「在文字中證道。——唐淚」

香港電影有多難？

來(lái)看看當(dāng)下香港電影的“五大巨頭”就清楚了。

以上一部港片來(lái)看，梁朝偉是2021年開(kāi)機(jī)的《金手指》，劉德華是2023年的《怒火漫延》，郭富城是2023年開(kāi)機(jī)的《無(wú)名指》，古天樂(lè)是去年開(kāi)機(jī)的《偵戰(zhàn)》，甄子丹則自《誤判》上映之后，再無(wú)港片新動(dòng)向。

金像獎(jiǎng)組委會(huì)也表示，本年度參賽電影數(shù)量偏少，恐怕很難拿到贊助。

說(shuō)是凜冬，可能都還輕了。

而在這樣一種艱難境地之下，以“五大巨頭”為觀察對(duì)象，就頗具代表性了。

那么，誰(shuí)將先開(kāi)拍下一部“一番”商業(yè)港片新戲？

兩個(gè)條件，“一番”和“港片”。

有人可能會(huì)說(shuō)，都什么時(shí)候了，還看番位呢？

恰恰相反，越是在這種情況下，番位就越顯得微妙而又承載著更大的意義。

可以思考一下這個(gè)問(wèn)題，“為什么就連“郭、劉、梁、甄、古”這樣巨頭級(jí)的演員，竟都會(huì)淪落到幾乎無(wú)片可拍的地步？”

因?yàn)楫?dāng)下港片，幾乎上映即潰。

簡(jiǎn)單做個(gè)回溯。

2022年及之前，就算不考慮上世紀(jì)八、九十年代的黃金歲月，也不考慮一零年代的“后黃金年代”，即便是2022年，也可稱“爛船也有三斤釘”。

票房數(shù)據(jù)一目了然。

爛片《邊緣行者》破億，懸疑爛片《神探大戰(zhàn)》破七億，科幻級(jí)爛片《明日戰(zhàn)記》近七億。

而跨年再看。

從《風(fēng)再起時(shí)》開(kāi)始，經(jīng)《毒舌律師》、《斷網(wǎng)》、《別叫我“賭神”》、《掃毒3：人在天涯》、《暗殺風(fēng)暴》、《困獸》，到《爆裂點(diǎn)》、《潛行》和《金手指》，五部投資過(guò)兩億的商業(yè)片加上一堆中小制作電影，最高過(guò)五億，最低僅兩千萬(wàn)。

但這竟然還不是最糟糕的時(shí)刻。

本年進(jìn)入內(nèi)地院線有兩部港片，一部是郭富城的文藝制作《無(wú)名指》，另一部是古天樂(lè)的賀歲喜劇《臨時(shí)決斗》，首日排片皆僅零點(diǎn)幾個(gè)百分點(diǎn)，最終票房則分別為50萬(wàn)和150萬(wàn)。

雖然也跟題材和“零宣發(fā)”有關(guān)。

但仍讓人覺(jué)得匪夷所思。

當(dāng)然，這并不僅僅是港片的困境。

同期來(lái)看，吳京投資并客串出演的那部《再見(jiàn)，壞蛋》，甚至比這兩部電影更慘，被迫撤檔，甚至說(shuō)不定會(huì)上映無(wú)期。

說(shuō)來(lái)很巧合。

去年香港市場(chǎng)有《破·地獄》和《九龍城寨之圍城》雙雙大爆，皆沖破一億港幣關(guān)口，前者更以1.42億港幣票房，創(chuàng)下香港華語(yǔ)片影史票房全新紀(jì)錄，今年內(nèi)地市場(chǎng)則有一部《哪吒之魔童鬧?！罚慌e斬獲154億的驚天票房數(shù)據(jù)。

而在此后，兩個(gè)市場(chǎng)都陷入空前的衰微和蕭瑟狀態(tài)。

這也頗引人思考。

港片當(dāng)然尤其艱難。

內(nèi)地電影再怎么說(shuō)，雖然一樣在下滑，但部分制作精良的主旋律電影、中小成本喜劇乃及特效大片，仍能得到一定程度上的市場(chǎng)支撐。

香港電影則幾乎是口碑、品質(zhì)和市場(chǎng)的全方位崩塌。

也就在這種“開(kāi)拍即見(jiàn)未來(lái)窘迫”的情境下，香港電影及電影人，都迎來(lái)了史無(wú)前例的真正“大考”。

這不是憑借血?dú)狻⒛懥亢蛨?zhí)著，就可以輕易解決的問(wèn)題。

不然你以為，包括香港“兩代勞模”劉德華和古天樂(lè)在內(nèi)的五大巨頭，為什么都會(huì)束手，各大電影公司又為何都退守觀望？

這筆賬太好算。

而誰(shuí)又肯和敢去做虧本買賣？

再換個(gè)角度來(lái)看。

“擁抱內(nèi)地市場(chǎng)”的老牌港星成龍，在多次“碰壁”之后，似乎憑借《龍馬精神》、《熊貓計(jì)劃》和《捕風(fēng)追影》，漸入了佳境。

而對(duì)絕大多數(shù)香港電影人來(lái)說(shuō)，恐怕也還仍在“堅(jiān)守本土特色”和“合拍”之間，搖擺不定。

但事情其實(shí)很簡(jiǎn)單。

就借莎士比亞名句一問(wèn)，“生存還是毀滅？”

應(yīng)該就有答案了。

再者說(shuō)，作為華語(yǔ)電影的優(yōu)秀分支其一，香港電影發(fā)展到今天，本身也就不該“抱殘守缺”，而是應(yīng)該放大視野，主動(dòng)與內(nèi)地交融，以求雙向互補(bǔ)。

恰如金像獎(jiǎng)的窘境。

若是引入內(nèi)地電影及電影人參與競(jìng)逐，何來(lái)如此悲涼之嘆？

略偏題。

下一部“一番”商業(yè)港片。

是一場(chǎng)大考。

它要求對(duì)電影品質(zhì)、可能的口碑和觀眾反饋，都有近乎極致的掌控力和把握。

沒(méi)有人再敢去賭一把“運(yùn)氣”。

因?yàn)檩攧t無(wú)下文。