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蒲韻新聲動(dòng)京華

記者 游映霞 通訊員 胡 孟

　　長(zhǎng)安大戲院的燈火，再次為一抹蒲劇風(fēng)華而燃。

　　10月17日晚，北京。長(zhǎng)安大戲院，燈火通明。鼓板聲起，山西省蒲劇藝術(shù)院院長(zhǎng)賈菊蘭一襲素色戲裝精彩亮相，12年前那朵“梅花”的清芬，再度漫溢京華。

　　蒲劇名家賈菊蘭飾演的敫桂英在《青絲恨·打神告廟》中悲戚憤然，唱作精湛，尤其是水袖翻飛間，一個(gè)“倒首虎”下腰，將滿場(chǎng)觀眾的心弦徹底撥動(dòng)。

　　這一刻，源自山西的古老蒲劇，以其蒼勁與悲愴并存的獨(dú)特氣質(zhì)，深深叩擊著首都觀眾的心弦。

一折《告廟》，千般心緒

　　10月17日的夜，掌聲在北京長(zhǎng)安大戲院內(nèi)反復(fù)回蕩，一波未平，一波又起?！皣?guó)戲風(fēng)華”中國(guó)戲曲學(xué)院2025年展演季火熱開(kāi)展，中國(guó)戲曲學(xué)院“梅花吐蕊，薪火相傳”表演系多劇種師生專場(chǎng)演出現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)自山西的蒲劇藝術(shù)在此綻放華彩。

　　12年前，賈菊蘭憑借《青絲恨》一舉摘得第26屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”；12年后的今天，她在中國(guó)戲曲學(xué)院“梅花吐蕊，薪火相傳”專場(chǎng)上，再度演繹同一劇目中的“打神告廟”一折。

　　時(shí)光流轉(zhuǎn)，藝術(shù)也愈發(fā)純熟。她的表演以情帶技，技不掩情。

　　舞臺(tái)之上，賈菊蘭飾演的敫桂英一身長(zhǎng)袖素衣裝扮，腳步急促，在音樂(lè)中登場(chǎng)。只見(jiàn)敫桂英眉眼間凝著化不開(kāi)的悲戚，開(kāi)口便是一段哀婉“滾白”，如寒泉滴石，瞬間攫住了全場(chǎng)觀眾的心神。12年前摘得第26屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”的經(jīng)典劇目《青絲恨》中的“打神告廟”一折，今夜再度作為壓軸大戲亮相京城。

　　賈菊蘭的唱腔藝術(shù)在此刻展現(xiàn)得淋漓盡致。從哀婉的“滾白”啟程，經(jīng)“介板”“慢板”的鋪陳，轉(zhuǎn)入“二性”“緊二性”的激越，最終在“流水”接“甩腔”中迸發(fā)出全部的情感力量。每一個(gè)音調(diào)的轉(zhuǎn)換，每一次氣息的掌控，都將敫桂英從哀告、絕望到悲怨、憤怒的心路歷程，刻畫(huà)得絲絲入扣，令人動(dòng)容。

　　最讓觀眾嘆為觀止的，還是她那“以舞姿繪心境”的水袖功夫。只見(jiàn)她雙手水袖花型變幻莫測(cè)：時(shí)而似嗔怪輕甩，訴不盡心中委屈；時(shí)而如利劍雙沖，表達(dá)對(duì)神靈不公的憤然質(zhì)問(wèn)。

　　直至最后，為表現(xiàn)角色的徹底絕望，她縱身躍上香案，在“打神”高潮處以“倒首虎”下腰銜接狂舞水袖。整套動(dòng)作精準(zhǔn)利落，兼具力量與美感，將蒲劇表演藝術(shù)的技巧性與抒情性推向了極致。

　　一連串高難度動(dòng)作精準(zhǔn)利落、韻味悠長(zhǎng)，引得全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)。

薪火相傳，新枝嫩芽

　　謝幕的燈光亮起，戲迷們簇?fù)砩锨?，簽名、合影，久久不愿離去。人群中，有白發(fā)蒼蒼的老戲迷，更有許多年輕的面孔，他們眼中閃爍著對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛(ài)與癡迷。

　　一位專程趕來(lái)的年輕戲劇愛(ài)好者感慨：“我雖然不熟悉這部戲的所有情節(jié)，但賈老師的水袖和身段，已經(jīng)把所有的情緒都‘說(shuō)’清楚了。那種決絕的悲憤，直擊心靈?！币环捰∽C了優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)跨越時(shí)代與地域的感染力。

　　面對(duì)觀眾的贊譽(yù)，賈菊蘭眼中閃爍著感動(dòng)與堅(jiān)定的光芒。她深情地說(shuō)：“這次進(jìn)京，于我而言，是一次藝術(shù)的‘回望’，更是一次力量的‘汲取’。觀眾的掌聲證明，真摯的藝術(shù)可以跨越地域和語(yǔ)言的隔閡。這讓我更加堅(jiān)信，蒲劇的生命力，正源于我們一代代人的堅(jiān)守與不懈的創(chuàng)新?！?/p>

　　作為黨的二十大代表、山西省蒲劇藝術(shù)院院長(zhǎng)，賈菊蘭肩上的擔(dān)子遠(yuǎn)不止于個(gè)人的舞臺(tái)輝煌。她將蒲劇的傳承與發(fā)展視為自己的使命，并在實(shí)踐中形成了獨(dú)特的育人理念。

　　此次中國(guó)戲曲學(xué)院“梅花吐蕊，薪火相傳”的專場(chǎng)設(shè)計(jì)，正與她的理念不謀而合。在賈菊蘭的帶領(lǐng)下，山西省蒲劇藝術(shù)院堅(jiān)持“以演促教、以藝育人”的培養(yǎng)模式。在后臺(tái)，她是指點(diǎn)青年演員的嚴(yán)師；在學(xué)校，她是培育戲曲新苗的校長(zhǎng)。她自豪地介紹，院里培養(yǎng)的學(xué)員已多次摘得“中國(guó)少兒戲曲小梅花獎(jiǎng)”，其中不乏能夠傳承《掛畫(huà)》《打神告廟》等經(jīng)典劇目的好苗子。

　　特別值得一提的是第13屆“小梅花”得主賈銳，如今已經(jīng)成長(zhǎng)為培養(yǎng)新一代的教師，她手把手教出的學(xué)員武奕汐、張依釩在2025年7月雙雙摘得第29屆“中國(guó)少兒戲曲小梅花薈萃”活動(dòng)個(gè)人專業(yè)組“小梅花”獎(jiǎng)。這種“梅開(kāi)二度”的傳承模式，成為蒲劇藝術(shù)延續(xù)發(fā)展的生動(dòng)寫(xiě)照。

古韻新聲，花綻未來(lái)

　　長(zhǎng)安大戲院的掌聲漸息，但蒲韻的余音未散。站在長(zhǎng)安大戲院的舞臺(tái)上，賈菊蘭望著漸漸散去的人群，心中感慨萬(wàn)千。她深知，每一次謝幕都是新的開(kāi)始，每一次掌聲都意味著更大的責(zé)任。

　　蒲劇，這朵植根黃河厚土的藝術(shù)之花，本名“蒲州梆子”，帽翅功的靈動(dòng)、髯口功的灑脫、蹺功的精妙，30余種特技絕活藏著老祖宗的智慧，2006年躋身首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，更見(jiàn)其分量。

　　堅(jiān)守與創(chuàng)新，讓蒲劇在守正之路上訴說(shuō)著新的故事。

　　在新時(shí)代背景下，賈菊蘭與她的團(tuán)隊(duì)不斷探索蒲劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展之路。她積極參與中國(guó)戲曲像音像工程，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，將《陳三兩》《送女》等經(jīng)典劇目完美記錄并永久保存。這項(xiàng)由國(guó)家主辦的文化工程，不僅保留了珍貴的藝術(shù)資料，更為后人的學(xué)習(xí)研究提供了范本。

　　與此同時(shí)，賈菊蘭還帶領(lǐng)蒲劇藝術(shù)走向更廣闊的舞臺(tái)。在本次“國(guó)戲風(fēng)華”展演季中，蒲劇與來(lái)自全國(guó)十多個(gè)地方劇種同臺(tái)競(jìng)艷，19出好戲連番上演，14位“梅花獎(jiǎng)”得主各展風(fēng)采。這種“百花爭(zhēng)艷”的格局，既展現(xiàn)了蒲劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也彰顯了中國(guó)戲曲大家庭的豐富多彩。

　　作為傳承數(shù)百年的經(jīng)典劇種，蒲劇藝術(shù)既要保持傳統(tǒng)的精髓，又要推動(dòng)藝術(shù)的創(chuàng)新；既要培養(yǎng)舞臺(tái)新秀，又要開(kāi)拓演出市場(chǎng)；既要扎根山西本土，又要走向全國(guó)乃至世界。

　　蒲劇藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展，關(guān)鍵在于守正創(chuàng)新。在賈菊蘭看來(lái)，守正，就是要堅(jiān)守蒲劇的藝術(shù)特色和美學(xué)品格，傳承好老一輩藝術(shù)家留下的寶貴財(cái)富；創(chuàng)新，就是要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，在劇目創(chuàng)作、表演形式、傳播方式等方面大膽探索，讓古老藝術(shù)煥發(fā)新的生機(jī)。

　　如今，山西省蒲劇藝術(shù)院已經(jīng)構(gòu)建起集教學(xué)、研究、創(chuàng)作、演出、管理于一體的蒲劇藝術(shù)傳承發(fā)展體系。從舞臺(tái)表演到戲曲教育，從藝術(shù)創(chuàng)作到理論研究，從本土傳承到外出交流，蒲劇藝術(shù)正在迎來(lái)一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期。山西省蒲劇藝術(shù)院將繼續(xù)帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì)，在傳承與發(fā)展蒲劇藝術(shù)的道路上堅(jiān)定前行，用汗水和智慧書(shū)寫(xiě)蒲劇藝術(shù)的新篇章。

　　蒲韻新聲，定會(huì)傳得更遠(yuǎn)、更響。

部分圖片來(lái)源：晉風(fēng)蒲劇網(wǎng)