陜西人藝五臺(tái)劇目形成“文學(xué)矩陣”進(jìn)入上海，令人期待。這是戲劇的盛宴，更是文學(xué)的勝利。

文學(xué)是戲劇不可撼動(dòng)的靈魂，從“文學(xué)陜軍”到“戲劇陜軍”，陜西人藝是毫無(wú)爭(zhēng)議的主力軍。我們都說(shuō)劇目是院團(tuán)的生命線，而院團(tuán)長(zhǎng)是院團(tuán)的第一責(zé)任人，十年跋涉，陜西人藝從一個(gè)沒(méi)錢(qián)、沒(méi)人、沒(méi)劇目的“三無(wú)”劇院成長(zhǎng)為一個(gè)有劇目、有品牌、有口碑的“文學(xué)劇院”，首先得益于院長(zhǎng)李宣的胸懷、格局、眼光和審美，利用陜西的優(yōu)勢(shì)文學(xué)資源，錨定方向，深耕文學(xué)沃土，深植民族與地域的文化傳統(tǒng)，借助現(xiàn)代化的傳播經(jīng)營(yíng)手段，以巡演為抓手，布局全國(guó)化運(yùn)營(yíng)，建立覆蓋全國(guó)主要城市的常態(tài)化演出網(wǎng)絡(luò)，形成有效積累。劇作家李寶群這樣說(shuō)過(guò)，給陜西人藝寫(xiě)的戲，不擔(dān)心撂下，確實(shí)，重復(fù)的上演率是經(jīng)典劇目形成的必要條件。

面對(duì)著宏大的文學(xué)名著，無(wú)論是陳忠實(shí)的厚重、路遙的堅(jiān)韌，還是李佩甫的樸實(shí)，又或是陳彥的深邃，陜西人藝并沒(méi)有被束縛、被吞噬，而是建立了強(qiáng)勁的改編團(tuán)隊(duì)，將文學(xué)的“想象空間”成功轉(zhuǎn)化為戲劇的“直觀沖擊”，特別是這些作品摒棄了廉價(jià)簡(jiǎn)單的樂(lè)觀主義，深刻而細(xì)致的描繪了苦難，并歌頌了人在苦難中迸發(fā)的驚人的生命力。翻滾的麥浪深處、靜謐的星空之下、喧囂的臺(tái)前幕后……永遠(yuǎn)有浩蕩的命運(yùn)在撞擊著我們的心靈。在召喚我們將目光注視到最本真、最質(zhì)樸、最粗糲的平凡人生。那種與生俱來(lái)的沉默的堅(jiān)忍不拔，那種永遠(yuǎn)可以絕處逢生的、向上的生命力，那種持久的根植于靈魂深處的堅(jiān)定力量，分外動(dòng)人。

而在這一切的背后，是陜西人藝的“死功夫”“笨功夫”，《白鹿原》的劇作者孟冰，十一易其稿，最后交稿的同時(shí)進(jìn)了醫(yī)院，幾乎是用生命在寫(xiě)作；《主角》的演員，深入到戲曲院團(tuán)，從走圓場(chǎng)開(kāi)始練功，《生命冊(cè)》從立項(xiàng)到首演，歷經(jīng)五年時(shí)間，《星空與半棵樹(shù)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入到商洛的山里去尋找自己心里的星空與樹(shù)……

上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)是中國(guó)最高規(guī)格的國(guó)際性藝術(shù)盛會(huì)之一。能夠受邀參演，并且是以“五部連演”的規(guī)模呈現(xiàn)，本身就是對(duì)陜西人藝藝術(shù)創(chuàng)作水平、團(tuán)隊(duì)實(shí)力和品牌影響力的極高認(rèn)可，可以說(shuō)是得到了高規(guī)格的平臺(tái)展示與實(shí)力認(rèn)證；而在這樣的過(guò)程中，陜西人藝完成了“文學(xué)戲劇”品牌的全國(guó)性深化，十年來(lái)，陜西人藝始終保持著對(duì)文學(xué)精神的忠實(shí)追求，五部作品四部為茅盾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，在上海集中展演，能將這一品牌形象強(qiáng)力推向全國(guó)，讓更多觀眾和業(yè)內(nèi)人士看到文學(xué)與戲劇結(jié)合的強(qiáng)大生命力和藝術(shù)魅力。同時(shí)，陜西人藝的成功路徑（依托本土文學(xué)資源、打造系列精品、形成品牌效應(yīng)、走向全國(guó)市場(chǎng)）為眾多地方文藝院團(tuán)提供了可資借鑒的范本。它證明，深耕地方文化沃土，同樣能開(kāi)出具有全國(guó)影響力的藝術(shù)之花，極大地鼓舞了地方院團(tuán)的創(chuàng)作信心。

而上海是中國(guó)最重要的城市之一，是先進(jìn)的文化碼頭和演出市場(chǎng)重鎮(zhèn)，海南百川，追求卓越是上海的城市精神，這里的觀眾審美水平高，視野開(kāi)闊。在這里演出是藝術(shù)探索與市場(chǎng)檢驗(yàn)的絕佳機(jī)會(huì)，能獲得最直接、最前沿的反饋，有助于劇團(tuán)了解全國(guó)乃至國(guó)際市場(chǎng)的口味與趨勢(shì)，為未來(lái)的創(chuàng)作和巡演積累寶貴經(jīng)驗(yàn)。

來(lái)自黃土地的西北風(fēng)，也豐富了國(guó)際藝術(shù)節(jié)的節(jié)目?jī)?nèi)涵與地域多樣性。國(guó)際藝術(shù)節(jié)的核心價(jià)值在于匯聚國(guó)內(nèi)外頂尖、多元的藝術(shù)作品。陜西人藝帶來(lái)的五部具有濃郁地域特色和深厚歷史底蘊(yùn)的現(xiàn)實(shí)主義力作，為藝術(shù)節(jié)增添了沉甸甸的“黃土氣息”和“文學(xué)厚度”，平衡了節(jié)目的整體結(jié)構(gòu)，讓上海觀眾能集中、深入地領(lǐng)略中國(guó)西北地區(qū)獨(dú)特的人文風(fēng)貌和藝術(shù)表達(dá)，滿(mǎn)足了觀眾對(duì)高質(zhì)量現(xiàn)實(shí)主義戲劇的需求。 在形式創(chuàng)新、先鋒實(shí)驗(yàn)作品頻出的當(dāng)下，陜西人藝扎根傳統(tǒng)、忠于原著、表演精湛的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，提供了一種扎實(shí)、厚重、直抵人心的審美體驗(yàn)。

這次展演不僅是簡(jiǎn)單的節(jié)目演出，更是一次深刻的文化對(duì)話促進(jìn)了不同地域文化間的深度交流。海派文化的精致、開(kāi)放與陜派文化的厚重、質(zhì)樸在上海這個(gè)平臺(tái)上碰撞交流，有助于打破地域文化隔閡，增進(jìn)相互理解，共同豐富中華文化的內(nèi)涵。

從更宏觀的文化戰(zhàn)略角度看，將地方性的、蘊(yùn)含中華文明根脈的優(yōu)秀作品，帶到中國(guó)最具國(guó)際化的文化窗口進(jìn)行展示，本身就是文化自信的生動(dòng)體現(xiàn)。它展示了中華文化的多樣性和深厚底蘊(yùn)，也是文化自信的具體實(shí)踐。

舞臺(tái)終將落幕，而永不落幕的是我們?cè)趧?chǎng)中經(jīng)歷過(guò)的心靈的震撼，是舞臺(tái)藝術(shù)作品給與我們的生命回響。

某種意義而言，陜西人藝五部話劇登陸上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，是地方文化資源成功轉(zhuǎn)化為全國(guó)性文化品牌的一次集中檢閱，對(duì)于劇團(tuán)自身、藝術(shù)節(jié)、觀眾乃至中國(guó)話劇生態(tài)的發(fā)展，都具有深遠(yuǎn)而積極的意義。