己的位置，只是默默等待合適的時(shí)機(jī)。

我個(gè)人認(rèn)為，德普接演《艾比尼澤:圣誕頌歌》頗具命運(yùn)般的隱喻色彩。

斯克魯奇這個(gè)角色本質(zhì)上就是一個(gè)關(guān)于救贖的經(jīng)典原型：一位冷漠孤僻、遭社會(huì)唾棄的老人，在圣誕夜經(jīng)歷靈魂震顫，最終完成自我覺醒與人格重塑。而這，不正是德普自身經(jīng)歷的高度映照嗎？

他曾公開表示，倘若自己不對(duì)那些指控發(fā)起反擊，“就等于默認(rèn)了它們的真實(shí)性。我的孩子們將因此背負(fù)一生的心理陰影。”這場(chǎng)斗爭(zhēng)對(duì)他而言，不僅是名譽(yù)之戰(zhàn)，更是作為父親的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。這樣的情感動(dòng)機(jī)令人難以不動(dòng)容。

外媒報(bào)道截圖

當(dāng)然，德普的全面回歸之路仍充滿不確定性。

公關(guān)策略顧問(wèn)霍華德·布魯爾分析指出：“任何制片人都會(huì)猶豫：如果我們是第一個(gè)重新啟用約翰尼·德普的公司，會(huì)不會(huì)成為眾矢之的？答案幾乎是肯定的?！?/p>

他依然是一個(gè)兩極分化的公眾人物。然而派拉蒙敢于承擔(dān)這份風(fēng)險(xiǎn)，恰恰說(shuō)明好萊塢的生態(tài)風(fēng)向正在悄然轉(zhuǎn)變。

據(jù)《好萊塢報(bào)道者》披露，該項(xiàng)目曾在Skydance入主派拉蒙初期一度暫停評(píng)估，但最終決策層認(rèn)定“德普+韋斯特”的創(chuàng)意搭配“熱度太高，不容錯(cuò)過(guò)”。

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這句評(píng)價(jià)耐人尋味——派拉蒙并非出于同情或情懷啟用德普，而是基于市場(chǎng)潛力與話題價(jià)值的戰(zhàn)略選擇。

歸根結(jié)底，好萊塢終究是商業(yè)機(jī)器，唯有能帶來(lái)回報(bào)的人才值得投資。

值得一提的是，華納兄弟目前也在籌備另一版本的《圣誕頌歌》，威廉·達(dá)福有望飾演主角斯克魯奇。

這意味著2026年的圣誕檔或?qū)⑸涎輧砂娼?jīng)典IP同臺(tái)競(jìng)技的局面。

屆時(shí)，德普能否憑借這部作品證明自己依舊具備扛鼎主流大片的實(shí)力？時(shí)間將會(huì)給出最終答案。

德普的經(jīng)歷揭示了一個(gè)殘酷卻真實(shí)的行業(yè)法則：好萊塢或許冷酷無(wú)情，但也極度務(wù)實(shí)。

當(dāng)你具備足夠價(jià)值時(shí)，過(guò)去的污點(diǎn)可以被淡化甚至忽略；而一旦失去吸引力，哪怕?lián)碛性佥x煌的歷史也無(wú)法挽留席位。

過(guò)去三年里，德普所做的不是祈求原諒，而是努力重塑那個(gè)“有價(jià)值”的自我——不再是片酬高達(dá)兩千萬(wàn)美元的天價(jià)明星，而是一個(gè)愿意放下身段、回歸表演本質(zhì)、靠作品贏得尊重的成熟演員。

至于《艾比尼澤:圣誕頌歌》是否會(huì)成為他職業(yè)生涯真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我們只需等到2026年11月，便自有分曉。