智力障礙（智力發(fā)育障礙）是一種在發(fā)育階段發(fā)病的障礙，患者在概念、社交和實(shí)用領(lǐng)域均存在智力功能和適應(yīng)功能缺陷。美國精神醫(yī)學(xué)學(xué)會(huì)編著的《精神障礙診斷與統(tǒng)計(jì)手冊(cè)》將其納入了精神疾病的范疇。

事實(shí)上，大多數(shù)人都能在至少幾個(gè)精神病學(xué)診斷類別中看到自身的某些特質(zhì)。正常與障礙之間的界限并非一目了然，二者的區(qū)別往往更多體現(xiàn)在程度而非類型上。也就是說，關(guān)鍵在于這種情況是否會(huì)引發(fā)嚴(yán)重問題。

下面這些電影圍繞智力障礙，以及與之相關(guān)的社會(huì)和心理問題展開探索、深入探討或提供獨(dú)到見解。

注：部分電影可能會(huì)引發(fā)痛苦的回憶和情緒。請(qǐng)根據(jù)自身情況判斷是否觀看，如有需要，請(qǐng)確保身邊有可尋求支持的人或渠道。

《阿甘正傳》（1994）

阿甘是個(gè)智商不高但心地善良的簡(jiǎn)單男人。他與童年唯一摯友珍妮共同奔跑成長(zhǎng)。他的媽媽教會(huì)他人生之道，并讓他自己選擇命運(yùn)。阿甘參軍赴越服役，結(jié)識(shí)了丹和巴布兩位新戰(zhàn)友。

他屢獲勛章，創(chuàng)立了著名的蝦業(yè)船隊(duì)，掀起全民慢跑熱潮，引領(lǐng)乒乓球風(fēng)潮，發(fā)明了笑臉符號(hào)，創(chuàng)作車貼標(biāo)語與歌曲，慷慨助人并數(shù)次面見總統(tǒng)。然而這一切都無關(guān)緊要，阿甘滿腦子只想著童年戀人珍妮·柯蘭——那個(gè)毀掉自己人生的女孩。

《阿甘正傳》因其溫暖人心的主題和出色的表演而備受贊譽(yù)，尤其是湯姆·漢克斯的演繹。影片標(biāo)志性的配樂以及將阿甘融入歷史事件的特效均獲高度評(píng)價(jià)。

該片引發(fā)觀眾豐富的情感共鳴，但因?qū)?fù)雜議題過度簡(jiǎn)化而受到批評(píng)。對(duì)于人物塑造和事件呈現(xiàn)存在不同看法。盡管如此，《阿甘正傳》仍被普遍視為一部具有全球共鳴的經(jīng)典。

《雨人》（1988）

查理·巴比特是個(gè)以自我為中心的洛杉磯汽車經(jīng)銷商。少年時(shí)他擅自駕駛父親的1949款別克敞篷車，因父親報(bào)案稱車輛失竊而遭拘留兩日。某日他得知疏遠(yuǎn)多年的父親已去世，遺囑中將一整片玫瑰花床和那輛車留給他，而剩余的三百萬美元遺產(chǎn)則存入信托基金，待指定繼承人出現(xiàn)時(shí)分配。

查理對(duì)此怒不可遏，決定調(diào)查此事。那個(gè)“某人”似乎是雷蒙德——查理素未謀面的兄弟，一位自閉癥天才，棲身于沃爾布魯克研究所的封閉世界。查理綁架雷蒙德，決定帶著他踏上西海岸的“生命狂歡之旅”，以此要挾獲取三百萬美元遺產(chǎn)。

雷蒙德的怪異舉止和喋喋不休——反復(fù)提及《阿伯特與科斯特洛》、念叨“離瓦普納還有四分鐘”、堅(jiān)持只搭乘澳洲航空，讓查理幾近崩潰...但也將他從自私的牢籠中解放出來，兩兄弟一起踏上了橫跨美國的發(fā)現(xiàn)之旅。

這部榮獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的經(jīng)典之作，以引人入勝的視角展現(xiàn)了自閉癥世界。查理曾解釋自己童年有個(gè)名叫“雨人”的想象朋友。這似乎解釋了片名由來——但劇情另有轉(zhuǎn)折。

影片后半段（或許觀眾早有察覺），查理遭遇更震撼的真相：雨人并非虛構(gòu)。年幼的查理其實(shí)指的是哥哥雷蒙德，只是因發(fā)音困難才稱其為“雨人”。

《不一樣的爸爸》(2001)

山姆?道森的心智水平相當(dāng)于7歲兒童。他與一個(gè)無家可歸的女子生下了一個(gè)女兒，但在孩子出生后，女子就拋棄了他們父女倆。山姆的心智障礙逐漸引發(fā)了一系列問題，他的女兒也因此被帶走。

之后，山姆找到了一位愿意無償處理此案的律師。在此過程中，山姆讓這位律師深刻領(lǐng)悟到了愛的真諦，讓她認(rèn)識(shí)到愛是生活不可或缺的核心。

《不一樣的爸爸》并非探討司法體系的公正與否，而是從律政片的角度探討成年智力障礙者撫育子女的權(quán)利，聚焦于山姆處境的悲劇性。溫暖動(dòng)人的故事和西恩·潘的精彩表演贏得了觀眾的好評(píng)。

但影評(píng)人卻持不同意見，認(rèn)為這部空洞煽情的作品根本無力承載如此棘手的議題。盡管西恩·潘憑借飾演這位智力障礙父親獲得了奧斯卡提名，但20多年來導(dǎo)演杰西·尼爾森一直耿耿于懷，沒能讓真正的殘障人士來飾演主角。

《第八日》（1996）

哈里是個(gè)忙碌的企業(yè)高管，在事業(yè)上很成功，但社交生活卻是一團(tuán)糟——妻子帶著兩個(gè)孩子離他而去。這個(gè)周末，孩子們乘火車來見他，但哈里照常工作，忘了去接他們。

結(jié)果，妻子和孩子都不愿再見他，他滿心痛苦與憤怒地在鄉(xiāng)間公路上兜著圈，險(xiǎn)些撞上喬治——這個(gè)從療養(yǎng)院逃出來的男孩患有唐氏綜合征，其他孩子都隨父母回家了，唯有他因母親去世無人接走。

起初，哈里一心想擺脫喬治，但喬治卻不愿離開這位新朋友。最終，兩人之間逐漸形成了一段特殊的友誼，這段友誼也徹底改變了哈里。

《第八日》是一部典型的笑中帶淚的法式溫情喜劇，如同《雨人》一樣，由簡(jiǎn)單角色教導(dǎo)復(fù)雜人物放松享受生活。

在影片中，邪惡以“無形”的巨型企業(yè)的形象出現(xiàn)，善良則寄托于一位唐氏綜合征患者身上，他以純粹的喜悅直面生活，向飽受壓力的高管哈里傳授一個(gè)所有人都虔誠認(rèn)同，卻無人踐行的道理：我們必須擁抱簡(jiǎn)單與自由，給自我留出喘息的空間，掙脫這個(gè)墨守成規(guī)的世界所帶來的枷鎖。

值得一提的是，飾演喬治的比利時(shí)演員帕斯卡爾·杜肯，就是一位唐氏綜合征患者。

《天下父母心》（1963）

心理學(xué)家馬修·克拉克博士是克勞索恩州立培訓(xùn)學(xué)院的院長(zhǎng)，該校是首批為發(fā)育障礙兒童設(shè)立的寄宿學(xué)校之一。他冒險(xiǎn)聘請(qǐng)?jiān)斜ж?fù)的鋼琴演奏家珍·漢森擔(dān)任學(xué)校音樂教師。

漢森小姐既無護(hù)理經(jīng)驗(yàn)，也無教學(xué)背景，更缺乏與發(fā)育障礙兒童打交道的經(jīng)驗(yàn)。但她很快與自閉癥學(xué)生魯本·維迪科姆建立起特殊紐帶——她認(rèn)為這個(gè)孩子需要特別關(guān)照。

魯本入校兩年間父母從未探望，兩人因撫養(yǎng)壓力導(dǎo)致婚姻破裂?？死瞬┦縿t視魯本為最難應(yīng)對(duì)的孩子。漢森小姐與克拉克博士在如何引導(dǎo)魯本的問題上存在分歧。

盡管克拉克博士承認(rèn)自己的方法對(duì)魯本無效，但他也不認(rèn)同漢森小姐全神貫注的教學(xué)方式是解決之道。通過了解維迪科姆夫婦不愿探訪的原因，并親眼目睹殘障成人的生活，漢森小姐終于領(lǐng)悟到如何更好地幫助學(xué)生們——包括魯本在內(nèi)。

本片聚焦于一樁令人深為觸動(dòng)的個(gè)案，圍繞一個(gè)“問題學(xué)生”生動(dòng)展現(xiàn)了對(duì)智障機(jī)構(gòu)中令人心碎且往往令人震驚的行為與活動(dòng)，同時(shí)穿插了關(guān)于智障者在社會(huì)中應(yīng)扮演何種角色以及社會(huì)對(duì)他們應(yīng)盡何種責(zé)任的學(xué)術(shù)探討。影片的戲劇化處理毫無矯揉造作之感。

伯特·蘭卡斯特飾演機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人克拉克博士，一位專業(yè)客觀卻富有同理心的心理學(xué)家，其表演堅(jiān)定、真誠、富有說服力且毫不做作。朱迪·加蘭則生動(dòng)刻畫了過度投入的音樂教師漢森小姐，她逐漸意識(shí)到自己對(duì)某個(gè)孩子的過度關(guān)注實(shí)屬錯(cuò)誤。

飾演這個(gè)令人心碎的“病例少年”的布魯斯·里奇表現(xiàn)相當(dāng)驚艷，而片中的兒童演員許多其實(shí)是波莫納太平洋州立醫(yī)院的真實(shí)智障患者。

《舞入我歌》（1998）

患有腦癱的朱莉婭（希瑟·羅斯飾）獨(dú)自居住在郊區(qū)的小屋里。她雖然珍視獨(dú)立生活，卻不得不依賴兼職護(hù)理員瑪?shù)铝眨▎桃痢た夏岬巷棧栴}在于，瑪?shù)铝占兇鈱⒆o(hù)理工作視為謀生手段，對(duì)茱莉亞的殘疾缺乏耐心。

瑪?shù)铝沼忠淮未蟀l(fā)脾氣后，朱莉婭再次獨(dú)自留在家中。她巧妙地用輪椅攔住了一位走在街上的英俊青年。盡管埃迪（約翰·布倫普頓飾）看似匆忙，仍抽空幫助了朱莉婭，很快就被她那古靈精怪的幽默感所吸引。

埃迪的生活充滿神秘色彩，但這絲毫未能阻擋朱莉婭對(duì)他萌生愛意。瑪?shù)铝諈s將埃迪視為獵物，明知朱莉婭的心意仍展開攻勢(shì)。然而當(dāng)瑪?shù)铝照`解了埃迪的善意舉動(dòng)后，她將埃迪逐出朱莉婭的生活，一切隨之崩塌。

朱莉婭必須抉擇：是否因自身殘疾就讓他人主宰人生？她鼓起勇氣直面瑪?shù)铝?，重新贏回久違的尊嚴(yán)與尊重。

《舞入我歌》由希瑟·羅斯與弗雷德里克·斯塔爾共同編劇，部分取材于希瑟的親身經(jīng)歷。導(dǎo)演羅爾夫·德·海爾后期加入編劇團(tuán)隊(duì)，以極其坦率真誠的姿態(tài)完成了這部既直面現(xiàn)實(shí)又鼓舞人心、偶爾還妙趣橫生的作品。

本片演員不多，但都表現(xiàn)出色，希瑟·羅斯與喬伊·肯尼迪尤為突出，他們勇敢的表演構(gòu)成了影片的靈魂。令人悲痛的是，希瑟·羅斯已于2002年10月5日離世，恰在她36歲生日次日。

《籃球冠軍》（2018）

職業(yè)生涯和個(gè)人生活陷入焦灼的籃球教練馬可·蒙特斯，因?yàn)樽眈{撞車被法院裁定完成90天社區(qū)服務(wù)，訓(xùn)練一支由殘障人士組成的籃球隊(duì)。馬可雖滿心不情愿，但不得不上馬執(zhí)教，誰知球隊(duì)竟然獲準(zhǔn)參加全國殘奧會(huì)籃球聯(lián)賽，這讓馬可面臨的麻煩愈發(fā)增多。

眼見要把這樣一支隊(duì)伍打造成能在聯(lián)賽中奪冠的團(tuán)隊(duì)困難重重，馬可倍感沮喪。球隊(duì)成員們樂觀開朗的態(tài)度以及他們天性中的善良，不僅讓馬可開始審視自己的生活現(xiàn)狀，也促使他反思自己與人相處的方式，以及生命中真正重要的事物。

《籃球冠軍》改編自西班牙Aderes Burjassot殘疾人籃球隊(duì)的真實(shí)故事，這支隊(duì)伍多年來一直致力于贏得瓦倫西亞特奧會(huì)的冠軍。

這部電影在常規(guī)勵(lì)志體育題材的基礎(chǔ)上，加入心智障礙特殊群體的現(xiàn)實(shí)議題，帶來喜劇幽默和溫馨感動(dòng)的同時(shí)，更讓觀眾進(jìn)一步關(guān)注了解到社會(huì)邊緣人群的生活需求。

影片廣受觀眾好評(píng)，是2018年西班牙年度票房最高的本土電影，同時(shí)在國際上也產(chǎn)生了不俗的影響力，被美國、中國等多個(gè)國家翻拍。

《野花》(2022)

《野花》聚焦于貝婭（基爾南·希普卡飾），這位自立自強(qiáng)的年輕女子的父母莎倫（薩曼莎·海德飾）和德里克（達(dá)什·米霍克飾）均患有智力障礙。貝婭幾乎是自力更生長(zhǎng)大，形成了獨(dú)特的人生觀，但一場(chǎng)意外促使她反思自己如何走到今天這一步，以及未來該如何前行。

《野花》顯然試圖成為銀幕上殘障群體的良好代表。表面看來，這部影片娛樂性十足，傳遞著關(guān)于家庭團(tuán)聚的暖心信息。但片中殘障角色的刻畫方式可能冒犯部分觀眾。雖然我們被引導(dǎo)去同情貝婭，但這犧牲了她父母的角色塑造。這種處理導(dǎo)致殘障形象呈現(xiàn)失衡，角色刻畫比影片初衷更趨于刻板印象。

《野花》中隱含的健全主義觀念以微妙或直白的形式貫穿始終，最令人發(fā)指的場(chǎng)景當(dāng)屬莎倫與德里克的父母公然討論、爭(zhēng)執(zhí)是否該對(duì)莎倫實(shí)施絕育手術(shù)，以阻止她與丈夫生育子女。在一部有意向觀眾傳遞“貝婭一家只是典型的美國家庭之一”觀念的影片中，這段對(duì)話令人震驚。

《完美計(jì)劃》(2012)

這部震撼人心的英國劇情片由大衛(wèi)·布萊爾執(zhí)導(dǎo)，靈感源自約翰·斯坦貝克的小說《人鼠之間》。影片以諾丁漢為背景，聚焦于暴戾的丹尼（斯蒂芬·格拉漢姆飾）與喬瑟夫（阿德瓦萊·阿金努耶-阿格巴杰飾）之間的關(guān)系，后者是個(gè)體格魁梧卻只有七歲智力水平的男子。

丹尼欠下了當(dāng)?shù)睾趲皖^目的債務(wù)，別無選擇，只能誘騙約瑟夫參與地下籠斗賽事來償還債務(wù)。然而隨著比賽難度升級(jí)，且兩人相繼愛上兩位美麗女子，丹尼開始質(zhì)疑自己的初衷。最終，這是一個(gè)關(guān)于愛和友誼的故事——為了摯友，你愿意付出多大代價(jià)？

盡管電影預(yù)告片和海報(bào)極力凸顯故事中粗糲的犯罪元素，事實(shí)上《完美計(jì)劃》主要聚焦于丹尼與約瑟夫之間的羈絆，以及約瑟夫與名為伊莎貝爾（麥克辛·皮克飾）的智障女子的感情糾葛，還有丹尼對(duì)孤獨(dú)妓女麗莎（艾瑪·斯坦斯菲爾德飾）的追求。

這部電影的存在本身就證明了《人鼠之間》的永恒價(jià)值：原著雖設(shè)定在美國特定歷史時(shí)期，角色們追逐著美國夢(mèng)，但故事卻能被可信地移植到現(xiàn)代英國背景中。兩位主角的關(guān)系也存在玩世不恭的解讀空間——那位“保護(hù)者”的初衷或許并沒有那么純粹?？上в捌茨軓氐棕瀼剡@種冷峻視角。

《熱浪》(2015)

在法國南部某座農(nóng)業(yè)小鎮(zhèn)，一場(chǎng)惡劣的熱浪正在肆虐，居民們不僅要為干渴的農(nóng)作物和牲畜發(fā)愁，還要面對(duì)約瑟夫日益失控的行為。

這位因出生時(shí)缺氧而智力不健全的30歲男子人嫌狗厭，他的舉動(dòng)起初看似無傷大雅，不過是在村里四處播放硬核電子樂，或偷竊雜物。

但很快演變成驚悚事件，他騷擾了一名少女，還被暴脾氣的農(nóng)場(chǎng)主指控偷竊市政水泵。就連睿智的市長(zhǎng)也束手無策，約瑟夫雖多次被捕卻屢次放回，直到一天雨夜他遭到不明襲擊喪命。

影片劇本靈感源于真實(shí)事件，故事巧妙地將鎮(zhèn)民日益增長(zhǎng)的焦慮與約瑟夫令人不安的舉止交織在一起，很快便揭示出他既是眾人憂慮的主要根源，也是完美的替罪羊。

導(dǎo)演勒爾庫以炯炯有神的雙眼和圓潤面容塑造出約瑟夫極具壓迫感的形象，卻又巧妙賦予其情感維度，引發(fā)觀眾共情。正如其母所言：“這并非他的過錯(cuò)”——當(dāng)村民群情激憤之際，我們終將領(lǐng)悟此言真諦。