圓明園，一座曾令世界嘆服的“萬園之園”。

它曾是帝王筆下的山水畫卷，是東西方文明交匯的奇跡之地。

可在火光與掠奪中，它化為灰燼，連同無數(shù)文化瑰寶，被鐵蹄踐踏成碎片。

150年過去，當(dāng)專家準(zhǔn)備修復(fù)時(shí)，卻意外發(fā)現(xiàn)一批文物，

這些文物的意外現(xiàn)世，像是一場突如其來的重逢，讓人既驚喜，又心酸。

一座園林的帝國氣象

清康熙年間，皇四子胤禛在暢春園附近修建了一座私人花園，原只是為自己閑居養(yǎng)性而建。

但命運(yùn)偏愛這位低調(diào)的皇子，1709年，康熙帝親臨其地，見園中景色清雅、布局得體，遂題匾“圓明園”，賜名于此，自此，這座園林脫去了私園的外衣，披上了皇家御苑的光環(huán)。

胤禛登基后，即位為雍正皇帝，他親自規(guī)劃水系，引水入園，營造內(nèi)湖，構(gòu)建溪澗流轉(zhuǎn)之勢，令這片土地山環(huán)水繞，層次錯(cuò)落，宛如天然造化。

為了營造一座既能寓情于景，又不失帝王氣魄的園林，雍正調(diào)集大批能工巧匠。

無數(shù)工匠在日夜鏖戰(zhàn)中雕梁畫棟，揮汗如雨地鑿石成景。

他們仿制江南水鄉(xiāng)的粉墻黛瓦，也借鑒北方山川的磅礴氣象，一亭一榭，皆講究天人合一。

園中點(diǎn)綴有飛檐翹角的殿宇，也有低矮素樸的草堂，處處皆是講究、皆有意味。

南部的宮殿群尤為宏偉，院落之間，用高墻和月門巧妙劃分，既有私密性，也留有回旋余地。

院內(nèi)栽種奇花異草，池邊常駐仙鶴白鷺，一步一景，皆合乎天意與人意的統(tǒng)一。

乾隆即位后，圓明園進(jìn)入了第二次大規(guī)模擴(kuò)建階段。

相較于雍正的含蓄、節(jié)制，乾隆則展現(xiàn)出十足的帝王氣度。

他親自命名“四十景”，每一景皆題詩作畫，甚至要求宮廷畫師將全園繪制成圖，以便他隨時(shí)欣賞。

除了中式造景的極致發(fā)揮，乾隆更是在園中大張旗鼓地引入西洋風(fēng)格。

他召集宮中供職的傳教士建筑師，如郎世寧、蔣友仁等人，設(shè)計(jì)長春園中的“西洋樓”建筑群。

高聳的噴泉、幾何排列的石柱、大理石鋪就的階梯，甚至模擬了凡爾賽宮的布局。

這種“中西合璧”的嘗試并非突兀，而是清帝在開放中自信的體現(xiàn)。

中國風(fēng)的山水疊石，搭配歐式的穹頂拱門，呈現(xiàn)出一個(gè)前所未有的皇家美學(xué)樣本，也顯示出清王朝對于世界格局的好奇與掌控欲。

園中有一個(gè)奇妙的存在——“萬花陣”。

這是仿照歐洲花園迷宮建造而成，卻巧妙融入了中國古典哲學(xué)中的“圓融”與“九宮八卦”概念。

而最令人嘆服的是，在歷經(jīng)雍正與乾隆兩代擴(kuò)建后，圓明園并非一園，而是三園合一：

圓明園、長春園、綺春園，形成了一套完整的園林群落體系，總面積超過350公頃，園內(nèi)建筑近百處，涵蓋宮殿、樓閣、橋梁、水榭、假山等多種形制。

這種以一園而統(tǒng)天下風(fēng)貌的格局，象征著清王朝試圖通過園林這一空間，模擬整個(gè)中國甚至天下秩序的野心。

焚燒與劫掠

1860年9月，遠(yuǎn)在紫禁城內(nèi)的咸豐皇帝，收拾細(xì)軟，攜皇后倉惶北逃承德。

與此同時(shí)，英法聯(lián)軍已逼近圓明園的宮墻之外，那座歷經(jīng)百年經(jīng)營、匯聚中華園林與西洋藝術(shù)于一體的奇跡之地，就這樣成為異族入侵者手中的“戰(zhàn)利品”。

10月6日，聯(lián)軍突破園門，士兵如潮水般涌入園中。

他們并沒有駐足欣賞這座“萬園之園”的精致——那些蜿蜒的小徑、雕花的欄桿、池畔的石橋，在他們眼中只是一堆亟待拆解與搬運(yùn)的“貨物”。

他們用匕首撬開寶匣，用斧頭砍斷廊柱，用火槍打碎瓷器，把能帶走的一切裹進(jìn)麻袋、扛上馬車。

那些來不及搬運(yùn)的巨型銅鼎、大理石噴泉?jiǎng)t被隨意砸毀；字畫和織錦則在陽光下被撕裂、鋪展成臨時(shí)的餐布；就連園中飼養(yǎng)的禽鳥、草地上休憩的梅花鹿，也未能逃過槍口。

與軍隊(duì)同行的，還有大批“非正式人員”——隨軍商人、記者、外交官，他們穿梭于宮殿之間，恍若進(jìn)入一個(gè)廉價(jià)的夢幻市場。

有人用一瓶白蘭地?fù)Q走整套宮廷瓷器，有人用小刀劃下西洋樓壁畫上的圖案帶走留作紀(jì)念。

這場對文明的掠奪，被他們賦予一個(gè)冠冕堂皇的名義：“戰(zhàn)利品”。

更可悲的是，還有部分當(dāng)?shù)孛癖姵脕y潛入園中，與外敵一起哄搶。

他們將殘留的木雕、石刻、絲織品扛出園外，在集市上賤價(jià)售賣。

圓明園，這座幾代帝王心血鑄成的文化寶庫，在短短數(shù)日間淪為碎片。

英國代表額爾金并未滿足于此，他下達(dá)命令，10月18日，三千名英軍士兵舉起火把，將圓明園的宮殿、樓閣、藏館一一點(diǎn)燃。

火焰迅速吞噬木結(jié)構(gòu)的建筑，濃煙如幕布般遮蔽天日，金碧輝煌的琉璃瓦在烈火中爆裂、墜落。

火光在夜空中跳躍三天三夜，直至最后一縷檀香混合焦木味消散于冷風(fēng)中，圓明園只剩斷壁殘?jiān)?，化為一片焦黑的灰燼。

法國詩人雨果曾為此憤怒寫下《致巴特勒上尉的一封信》，斥責(zé)西方強(qiáng)盜式文明對東方瑰寶的踐踏。

而令人唏噓的是，四十年后，1900年，八國聯(lián)軍再度侵華。

圓明園再次被占，彼時(shí)剩余的幾座尚存建筑與老樹古木，再一次遭到破壞。

這一次，聯(lián)軍甚至懶得點(diǎn)火，只是簡單粗暴地拆除所有可以搬運(yùn)的構(gòu)件，將整棟整棟建筑拆得七零八落。

曾被清廷苦心維護(hù)的珍稀植物，也被當(dāng)作柴薪砍伐殆盡。

園區(qū)變成一座寂靜的廢墟，雜草與野兔開始在斷瓦殘?jiān)写┬小?/strong>

進(jìn)入民國之后，圓明園的廢墟被進(jìn)一步瓜分、蠶食。

北洋政府時(shí)期，一些軍閥、地方官吏趁國家混亂，組織人手入園盜石拆磚，甚至開設(shè)“文物交易市場”，大批柱基、欄板被運(yùn)往民間或成為私人庭院的裝飾。

北平市政當(dāng)局更曾計(jì)劃將圓明園開辟為建材采集區(qū)，以供城市建設(shè)。

曾經(jīng)用于接待外賓的行宮，變成民工挖土的工地；曾經(jīng)供皇帝理政的殿閣，如今只剩幾根殘破石柱，孤獨(dú)地立在荒草間。

到了20世紀(jì)中葉，圓明園已不再是園，在相當(dāng)長一段時(shí)間里，它既未能得到系統(tǒng)性保護(hù)，也未成為公眾認(rèn)知中的文化遺址。

廢墟間的守望者

1976年，圓明園管理處正式成立，這片廢墟，第一次被納入國家級(jí)文物保護(hù)的視野中。

彼時(shí)的圓明園，不再有宮殿飛檐，不再有湖光山色，只有斷裂的石柱、傾頹的臺(tái)基和雜亂無章的灌木叢。

那些曾經(jīng)輝煌的景點(diǎn)，連名字都已從地圖上抹去，成為學(xué)者口中模糊的“某處遺址”。

正是在這樣的荒蕪之上，一批批文物工作者、規(guī)劃師與綠化工人陸續(xù)踏入園中，他們沒有儀仗與掌聲，只有一紙任務(wù)：恢復(fù)生態(tài)、保護(hù)遺跡、重建秩序。

管理處成立后的第一步，不是修樓造景，而是植樹造林。

因?yàn)榇藭r(shí)的圓明園，水土流失嚴(yán)重，氣候干燥，一場大風(fēng)便能卷起漫天黃土。

工作人員勘查地形，測量風(fēng)向，依照古代文獻(xiàn)中的記載與現(xiàn)代生態(tài)恢復(fù)原理，在園區(qū)內(nèi)大規(guī)模種植適應(yīng)性強(qiáng)的喬木、灌木與地被植物。

松柏成行，槐柳成蔭，原本枯黃的土地漸漸被綠色覆蓋，那些曾經(jīng)看似無跡可尋的地形輪廓，也在綠意中重新浮現(xiàn)。

不同于以往的粗放式挖掘，他們將每一塊基石的位置、形狀、材質(zhì)一一編號(hào)記錄，甚至對一些石雕的殘件進(jìn)行了三維測繪，希望能為將來的復(fù)原工作打下基礎(chǔ)。

20世紀(jì)90年代中期，圓明園修復(fù)進(jìn)入了一個(gè)新階段。

國家開始注重三山五園區(qū)域整體的聯(lián)動(dòng)保護(hù)。

在地理上，這片區(qū)域包括了萬壽山、香山、玉泉山三座山脈，以及圓明園、頤和園、暢春園、靜明園、靜宜園五座皇家園林。

伴隨著修復(fù)工作的推進(jìn)，2013年，國家文物部門決定對部分遺址展開系統(tǒng)性考古發(fā)掘。

原本只是一次補(bǔ)充性考察，目的是為修復(fù)工程提供歷史數(shù)據(jù)，但誰也未曾預(yù)料，一鍬下去，竟喚醒了沉睡百年的寶藏。

最初出土的，是幾塊木構(gòu)件。

它們看似普通，表面布滿泥土，甚至已經(jīng)輕微變形。

但當(dāng)文保人員用毛刷輕輕拂去塵埃，一條龍紋圖案漸漸浮現(xiàn)，線條古樸遒勁，紋飾之下的榫卯結(jié)構(gòu)仍清晰可辨。

隨著進(jìn)一步挖掘的展開，數(shù)量龐大的文物如潮水般涌現(xiàn)：瓷器、銅器、玉器、石雕、建筑構(gòu)件乃至?xí)嫐埦?，?020年，最終統(tǒng)計(jì)，超過五萬件。

有些瓷器造型優(yōu)雅，釉色溫潤，紋飾題材包括青花、粉彩、斗彩、琺瑯彩等，器型涵蓋碗、盤、瓶、壺，代表了清代瓷器工藝的最高水平。

青銅器中，部分器物來自西洋樓區(qū)域，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，風(fēng)格迥異于中式銅藝。

一件雕花銅燈臺(tái)，融合了巴洛克風(fēng)格與清代宮廷紋樣，呈現(xiàn)出中西交融的視覺沖擊力。

還有些青銅構(gòu)件，原為噴泉系統(tǒng)部件，經(jīng)技術(shù)修復(fù)后可窺其原始運(yùn)作方式，考古人員據(jù)此重建了部分水力循環(huán)模型，為理解圓明園水景體系提供關(guān)鍵證據(jù)。

最令人動(dòng)容的，莫過于出土的玉器與書畫殘件。

玉器中多為佩飾與案頭擺件，造型小巧玲瓏，雕工細(xì)膩，光澤溫潤，仿佛凝聚了帝王書房中那些安靜的日常。

而書畫則多為殘頁、卷軸碎片，有的紙面已被水浸蝕，墨跡模糊，但隱約可見“乾隆御筆”或“石渠寶笈”題簽。

而今，那些被一一編號(hào)、細(xì)心清理、妥善保存的文物，正安然地陳列在展廳與庫房中，他們從廢墟中歸來，跨越時(shí)間與命運(yùn)，成為這座園林新的“主體”。