作者：Cintra Wilson

譯者：Issac

校對(duì)：易二三

來源：《標(biāo)準(zhǔn)收藏》

在二十世紀(jì)九十年代之前，也就是時(shí)尚的權(quán)力中心開始變得更加繁多且分散的時(shí)代，我們可以通過當(dāng)時(shí)人們普遍的穿衣風(fēng)格中最突出的外觀和剪裁，一眼認(rèn)出來他們所在的年代。

六十年代的衣帽間與七十年代的完全不同；七十年代的服裝被認(rèn)為是非常怪異的，要是在八十年代穿著七十年代的衣服，那可得挨揍。每十年的風(fēng)格，都是獨(dú)特而易逝的，而電影讓我們得以飽覽它們各自時(shí)代的美學(xué)畫卷。

《柳巷芳草》（1971）

七十年代是新時(shí)尚的一個(gè)令人激動(dòng)的特殊時(shí)期，因?yàn)閺牧甏笃陂_始，社會(huì)發(fā)生了巨大的變化，導(dǎo)致了幾代人普遍不信任權(quán)威，反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)勃發(fā)，以及迷幻藥出現(xiàn)。四處出現(xiàn)反主流文化的服裝——它不僅出現(xiàn)在反主流的嬉皮搖滾音樂會(huì)和牧羊場(chǎng)社區(qū)，也出現(xiàn)在普通民眾的生活中，被主流勞動(dòng)力所同化。

性革命仍處于嘗試階段；二十世紀(jì)七十年代銀幕上的裸體鏡頭比今天多得多。新解放的女性擺脫了五十年代復(fù)古的、不便行動(dòng)的細(xì)高跟鞋和鉛筆裙，突然被允許穿著粗跟靴子和寬大的闊腿褲到處走動(dòng)（在她們最終走上長絨地毯之前）。

幾乎每個(gè)人看上去都是波西米亞風(fēng)格，或者至少是有些波西米亞的味道。

《迷幻演出》（1970）

時(shí)尚男士的頭發(fā)，即使是在職場(chǎng)，其長度似乎也是介于脖子和耳朵之間（除非你是執(zhí)法人員）。女性放棄了六十年代那種硬而高的雕塑式發(fā)型——一種看上去受到了嚴(yán)格的社會(huì)控制的發(fā)型——而選擇了自由飄逸的自然長發(fā)，這種發(fā)型可能是模仿了底特律轎車的尾翼。

當(dāng)時(shí)的時(shí)尚風(fēng)格非常清晰，任何一個(gè)對(duì)時(shí)尚歷史有敏銳眼光的人都有可能僅根據(jù)其中的流行趨勢(shì)，就能準(zhǔn)確地說出一部電影的拍攝年份。

《安妮·霍爾》（1977）

Criterion Channel的 「七十年代風(fēng)格偶像」系列的每部電影都詮釋了它所處的時(shí)代，特別是電影故事發(fā)生地的影響（例如，東海岸和西海岸風(fēng)格明顯不同）和人物的社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位的影響。

這些光輝燦爛的服飾工件共同描繪了在這浮華、絢麗的十年間發(fā)生的微妙而明確的變化。

《迷幻演出》（1970）

導(dǎo)演：唐納德·卡梅爾、尼古拉斯·羅伊格

服裝顧問：狄波拉·狄克遜

服裝：比利·杰、愛瑪·博都斯

這個(gè)系列中年代最久的電影恰好是在服裝上最激進(jìn)的電影之一。尼古拉斯·羅伊格導(dǎo)演的《迷幻演出》的故事發(fā)生在倫敦，該片的演員陣容不乏那個(gè)時(shí)代的搖滾人物。這部電影是七十年代的時(shí)尚前沿的珍貴縮影。

可以說，當(dāng)時(shí)——七十年代——世界上最美麗的女孩、滾石樂隊(duì)的繆斯安妮塔·帕里博格徘徊在米克·賈格爾的鴉片館似的馬拉喀什新潮公寓，觀眾幾乎可以看見她狐皮與綢緞之下的裸體。詹姆斯·?？怂癸椦菟_維爾大街裁縫店中時(shí)髦的在逃犯，而米克·賈格爾則是典型的哥特形象，仿佛他在為搖滾樂隊(duì) Jane’s Addiction的主唱這一角色試鏡。

?？怂沟暮趲徒巧唤鈽?gòu)時(shí)，正是華麗的換裝戲碼上演的時(shí)候。米克·賈格爾和拉·帕倫伯格把他裝扮成吉米·亨德里克斯式的人物，讓他戴著嚇人的假發(fā)，穿著海盜襯衫、織錦夾克。至少在上世紀(jì)七十年代，對(duì)于尼古拉·羅伊格來說，換裝即是換人。

《黑街神探》（1971）

導(dǎo)演：戈登·帕克斯

服裝：喬·奧利斯

雖然你可能 會(huì)認(rèn)為，一部黑人剝削電影的特色會(huì)是更加令人驚訝的上世紀(jì)七十年代的服裝，但《黑街神探》中無可挑剔的紳士們不會(huì)穿著時(shí)髦的服裝，而是選擇了會(huì)讓你聯(lián)想到迪克·卡維特和BBC年輕高管的那種雅致而帶有貴族氣質(zhì)的打扮。

理查德·朗德特里穿著羊絨高領(lǐng)毛衣和皮革風(fēng)衣，打扮得光彩照人。他的敵人穿著華麗的二十世紀(jì)四十年代風(fēng)格的黑幫服裝和最好的意大利西裝，配上法式袖口和金色袖扣。

實(shí)際上，《黑街神探》中的每一套衣服，如果穿在今天（即使留著七十年代的長發(fā)），在任何場(chǎng)合都能引起注意?？纯锤甑恰づ量怂?，即使是在像1971年這樣可能有著時(shí)尚風(fēng)險(xiǎn)的年代（當(dāng)時(shí)人們可以穿著超大號(hào)的衣領(lǐng)和褲腿），他也能巧妙地把當(dāng)下的時(shí)髦與永恒的優(yōu)雅結(jié)合起來。帕克斯懂得意大利皮革和高級(jí)羊毛的永恒魅力。

《柳巷芳草》（1971）

導(dǎo)演：艾倫·J·帕庫拉

服裝：安·羅斯

《柳巷芳草》的劇本精彩絕倫，但這部電影真正講的是方達(dá)扮演的豐富立體的應(yīng)召女郎布里·丹尼爾斯，她令人驚喜的精彩表演贏得了當(dāng)年的奧斯卡獎(jiǎng)。丹尼爾斯穿著迷你裙，緊身襯衫（不穿內(nèi)衣），梳著一頭前傾的、像是剛從床上爬起來的蓬松發(fā)型。她是娼妓，在玩弄把戲中找到自信，在做演員和模特中遭受屈辱。

七十年代的時(shí)尚在《柳巷芳草》的嬉皮士酒吧里達(dá)到了頂峰，酒吧里裝飾著掛毯窗簾、錦緞墻紙和孔雀羽毛。楚楚可憐、苗條婀娜的女人們，穿著璞琪風(fēng)格的印花衣服，戴著大顆的串珠項(xiàng)鏈、絲質(zhì)頭巾和吉普賽風(fēng)格的大耳環(huán)，像暹羅貓一樣懶洋洋地躺在由艾羅·沙里寧設(shè)計(jì)的郁金香椅上。

《柳巷芳草》中的帽子是松軟的，拉鏈有拉環(huán)，眉毛也很少是由真正的毛發(fā)做成的。

方達(dá)所有浮夸、自信的性感最終都變成了一場(chǎng)意志之戰(zhàn)，這是一場(chǎng)與唐納德·薩瑟蘭飾演的古板的私家偵探之間的較量（他開著米色的旅行車，穿著熨燙過的睡衣，留著這位演員職業(yè)生涯中最短的發(fā)型）。最后誰是真正的勝利者還不清楚。就像布里說的：「當(dāng)你習(xí)慣了孤獨(dú)，有人卻闖入你的生活，我猜這有點(diǎn)可怕?！?/p>

《愛的大追蹤》（1972）

導(dǎo)演：彼得·博格丹諾維奇

服裝：波利·普拉特

芭芭拉·史翠珊在這部巴克·亨利執(zhí)筆的鬧劇中的時(shí)候，是她最可愛、最迷人的時(shí)候。她有一種孩子氣的、年輕的詹妮弗·安妮斯頓般的氣質(zhì)，她還有著古銅色的皮膚、留著燙過的長發(fā)，穿著喇叭褲、寬領(lǐng)系扣襯衫，戴著報(bào)童帽。

瑞安·奧尼爾扮演的是她的戴著杰瑞·劉易斯式的毛呢領(lǐng)結(jié)的科學(xué)家戀人，而瑪?shù)律彙たǘ鲃t在片中扮演他那強(qiáng)勢(shì)傲慢的未婚妻，她穿著各式各樣嚇人的、帶有大雛菊?qǐng)D案的雙面針織毛衣。整部電影就像羅溫和馬汀六十年代末七十年代初的喜劇《嘲笑》中的墻紙一樣明亮有趣。

《騷狐貍》（1974）

導(dǎo)演：杰克·希爾

帕姆·格里爾的服裝設(shè)計(jì)師：露西·維斯特

如果說七十年代的黑人剝削電影為黑人社區(qū)帶來了什么積極的影響，那至少有一點(diǎn)是捕捉了一個(gè)街頭時(shí)尚的奇妙時(shí)代——1974年，人們?yōu)榱伺浜袭?dāng)時(shí)推出的汽車刻意對(duì)服裝進(jìn)行了剪裁。

底特律V8雙門轎車車身修長、動(dòng)力強(qiáng)勁、引人注目，可以完美搭配爆炸頭、大邊框太陽鏡、緊身闊腿褲、絲綢印花、寬領(lǐng)襯衫和緞子襯衫。

這十年里，人們最關(guān)心的就是時(shí)尚了。這部電影幸運(yùn)的是，能讓電影史上身材最好的尤物帕姆·格里爾來扮成應(yīng)召女郎。邪惡的老鴇戴著超大號(hào)的貓頭鷹吊墜裝飾自己，而?？宋鲃t穿著暴露，她穿著海棠紅的吊帶褲套裝，魅力四射。

那一刻相當(dāng)于麗塔·海華斯在《吉爾達(dá)》里撩撥她的頭發(fā)。

《洗發(fā)水》（1975）

導(dǎo)演：哈爾·阿什貝

服裝：安西婭·希爾伯特

在所有七十年代中期的電影中，《洗發(fā)水》可以說是在高呼著「七十年代的時(shí)尚！」，而且其呼聲最大。也許這是因?yàn)樗闹鹘恰谪惛ダ讲B(tài)地玩弄其精英客戶的發(fā)型師（沃倫·比蒂 飾）——所占有的世界：那些戴著長珍珠項(xiàng)鏈、開著450SL奔馳的貴婦。

比蒂完美地飾演了一個(gè)騎著摩托車、偏女性化的派對(duì)男孩，他穿著無領(lǐng)的白色束腰外衣，留著一頭狂野的法國詩人般的發(fā)型，還穿著緊身牛仔褲，戴著搖擺的項(xiàng)鏈和鑲嵌著綠松石的腰帶。他在危險(xiǎn)的無花果樹地帶穿行，與不菲的小費(fèi)和霜白色的指甲打交道。

從《洗發(fā)水》中的女性身上可以看到上世紀(jì)七十年代中期風(fēng)格的縮影，尤其是朱莉·克里斯蒂穿著灰暗的淡紫色套裝（以及她那后來標(biāo)志性的發(fā)型），還有穿著絲絨迷你裙、戴著玫瑰色眼鏡、小花內(nèi)褲的嬌小可愛的歌蒂·韓。

一場(chǎng)滑稽的時(shí)尚對(duì)峙發(fā)生在尼克松的支持者和月桂峽谷的嬉皮士之間。比蒂穿著天鵝絨無尾晚禮服和帶褶邊的襯衫，毫無疑問比保守、富有的貝弗利山的人更性感。麥克·梅爾斯的《王牌大賤諜》一定是受到了他的啟發(fā)。

《一個(gè)明星的誕生》（1976）

導(dǎo)演：弗蘭克·皮爾森

服裝：瑟斯·班克斯、雪莉·斯特拉姆

這是一部瑕不掩瑜的電影，尤其是和《愛的大追蹤》一起看的時(shí)候。當(dāng)時(shí)芭芭拉·史翠珊還沒有控制自己的產(chǎn)業(yè)公司。這部電影是一個(gè)芭芭拉的項(xiàng)目，她想要完全控制自己的形象，并把它扭向一個(gè)全新的、激烈的方向。

斯嘉麗·紐曼在雜志《車庫》中寫道：「在這部電影拍攝之前，史翠珊當(dāng)時(shí)的男友（也曾是美發(fā)師，同時(shí)也是這部電影的制片人）喬恩·彼得斯正在指導(dǎo)她重塑形象。芭芭拉突然變成了金發(fā)碧眼，皮膚黝黑，非常性感，十足的好萊塢范兒。這時(shí)的芭芭拉穿著緊身牛仔褲和熱褲，不穿內(nèi)衣?！?/p>

史翠珊卷曲的頭巾配上一套令人費(fèi)解的昂貴服裝，包括剪裁考究、極具上東區(qū)風(fēng)格的邦威泰勒的長褲套裝和黛安娜·羅斯式的法老風(fēng)格的黃金舞臺(tái)套裝。

對(duì)一位嶄露頭角的俱樂部音樂人來說，她的風(fēng)格在整部電影中始終保持著奇怪的一致性，甚至在她通過超越她酗酒的丈夫（克里斯·克里斯托弗森 飾）而獲得世界巨星的地位和難以言喻的財(cái)富之后也是如此。

最后，電影史上最激動(dòng)人心的服裝設(shè)計(jì)師解釋了這個(gè)謎團(tuán)：「史翠珊夫人的衣服來自……她自己的衣櫥。」

芭芭拉的美甲，是所有電影中、甚至可能是人類歷史上最好看的，人們絕對(duì)應(yīng)該為此給她頒發(fā)個(gè)什么獎(jiǎng)項(xiàng)。

《天外來客》（1976）

導(dǎo)演：尼古拉斯·羅伊格

服裝：梅·羅斯

大衛(wèi)·鮑伊扮演了一個(gè)高度敏感、因現(xiàn)代生活的不和諧而變得狂躁的外星人。這部電影暗示我們所有人都被「異化」了——被技術(shù)過載和創(chuàng)新速度搞得疲憊不堪。

鮑伊似乎是通過卡納比街和/或布萊恩·瓊斯丟失的衣柜從太空墜落的——根汁汽水顏色的轎車；格子呢沙發(fā)和運(yùn)動(dòng)外套；深棕色寬領(lǐng)帶；深色的木鑲板和勃艮第諾加海德餐廳的卡座——這都與七十年代官僚主義風(fēng)格的呆滯形成鮮明對(duì)比。

片中的這位外星人穿著女性剪裁風(fēng)格的套裝（由奧拉·哈德森制作），戴著寬沿天鵝絨軟呢帽，穿著高腰的高喬式褲子，還有亮閃閃的、滌綸材質(zhì)的印花襯衫，看起來完全是一個(gè)出身高貴的女人，比他的戀愛對(duì)象還要漂亮。

鮑伊的心理學(xué)粉絲們會(huì)為他在開場(chǎng)戲中所穿的連帽大衣而激動(dòng)不已，這和他在專輯《Low》的封面上所穿的是同一件衣服。

《安妮·霍爾》（1977）

導(dǎo)演：伍迪·艾倫

服裝：拉夫·勞倫

在這部電影中，你可以看到這十年時(shí)尚演變的真實(shí)影響。

《安妮·霍爾》的服裝雖然在技術(shù)上是由勞倫設(shè)計(jì)的，但在很大程度上都是因黛安·基頓的解釋而創(chuàng)造的：背心、領(lǐng)帶和翻領(lǐng)；寬腿高腰褲；男士軟呢帽?；D認(rèn)為女性氣質(zhì)介于查理·卓別林和凱瑟琳·赫本之間。

這些風(fēng)格都保持著相對(duì)的時(shí)新——紐約知識(shí)分子的形象并沒有太大的改變，就像老式學(xué)院派風(fēng)格一樣。盡管如此，在安妮去西部之后，看到紐約和加州之間的巨大反差還是很有趣的；在她的衣柜里不僅有明顯的冷暖天氣的衣服，你還能看到金州（譯者注：加州的別稱）所有的那些迷幻情緒的影響。

《神秘眼》（1978）

導(dǎo)演：厄文·克什納

服裝：塞歐尼·V·阿爾德雷治

通常，電影中的藝術(shù)家都是特別糟糕的藝術(shù)家——?jiǎng)诶ゑR爾斯就不一樣了，她很幸運(yùn)地讓《Vogue》雜志的不朽攝影師赫爾穆特·紐頓為她拍攝了時(shí)尚寫真。

費(fèi)·唐納薇在影片中飾演一位預(yù)見了謀殺的藝術(shù)家，其風(fēng)格定位無比致命：二十世紀(jì)七十年代中期的紐約藝術(shù)界。從技術(shù)上講，朋克和新浪潮還沒有成為成熟的亞文化，但它們的時(shí)尚剛剛開始從邊緣滲透進(jìn)來。

影片中的故事發(fā)生在冬天，所以準(zhǔn)備好迎接夏洛克·福爾摩斯的格子風(fēng)衣和寶石色的安哥拉羊毛衫吧。除了湯米·李·瓊斯所穿的喇叭形的修身運(yùn)動(dòng)夾克外，大多數(shù)時(shí)尚服裝都是當(dāng)今流行的設(shè)計(jì)師風(fēng)格。在服裝方面，這部電影是經(jīng)典的標(biāo)志。

到1979年，時(shí)尚已經(jīng)悄悄進(jìn)入了八十年代，一波新潮誕生了——高挑的頭發(fā)、墊肩、低腰和帶飾釘?shù)难鼛А嵏擦似呤甏男奚盹L(fēng)格。七十年代的遺產(chǎn)在于它的褲腿和大衣領(lǐng)的獨(dú)特性，一直以來，這在主流時(shí)尚中或多或少都是不可重復(fù)的。