當下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領域注入新鮮活力。

——編者按

當目光掠過鄒明的都市水墨作品，慣常對水墨藝術(shù)的認知會被瞬間打破——沒有遠山含黛的清雅，取而代之的是鋼筋的冷硬、鐵銹的斑駁與泥土的厚重，這些帶著工業(yè)文明體溫的元素，在宣紙上鋪展開一段關(guān)于時代變遷的視覺敘事。這種跳出傳統(tǒng)范式的藝術(shù)表達，不僅重構(gòu)了水墨藝術(shù)的表達邊界，更讓都市水墨藝術(shù)成為了承載當代人精神思考的容器。

墨墟·懸境 200×200cm 2023

鄒明對水墨材料的探索，早已超越了筆墨宣紙的傳統(tǒng)框架。他將鐵銹、泥土這些看似與水墨無關(guān)的物質(zhì)引入創(chuàng)作，不是簡單的材料疊加，而是讓它們成為“第二墨色”，與黑白水墨形成對話與共生。當水墨的溫潤與鐵銹的粗糲、泥土的厚重相互滲透，畫面便有了跨越時空的穿透力：觀者看到的不僅是視覺上的層次變化，更能觸摸到都市發(fā)展背后，那些被忽略的時間軌跡與歷史厚度。

城市脊梁 200×200cm 2020

這種材料革新之上，是鄒明對藝術(shù)符號的重構(gòu)。他摒棄了傳統(tǒng)水墨中山川、草木的經(jīng)典意象，轉(zhuǎn)而將鋼筋、廠房、塔吊這些都市特有的符號納入畫面。這些原本屬于工業(yè)場景的冰冷元素，在水墨的渲染下被賦予了新的生命力：縱橫交錯的鋼筋不再是建筑的骨架，而成為都市生長的脈絡，勾勒出城市化進程的急促與力量；塔吊的剪影在水墨的暈染中褪去機械的冰冷，化作都市發(fā)展的見證者，靜靜訴說著建設與變遷的故事……這些符號的轉(zhuǎn)換，讓水墨藝術(shù)徹底走出了傳統(tǒng)山水的桎梏，轉(zhuǎn)而聚焦現(xiàn)代都市的真實面貌——它不再是理想化的自然圖景，而是充滿生機與矛盾、繁榮與困境的當代生活現(xiàn)場，這種貼近現(xiàn)實的表達，讓觀者能在熟悉的符號中找到情感共鳴，進而引發(fā)關(guān)于自身與都市關(guān)系的思考。

火紅歲月 200×200cm 2020

在視覺革新的背后，鄒明的都市水墨始終蘊含著對時代精神的深刻洞察。他筆下的都市，從來不是單一的贊美或批判，而是一種矛盾的審視：畫面中高樓林立的繁榮景象，清晰展現(xiàn)著工業(yè)文明帶來的進步與便利，同時也揭示著城市化進程中環(huán)境破壞、資源消耗的隱憂。這種辯證的視角，讓作品超越了單純的風景描繪，成為對當代社會發(fā)展的理性思考——它不回避問題，也不否定進步，而是以客觀的姿態(tài)呈現(xiàn)都市發(fā)展的全貌，引導觀者跳出對“現(xiàn)代化”的片面認知，進而思考人類文明的未來發(fā)展方向。

海港巨擘系列之一 120×240cm 2024

值得注意的是，鄒明在這種矛盾審視中，始終注入著對生命的積極隱喻。他筆下的都市，常帶著 “廢墟” 般的滄桑感 —— 斑駁的墻面、銹蝕的金屬，仿佛是文明發(fā)展中留下的傷痕；但在這些“廢墟”的細節(jié)里，又總能看到新生的希望：水墨的溫潤暈染讓冰冷的工業(yè)符號有了溫度，鐵銹與泥土的交織中藏著生命的韌性，仿佛只要有一絲契機，便能從廢墟中生長出新的生機。這種 “廢墟與新生” 的交織，構(gòu)成了作品中“涅槃”的核心隱喻——在城市化的塵埃中，仍然潛藏著新生的可能。

海港巨擘系列之二 136×68cm 2024

鄒明的都市水墨創(chuàng)作，既帶著歷史的滄桑，又飽含新生的活力。它以水墨為媒介，將都市的矛盾與希望、歷史的厚重與未來的可能融為一體，在黑白與紅褐的交織中，構(gòu)建出一個既貼近現(xiàn)實又超越現(xiàn)實的精神空間。這個空間里，有都市發(fā)展的真實印記，有文明變遷的理性思考，更有生命重生的永恒信念——而這，正是鄒明都市水墨系列作品中最動人的力量。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

海港巨擘系列之三 136×68cm 2024

海港巨擘系列之四 136×68cm 2024

海港巨擘系列之五 136×68cm 2024

都市一隅 120×240cm 2023

前?；赝?120×240cm 2023

首鋼記事 200×240cm 2023

深圳灣寫生之一 100×70cm 2024

深圳灣寫生之二 100×70cm 2024

深圳灣寫生之三 100×70cm 2024

天際之城 240×200cm 2023

工地舞曲 200×200cm 2022

破立之間 200×200cm 2022

空間暢想 200×240cm 2023

鋼鐵森林 200×200cm 2023

力的交響 200×200cm 2023

畫家簡介

鄒明，1955年生于安徽，1983年畢業(yè)于無錫輕工業(yè)學院造型美術(shù)系，留校任教。中央美術(shù)學院訪問學者，曾任深圳大學藝術(shù)設計學院副院長?，F(xiàn)為中國國家畫院研究員，深圳大學教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、河山畫會會員，中國雕塑學會會員，俄羅斯列賓美術(shù)學院榮譽教授，中國水墨畫院學術(shù)委員會專家，深圳中國畫學會副會長。

其作品多次入選深圳國際水墨雙年展，第九屆全國美展，三件作品分別入選第十二屆全國美術(shù)作品展覽中國畫、綜合繪畫、壁畫，第三屆北京國際美術(shù)雙年展，“東方水墨”中國當代水墨畫展（美國紐約、意大利弗洛倫薩）等國內(nèi)外畫展，曾獲中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國畫展銅獎一個，優(yōu)秀獎三個，“歐洲藝術(shù)家聯(lián)盟”頒發(fā)的“歐洲藝術(shù)獎”，第二屆中國藝術(shù)博覽會優(yōu)秀作品獎，2008奧林匹克美術(shù)大會銅獎。

自1991年起先后赴新加坡、英國、馬來西亞等國和中國香港、臺灣、北京、南京、深圳等地區(qū)舉辦個人畫展，并赴美國、歐洲英國、捷克等七國、澳大利亞、印度、埃及等國家參加聯(lián)展和藝術(shù)考察，2002年、2015年分別在北京中國美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館舉辦個人畫展。

作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館、中國國家畫院、深圳美術(shù)館等海內(nèi)外專業(yè)機構(gòu)和個人收藏。

出版?zhèn)€人畫集和專著：《中國近現(xiàn)代名家畫集·鄒明》《從江南到深南》等十余部。