攝影師王乃功的作品《九兒》去到過世界的很多地方，不同種族、年齡、身份的觀看者在這些黑白照片前駐足，許多人看得熱淚盈眶。起初，這些場景讓王乃功有些驚訝，后來明白了真誠的作品可以穿透外在的標簽直抵人心。

九兒是王乃功的一位朋友，三個孩子的母親，因為九月出生，能飲酒，生得小巧安靜，故有“九兒”的名字。2019年，36歲的她確診腫瘤晚期。2020年，經(jīng)過十次化療二十余次放療，還是被醫(yī)生宣布，此生進入一年的倒計時。

起初，九兒一家想留一張正式的全家福，而乃攻是發(fā)小圈里出了名的發(fā)燒友，有暗房，有影棚，玩?zhèn)鹘y(tǒng)大底片……于是，一組有儀式感的8×10全家福誕生了。后來在一次聊天中，九兒說：“嫂子，你拍的那組《家有考生》我看了，把孩子拍得真好，有幾張我都掉眼淚了。我這三個寶貝我也拍，但拍不好。有時間的話也拍拍我吧，我也想把和她們在一起的時光留下來……”

九兒的生命，定格在了39歲那一年。在九兒生病期間，王乃功堅持用相機和文字將這段“向死而生”的過程記錄了下來。這不是一次普通的記錄，在創(chuàng)作的過程里，兩個人共同思考著生死這個課題，一起成長一起改變一起思考什么才是對生命的最大敬畏。在九兒辭世后，這些作品榮獲了第67屆世界新聞攝影比賽亞洲區(qū)長期項目獎（荷賽獎），第 23 屆平遙國際攝影大展評審委員會大獎等一系列大獎。本期節(jié)目，媒體人小熊和本刊記者亞光對話王乃功，聽她講述這段特別經(jīng)歷帶給她的啟示，歡迎搜索“在川上”完整收聽。

《照見：<九兒>攝影手記》

作者: 王乃功

版本: 廣西師范大學出版社·鑄刻文化/ 單讀

2025年9月

這些圖片跨越了人種和膚色，可以讓人安安靜靜在那里凝視

小熊：《照見》這本新書是王老師用了文字和攝影兩種語言，記錄了自己的一位朋友——九兒，在生活末期幾年里“向死而生”的過程。王老師，先說說這本書的緣起吧。

王乃功：我的老公和九兒的老公是發(fā)小，我是一個攝影愛好者，此前都是專注于自己的事情，所以兩家聚會我參與的不多，就是彼此知道對方。2019年我聽說九兒病了，我家老孫頭說九兒想找我拍大畫幅的全家福。在我的生活圈子里頭，要求我用這種傳統(tǒng)大底片拍儀式感的全家福，這是第一個。到了次年，我聽說她的病更嚴重了，我老頭讓我繼續(xù)給她拍些片子，我想那就拍點她喜歡的數(shù)碼的，選了個周末去她家。那會兒我們還有距離感，更多是同情的情感，試探性的，不知道哪句話會不會傷害到人家，不知道怎么表達。但我之前一直對死亡有思考，其實她找我拍全家福的時候,我已經(jīng)在評估適不適合找她作為跟拍的對象。等到再見面她主動提出來，而且一共說了三次，我就有點警醒了——上哪兒去找這么恰當?shù)娜?？正常是你得去求人家。然后在拍的過程里，除了對生死疾病的思考，我還要考慮到自己的創(chuàng)作，我想更進一步，每個題材都不能看到上一個的影子，我要往前走。

亞光：你在書里提到,一開始想到拍死亡最好那個對象是更“普通”一些，比如可能比九兒的生存狀況更貧困一點，但后來你克服了這個想法，開始記錄九兒，這里面超越了家庭屬性。很多攝影師或者說創(chuàng)作者，會強調(diào)自己作品的公共意義，比如要展現(xiàn)死亡，就希望選最有代表性的、最“典型”的人。從攝影的角度來說，攝影師可能希望大家能在這個人身上能看到更多的人。影像有時候是私人的，有時候又是公共的，你怎么看這個問題？怎么越過的這道坎兒？

王乃功：你就好像是一個大篦子，一摟到最后，摟到根上，所有的那些條件，比如家庭環(huán)境，比如這個人做什么，這些都不重要了。重要的是什么樣的精神狀態(tài)去面對這件事，在這樣一種安靜的狀態(tài)里，最后露出來的是這樣的東西，這個可以跨越人種和膚色。拿到果實的時候，這些照片在世界各地展覽，最震撼的就是即使沒有語言的加持，這些圖片可以讓一個人安安靜靜地在那里凝視，然后會掉眼淚。這讓我很震撼，我覺得九兒就永生了，我覺得我人生也值了。明天如果宣布或者發(fā)生什么我都能接受，我很坦然，我這一生就是這個使命。

亞光：我并沒有太多見證別人的死亡過程，也沒有太多在病房陪護的經(jīng)歷，但是我看這本書的時候，確實能感受到很真實的觸動。因為可能越是私人的影像，往往更有內(nèi)涵一些，越普遍的情感就最鮮活。而且我覺得選擇大畫幅黑白照片是雙重勇氣，對你來說是需要有拍攝的勇氣，對九兒來說提出這種請求也很勇敢，尤其到她生命后期，身體逐漸衰微，她還愿意面對鏡頭。

王乃功拍攝的九兒一家的生活日常。圖片選自《照見》。

一個人走了提都不能提，才是對亡者最大的不尊重

王乃功：我想回來談一下為什么我對死亡這個話題感興趣，我作為一個女同志在家族里從小沒有話語權，但是我會有自己的觀點和思想。在家里有時候提到一個去世多年的人，有人說對方當年怎么怎么地，旁邊就會有人馬上制止，說“人都死了，你還提他干嘛呀？”好像死者為大，就不能說他壞話。這話表面意思是我們要尊重死者，但實際上，他走了我們連提都不能提，不是忘卻他了嗎？你討論的時候也是回憶的過程，你都不面對，是尊重他嗎？我覺得這是對一個人最大的不尊重。所以我一直想拍一個人的離去。一個人走了怎么就得燒掉他用過的東西，有那么忌諱嗎？

小熊：對，儒家文化一直只談生，卻很少談死這件事情，但是死怎么會不重要呢？每個人最后都要去面對的，你如果都不做準備的話，那你怎么去面對他呢？這是很重要的一件事情。

王乃功：說回九兒，她就是一個普通的女人，愛美愛生活，最開始她聽到這個消息也是茫然的，這都是必然經(jīng)歷的一個過程。你陪她在病房里的時候，很多人因為疼痛會咒罵，這很正常，但九兒就不吱聲，她是個很內(nèi)斂的人。到后來她跟我交流，她說她先替孩子疼，自己多疼一分，等自己不在了，三個姑娘的疼是不是就能少點兒。慢慢地她覺得她還可以替其他人疼一些，其他人就能解脫一些，她本身是佛教徒，要是不理解她信仰的人可能會覺得我太拔高了。我是能體會到這一層的。甚至我覺得后期她變得越來越年輕、越來越好看了。

小熊：是的，一般人到那個階段肯定是枯萎的。

王乃功：會很猙獰和恐懼。但九兒沒有，她那時候可好看了，我相信這種力量。我最后一個人給她拍最后的生命肖像的時候，我當時重點想的是怎么把她有尊嚴地表現(xiàn)出來，思考呈現(xiàn)方式。我是等到照片洗出來發(fā)現(xiàn)怎么有個水印，后來發(fā)現(xiàn)每一張都有，然后才發(fā)現(xiàn)那是一滴眼淚。她走得很平和，沒有痛苦和掙扎。我看到眼淚，雞皮疙瘩都起來了，我甚至有點遺憾當時應該和她說更多的話。

王乃功拍攝的九兒一家的生活日常。圖片選自《照見》。

亞光：我覺得這里面跟王老師記錄死亡的媒介形式非常有關系，你提到說很多人在攝影展上駐足，大家會落淚，情緒上有很大的波動。拍最后這段時光的時候，其實你是斟酌過的。我覺得這種大畫幅的作品很適合人去凝視，我看這些照片會覺得自己也在和畫面里的人對視，會有情感卷入，或者說是某種神性的時刻。王老師能不能談一談，比如說你當時在選擇用什么樣的方式或者說媒介，去記錄這樣一個很多人諱莫如深的階段的時候，是怎么考慮的？

王乃功：用大機器拍，是我當時現(xiàn)有且獨特的東西，是我區(qū)別于其他人的東西。國外很多拍死亡是紀錄片，但我要回避這個，我要表達的是我的東西，要用我擅長的方法。我去考量這種方法是否恰當，然后我發(fā)現(xiàn)這很恰當。黑白灰可以拉開觀看者和被拍攝者的距離，一個是現(xiàn)在，一個是過去，當你再從一個拉開的時刻進入狀態(tài)，就被激活了，這就夠了。你看國外那些照片，用F64（"F64"這一術語源于光圈的表達方式，上世紀中期，三位美國攝影師創(chuàng)立了F64小組，他們的作品展現(xiàn)出層次分明、清晰度極高的特點）很真實、尖銳，注重細節(jié)。但我要是不用細節(jié)的話，虛化，露出來的就是神性的東西。我用了大畫幅的一個反方向，用最大畫幅呈現(xiàn)虛化效果，恰好是數(shù)碼做不到的。那種虛化是優(yōu)美有禪意的，用詩意的質(zhì)感表現(xiàn)出這個殘酷的主題。我在和九兒說的時候，她立馬就同意，但她也猶豫了一下，她之前看我的作品是《家有考生》，那是傳統(tǒng)紀實，很直接，我咔咔一按，連拍兩三張，至少精彩瞬間是摟住了。

小熊：總能碰上一張是吧？

王乃功：對，說實話九兒那個時候看不懂黑白，她又是一個愛美的人，但這樣拍很難拍得比本人好看，很容易把臉上的細節(jié)擴大?？删艃郝徒邮芰?，她后來就說，自己原先追求完美，但后來能接受不完美了，她能看到里面神性的有韻味的東西。甚至她會幫我構想畫面，所以到后期我們有很多共同創(chuàng)作。

亞光：我一開始看這個書的時候，我以為它是一個紀實攝影集，但我后來發(fā)現(xiàn)，里面的作品不是嚴格意義上的紀實攝影，也有“擺拍”的成分，但即便如此還是能帶給我很真實的感覺，也沒有說就脫離了日常生活，而是產(chǎn)生了一種神奇的力量。

王乃功：擺拍不代表不真實，那種情感、情緒關系以及狀態(tài)是真實的。像她姑娘親她的場景，不是我設計出來的，就像孩子在另一個屋過家家，突然就想到看看媽媽在干嘛呢，她看到媽媽哭，就上去親媽媽去了，我咔嚓就趕快按了，就這么一張，這么神奇的一筆就精彩了。作為攝影師要想辦法讓她進入這個狀態(tài)，但要說擺拍構建，我不知道什么是真和假，我覺得我就是努力做了這樣一件事。

王乃功拍攝的九兒一家的生活日常。圖片選自《照見》。

死亡也可以是祥和舒緩的

小熊：書里面有兩個部分給我的印象很深，一個提到的無間道的部分，就是病人和家屬彼此都知道是怎么回事，但是誰都不捅破這層紙，我覺得這是中國非常典型的一個現(xiàn)象。第二個就是我們到底應該怎么對待癌癥患者以及其他重癥病人，怎么和他們交流，不能高高在上，也不能是輕飄飄的。這兩點對大家來說應該蠻有普適價值的，

王乃功：我也沒學過心理學，我就是很珍惜和九兒的拍攝機會，所以我唯一衡量的標準就是換位思考，如果換成是我的話，我能不能接受這些事。一個是從心底向外敬畏和尊重這件事，再一個就是換位的能力和深入交流，我會和她談我自己，談我過往這么多年的理解和思考。嘮我的過程里她也就開了，她會說我說的就是她想說的話，我們就合上拍了。我感覺自己冒冒失失答了這份考卷，我好像答得還可以，但也不是說有標準答案。但在本心上，我問心無愧。

圖片選自《照見》。

亞光：今天聽王老師談這個事情的狀態(tài)，好像很“絲滑”。但其實從書里能看到，整個拍攝過程是很艱辛和波折的。像九兒，很多照片都是在她特別難受的狀態(tài)下拍的，你書里提到過這種非常特殊的體驗：一方面，可能那個九兒最難受的時刻出現(xiàn)的時候，從攝影的角度來說，更容易出作品，但另一方面那是九兒正在經(jīng)受巨大的痛苦。這個時候，你內(nèi)心是什么感受？怎么做選擇？

王乃功：我當然是不想拍的，有一張照片是很暗調(diào)色，她有點露出青筋，臉上有汗，那是疼痛的狀態(tài)。但實際上照片拍攝時候她已經(jīng)緩解了，不是最疼的時候。我曾經(jīng)跟她說過，最疼的時候來一張，因為模擬的不對。可是真是那時候我下不去手，那枕頭都濕了，你讓她坐那塊，我能嗎？我要是干了要受到譴責的，就跟拍《饑餓的蘇丹》似的，拍完我得去跳樓。所以真到那會兒的時候，我說我不能干。她說，你不拍就沒機會了。我說，那我就不拍了。等她緩解，汗都收了，她說，你拍吧。她那個心是比我迫切的，我說，那就拍一張，我覺得就夠了。你要拍那么樣干嘛呀？這是攝影的倫理和尊嚴。包括她走之后我要拍的畫面我都和她聊過，我告訴她我要拍什么，想表達什么，我要給她以尊重。

《照見》書封。

亞光：這讓我想起之前主持人類學家鄧啟耀的一次對談。他是研究巫蠱的，也是一種看似非理性的現(xiàn)象。我就問他怎么進入到對方的文化語境中，他說就一個字——“誠”。我覺得很多事情都是這樣，是共通的。藝術追求美，但美學并不是時時刻刻都是藝術最高的追求，比如像拍攝對象處于極度痛苦中的時候，原定計劃就可能要放棄。

王乃功：真的，我做夢夢見過好幾次拍攝的那個果，我在夢里糾結了多少次，潛意識設計了多少次，可是到了現(xiàn)實里，我覺得我不應該拍，是的。

小熊：這里面會打架嗎？還是不打架，就是很篤定。

王乃功：就很篤定，我不后悔。藝術為什么要直擊那一點呢？我能夠表達我想說明的東西就可以了。

小熊：我覺得你也好，九兒也好，在這個過程里面其實又會覺得你們也在變化，你剛才也說了，九兒從曾經(jīng)追求完美的一個人變得也可以接受不那么完美了。你們似乎都往中間的道路上靠了靠。

王乃功：我這幾年一直在變化，我很慶幸，拍攝九兒給了我一場關于什么叫死亡的演練。我經(jīng)歷了這些以后，當我的父親去世的時候，我處理得也很淡定，沒有遺憾。親人消逝，這個痛是真實存在的，不會隨著時間消逝就淡忘，咱們都是有感情的。但你也可以通過吸收這些個體經(jīng)驗，我也希望其他人如果能真正讀進去這本書，也能夠?qū)碓诿鎸︻愃茊栴}的時候受用，改變自己的生活。

小熊：我覺得九兒的家庭還是挺了不起的，有幾個家庭能說知道媽媽今天要走了，三個孩子還是正常生活正常去上學的？

王乃功：九兒真的很偉大，小時候讀語文課本，讀到劉胡蘭和邱少云故事的時候我還有點不相信。但是經(jīng)歷了九兒這一遭，我太相信了，絕對有這種人，精神上的信仰上的力量是很強大的。而且還有一點，她不用自己病去拿情緒。九兒走了以后，我也生了一場病，一半的中樞神經(jīng)疼，疼得我想自殺，整宿睡不了覺，連續(xù)幾天不睡覺，人會崩潰的。我覺得就是冥冥之中讓我感受一把九兒的心，那時候我還是有希望的，但是九兒是沒希望的，她還能不跟家人發(fā)脾氣，太了不起了，我做不到。

小熊：你們也是彼此成就，九兒后來不是也對你說，在你身上感受到了母愛。你始終想的是怎么能讓她更好，你們都認真對待彼此，認真活這一輩子。最后有這本書有得獎這些結果，那是自然而然產(chǎn)生的。

王乃功：對，就是你不管信不信，但這個樣本是我看到的，我只是這么如實地端給大家，你可以去參考。當你個體真正的危機來的時候，有一個這樣的樣本和途徑，是祥和、舒緩的。我們傳統(tǒng)意識里很容易給死亡定性，如果我說這些照片就是睡著了呢？你就會覺得很正常，為什么說是死亡就接受不了？還是潛意識里把死亡妖魔化了。

亞光：其實我們面對死亡影像的態(tài)度，恰似我們面對死亡的態(tài)度。如果我們都不敢直面有關于死亡的影象，其實也很難去直面死亡本身。像王老師這樣一個拍攝的過程，我相信，讀者們最后汲取的是生的力量。你首先要面對它，不能回避它，然后接下來你才有可能從死亡里面看到不一樣的東西。

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作者/小熊 亞光

編輯/劉亞光

校對/劉軍