在2013年的中國(guó)嘉德秋拍的 “大觀 —— 中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜” 上，一幅明代絹本草書(shū)手卷以 1150 萬(wàn)元成交價(jià)落槌，引得全場(chǎng)矚目。這幅作品便是祝允明的《草書(shū)晝錦堂記卷》，“吳中四才子” 筆下的 “皇皇劇跡”。

祝允明《草書(shū)晝錦堂記卷》 絹本草書(shū) 34.5×615 cm 中國(guó)嘉德2013秋季拍賣會(huì)
來(lái)自中國(guó)嘉德2013秋季拍賣會(huì)
大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜 開(kāi)卷有益—中國(guó)古代書(shū)法手卷掇英（lot 664-lot 672)
估價(jià)：RMB 10,000,000-15,000,000
成交價(jià)：RMB 11,500,000

祝允明就是我們熟知的江南四大才子之一的祝枝山，對(duì)于祝枝山的了解，我們更多的是因喜劇影片中的那個(gè)搞笑形象的記憶，但現(xiàn)實(shí)中的祝枝山他也是書(shū)畫(huà)具全的才子。

他生在吳門書(shū)香家，右手六指的獨(dú)特，似是上天為他攥緊了筆墨的緣分。外祖徐有貞的筆底，是他書(shū)法的第一縷晨光，教他識(shí)得 “骨” 的模樣；岳父李應(yīng)楨的墨痕里，藏著 “法” 的密碼，讓他悟透筆畫(huà)間的規(guī)矩。

而后，他便如一位踏遍千山的尋道者，叩訪古今書(shū)家的殿堂：鐘繇的字古拙如老藤纏石，他取其渾樸；王羲之的筆飄逸似流云渡水，他擷其靈秀；顏真卿的墨厚重若深潭映岳，他納其沉雄。

張旭、懷素的狂草如驚雷裂帛，他融其奔涌；連蘇軾的意趣、米芾的灑脫，都成了他筆底的養(yǎng)分。世人稱他 “大摹王”，卻不知他從不是機(jī)械復(fù)刻 —— 他是將百家筆墨 “陶冶涵化”，最終煉就 “風(fēng)骨爛漫，天真縱逸” 的自家氣象，尤其狂草一事，堪稱 “朱明一代巨擘”。

此草書(shū)作《草書(shū)晝錦堂記卷》，正是他六十歲藝術(shù)成熟期的心血之作。書(shū)寫(xiě)的載體絹本本就是吳中的上品，細(xì)密得能接住墨色的每一絲暈染，光潔得似能映出落筆時(shí)的月光。

明代織工將經(jīng)緯織成詩(shī)箋，為祝允明的筆鋒埋下了溫柔的伏筆。全卷 90 行、503 字，從篇名到題款，首尾完好無(wú)損，墨氣湛然如新，仿佛昨日才剛收筆。而這幅作品的誕生，更藏著一段文人雅趣：彼時(shí)祝允明客居留都南京，在友人顧璘的 “微醉亭” 中揮毫。

顧璘是吳門才子，官至刑部尚書(shū)，與他相交甚篤，二人對(duì)坐明窗凈幾，案上是研好的松煙墨，手邊是淺酌的佳釀。酒意三分入喉，七分化入筆端。

細(xì)賞這幅草書(shū)，方知饒宗頤先生題 “神品” 二字，絕非虛譽(yù)。筆法上，中鋒是它的骨 —— 寫(xiě) “社稷” 二字時(shí)，筆鋒如劍走偏鋒卻不脫正軌，墨色濃處似山巖凝黛，淡處若薄霧籠江，氣力藏在筆畫(huà)里，像蓄勢(shì)的江河，表面平靜，內(nèi)里卻奔涌著千鈞之力。

行與行之間的留白，恰如亭前的疏竹，讓整幅卷冊(cè)有了呼吸的空間。這種 “跌宕起伏，疏密相生” 的排布，讓 503 個(gè)字仿佛成了一支交響詩(shī)，有激昂的高潮，也有舒緩的間奏。

更難得的是，這幅狂草里藏著書(shū)卷氣。與祝允明晚年 “偏側(cè)跳蕩、散花滿地” 的狂放不同，此卷多了幾分溫潤(rùn)與從容 —— 那是六十歲文人的沉淀，是 “無(wú)法有法” 的通透。

筆鋒的奔涌，藏著對(duì)理想的熱忱；墨色的溫潤(rùn)，透著對(duì)品格的堅(jiān)守。它不像烈酒灼喉，更似陳茶回甘，越品越能讀出文人的雅致：既有草書(shū)的張力，又不失書(shū)卷的沉靜。

它書(shū)寫(xiě)的《晝錦堂記》，是歐陽(yáng)脩為韓琦所作的千古名篇 —— 文中開(kāi)篇便破 “富貴歸鄉(xiāng)” 的俗見(jiàn)，說(shuō) “高牙大纛不足為榮，桓圭袞裳不足為貴”，只看重 “德被生民，功施社稷” 的精神傳承。

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