李紈是誰??？在大家印象里，她就是榮國府的一個“活菩薩”，年輕守寡，帶著兒子賈蘭，每天活得跟個影子似的，不爭不搶，清心寡欲，是標準的“貞潔烈婦”形象。

但就是這么個規(guī)矩人，居然也有喝高了、失態(tài)的時候，而且一次在白天，一次在晚上。

這是怎么回事呢？

第一次失態(tài)：大白天，又哭又笑，還摸平兒。

《紅樓夢》第三十九回，史湘云在薛寶釵的暗助下，請大家吃螃蟹，場面那叫一個熱鬧。李紈一高興，多喝了幾杯，這下可好，徹底放飛自我了。

她先是拉著王熙鳳的得力丫環(huán)平兒，不讓人家走，手還在人后背上摸來摸去。（原文寫得很隱晦：平兒一面和寶釵湘云等吃喝，一面回頭笑道：“奶奶，別只摸的我怪癢的?！保?/p>

這可不是李紈平時的作風！接著，她的話匣子就打開了，開始跟平兒掏心窩子，說著說著，竟然當眾哭了起來，訴說自己守寡的辛苦和寂寞。

您想想，這畫面沖擊力多強？ 平時最端莊、最沉默的大嫂子，在光天化日、眾目睽睽之下，又摸又哭。這得是心里憋了多少委屈，才借著酒勁兒一股腦地發(fā)泄出來？

白天的這次失態(tài)，像什么？ 就像一座沉默已久的火山，終于憋不住了，轟隆一下在大白天噴發(fā)了。這是她長期壓抑情緒的一次總爆發(fā)。

第二次失態(tài)：晚上丟了手帕，暴露了夜間的寂寞。

《紅樓夢》第七十回，大早上，李紈的丫環(huán)碧月來怡紅院找東西，說：“昨兒晚上奶奶在這里把塊手帕子忘了，不知可在這里？””

就這么一句簡單的話，信息量巨大：

第一，李紈昨天晚上來過寶玉他們熱鬧的怡紅院。

第二，她走得匆忙，或者心神不寧，連手帕這種貼身東西都落下了。

更扎心的是后面，碧月看到怡紅院的姑娘們玩得熱火朝天，羨慕地說：“我們奶奶不頑，把兩個姨娘和琴姑娘也賓住了。如今琴姑娘又跟了老太太前頭去了，更寂寞了。兩個姨娘今年過了，到明年冬天都去了，又更寂寞呢?！?/p>

您品，您細品。 碧月這番話，活脫脫畫出了一幅“李紈深夜寂寞圖”。

她自己是寡婦，不能盡情玩鬧，結果她的那種低氣壓，把整個院子都變得死氣沉沉，連累得其他姐妹也放不開。

晚上的這次失態(tài)，不是大哭大鬧，而是一種“無聲的崩潰”。

它通過一塊遺忘的手帕和一個丫環(huán)的可憐話，讓我們看到了李紈每個漫漫長夜的孤寂難熬。夜晚會放大人的脆弱，強如李紈，也難免在夜里流露出痕跡。

不分白天和晚上，李紈為啥專挑喝醉后發(fā)泄？

道理很簡單：人清醒時是社會的，人喝醉后才是自己的。

李紈平時活得太累了！她身上捆著無數(shù)條規(guī)矩的繩索：

寡婦不能打扮，不能大笑，不能有太多娛樂，必須做個“完美榜樣”。只有美酒，能暫時麻痹這一切。

酒給了她一個“安全罩”，讓她能暫時摘下面具，做一回真實的自己——那個有血有肉、會委屈、會孤獨、渴望溫暖和陪伴的年輕女人。

那為啥一次白天一次晚上？

不分白天和晚上，說明她不是偶然失態(tài)，而是“忍無可忍，已成常態(tài)”。

如果只寫一次，我們可以理解為她偶爾情緒失控。但是兩次，時間點還錯開，就是想告訴我們：李紈的痛苦是持續(xù)性的，不分晝夜。無論是白天熱鬧下的格格不入，還是夜晚獨處時的冷清，都讓她備受煎熬。她隨時隨地都可能“崩”，只是看有沒有一個契機。

此外，只要沒有賈母等長輩在場，沒有外界強壓，她就會“原形畢露”。這兩次聚會，都是年輕人在一塊，氛圍相對輕松。在這種環(huán)境下，她內心的真實渴望就壓不住了，一定要找機會宣泄出來。喝酒，只是給了她一個最合理的理由。

所以，李紈這兩次酒后失態(tài)，不是出丑，而是一份可憐又可悲的“自我療傷”。

她沒害過人，也沒打擾誰，只是用這種看似失態(tài)的方式，把心里的“情緒垃圾”倒一倒，然后才能回去繼續(xù)當那個“死灰槁木”般的大奶奶，繼續(xù)熬過一天又一天。

白天的失態(tài)，是爆發(fā)；晚上的失態(tài)，是滲透。

合在一起，就是一個活在封建禮教下的年輕寡婦，最真實、最掙扎的內心世界。

她不是沒有眼淚，只是通常都把眼淚流在了沒人看見的酒后和夜里。