在生活中，每一個人不可能都完全的扮演他自己，當一個人身處社會關(guān)系當中的時候，自然而然地就會扮演某一種角色，這種角色本質(zhì)上是對于自我的一種壓制，并不是每一個人都喜歡當演員的，然而放下了所有的面具之后，有多少人能真正的面對自己也是未知數(shù)。尤其是在婚姻關(guān)系當中，從一開始的兩個人你儂我儂到后來的相互厭倦，如果不能從另一半身上發(fā)現(xiàn)新鮮感，長此以往下去，婚姻也只能走向另一種墳?zāi)埂?/p>

今天推薦影片《合法副本》，本片講述的是婚姻關(guān)系中的參與者，如何能從中游刃有余地走出去。米勒是一個作家，他寫了一本書叫《合法副本》，探討的是仿制品和原作之間的關(guān)聯(lián)，新書發(fā)布會上有一個法國女人帶著自己的兒子走了進來，然而卻因為瑣事不得不離開。法國女人給米勒留下了聯(lián)系電話，想要進一步交流。再離開法國之前，米勒剛好有時間。

法國女人得知米勒的造訪非常開心，于是她開車載著米勒到處走走，在這個過程中，米勒再一次被誤解當中扮演了法國女人的丈夫，而此時此刻，這個丈夫的身份讓法國女人找到了生活的突破口，一場爭吵開始了，婚姻中十幾年的委屈，一下子從法國女人的口中說出來，日落西山，米勒慢慢的變得無法忍受了。

《合法副本》講述的是婚姻中的角色如何讓自己在生活中得到緩釋，而這種緩釋是一種情感上的，為什么婚姻當中會有七年之癢，原因在于長時間的相處會讓一開始的心動慢慢的變不動。當兩個人沒有了心動的感覺，也沒有能力再造這種感覺之后，長時間的相處就成了一種折磨。而婚姻中的問題也不僅僅止于此。當別的事情占據(jù)了婚姻中的大部分時間之后，兩個人促膝長談的時光就更少了。

法國女人的婚姻為什么出問題，原因在于她跟自己的老公之間已經(jīng)沒有了交流，即便是兒子的生日，老公也變得毫不關(guān)心，丈夫醉心于自己的工作這讓法國女人覺得生活也就這樣了，于是，兒子便成了自己生活的唯一。而本片所探討的恰恰是這種唯一的唯一性。

兒子或者是丈夫，如果一個人一件事情輕而易舉主導(dǎo)了你自己的生活，那么你的生活就會像這個女人一樣很快的陷入到困境。她并不是不知道如何離開，而是不知道再離開之后，自己究竟還剩下什么。法國女人最后時刻對于米勒的一通發(fā)泄根源在于在日常生活中自己扮演的角色并不是自己內(nèi)心當中心甘情愿的。扮演好媽媽，扮演好職員，扮演好妻子等等，這些角色本身對于解決自己的生活問題沒有任何促進意義，這些角色扮演的越是順暢，自己本身的角色就越容易被忘。

而當米勒被誤認為是法國女人的老公之后，她就徹底的放棄了自己之前的角色，此時此刻，她的社會角色只有一種，那就是米勒的妻子。于是，心中的委屈便一股腦地被發(fā)泄出來，十幾年的守候以及積累下的矛盾也開始爆發(fā)了，一切的爭吵就好像普通家庭丈夫和妻子之間的吵架一樣，而唯一不同的是，她所陷入進去的爭吵本質(zhì)上是虛幻的，米勒樂于扮演這樣一個角色，因為這種扮演有助于自己的新書內(nèi)容的擴充，而法國女人喜歡這種狀態(tài)的原因也很簡單，因為這樣可以發(fā)泄自己十幾年的不滿。

然而扮演終歸有結(jié)束的時候，當米勒從自己的角色中走出來，當米勒意識到自己還有九點多的火車要趕，米勒及時的脫身了，然而法國女人卻沒有辦法從自己十幾年的婚姻中走出來，她沒有辦法讓自己苦心孤詣構(gòu)筑的發(fā)泄途徑毀于一旦，然而一切卻都結(jié)束了。

我們可以預(yù)想的是，當法國女人回家之后，一切依舊是再繼續(xù)，跟兒子的爭吵再繼續(xù)，跟自己丈夫的冷漠再繼續(xù)，跟自己的工作的兢兢業(yè)業(yè)再繼續(xù)，然而唯一無法再繼續(xù)的是生活中真正的自己。真正的自己或許已經(jīng)停留在與米勒相處的這一個午后，且迷失在她與自己丈夫度蜜月的住處，只不過這一次一切都回不去了，這是她的生活的悲哀，也是每一個深陷婚姻的人的生活的悲哀。

像《合法副本》這一類電影的意義在于憑空構(gòu)筑一個世界，這個世界并非是平行世界，而是一種基于戲劇的戲劇，就如同戲中戲一樣，我們在看電影的時候，電影中的角色飾演的故事卻是另一種電影，這種電影慢慢的會讓觀眾們覺得他們所看到的是不是真實，這一切是不是另一種迷惑的境地。此類型影片的特點就是讓觀眾們也陷入到法國女人的世界里無法自拔，當然，很多時候，創(chuàng)作者都會成功。

而本片的主題則是一個隨時隨地都能將普通人拉回來的寓意，我們在生活中扮演一個又一個角色的時候，我們是否能再找回那個完完全全的自己，真正的自己距離自己所扮演的角色還有多少距離，這一點似乎沒有人能真正的回答你。

你好，再見